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《1917》:“(一)镜到底”(的)(野)心和魄(力)

时间:2020-08-16 01:31:20   来源:哪里有小妹不正规按摩服务全套一条龙 浏览量:61630

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  作为全国影(院)复工之后第(一)部上映的重量(级)新(片),《1917》自8月7日(开)画(以)来,前3日(票)房(已)(经)突破3300万,算(是)(一)(个)不错的成绩。“一镜(到)(底)”(是)《1917》全片的最大亮点,在(沉)浸式(的)(观)影体验中,让(人)获得了奢侈Vlog跟拍或(是)大成本VR(游)戏的既(视)感。但(同)时,《1917》也陷入了“技术大于内(容)”(的)(质)疑。作为一部一(战)题材(的)影片,在“战争片”(的)范畴(内)探讨《1917》的(优)劣,(它)的思想深刻(程)度确实显(得)单薄。(可)是(如)果跳出“(战)争片”的(框)(架),将《1917》(看)(成)是发生在一(战)背景(之)下(的)(一)(部)“冒(险)片”,那么思想上的匮(乏)(便)(不)会成为太大的硬(伤)。只要(技)术(上)足够优秀,谁说内容就不(能)为技术(服)务了(呢)?

  齐鲁晚报·齐(鲁)壹点

  记者 (刘)雨涵

  导(演)门(德)斯的技术高(度)

  在今年的第92届奥斯(卡)颁奖(中),《1917》获得了包(括)(最)(佳)影片、最佳导演、(最)(佳)原创(剧)本在(内)(的)10项(提)(名),而最终奥(斯)卡评委却只颁(给)《1917》最(佳)摄影、(最)佳(视)效、最(佳)(音)效三项技术(性)大(奖)。《1917》在国(内)(正)式上(映)后,不少(观)众也有(着)和奥斯卡(评)委一(样)的审美(品)位,认(为)《1917》的技术(大)于(内)容。有豆瓣网友评价这部电影说,“三星的剧情,四(星)的表演,(五)星(的)(技)术”。

  说起《1917》,肯定要提及它长达119分(钟)的“一镜到(底)”长镜头,这(似)乎(成)了这部电(影)的亮点,同(时)也(是)(被)(诟)病的(重)点。技术至上,主题(先)行,(思)(想)平庸,人(物)扁平,为了追(求)形(式)(而)(牺)牲了内容……这(些)指责(的)根源,在于将《1917》(过)于限定(在)(了)“(战)争片”(的)(框)架之内。(拿)(它)与(斯)皮尔伯格的《拯(救)大(兵)瑞(恩)》、梅尔·吉普森的《血战钢锯(岭)》,甚至是与(弗)朗西斯·科(波)拉的《现代启示录》(做)比(较),(期)待《1917》能够(在)反思(战)争(和)(刻)画人性方面(做)出新(的)表达。(如)果非要这样严格分类,那么《1917》确实会让人(有)所失望。而(在)记(者)看(来),相比于“(战)争片”的定(性),《1917》在本质(上)(更)接近“冒(险)片”。(我)们(可)以把电(影)(故)事看作一(场)行(程)14公里的“(荒)(野)行(动)”,将它看成(是)像丛(林)探险、古墓寻宝或(者)荒岛求生一样(的)冒险故(事),(在)这样的视角下再来(欣)赏《1917》,(它)(就)会是一部极佳的上(乘)之(作)。

  “(一)镜到(底)”(的)拍摄(如)今已不(再)是稀奇手法,冈(萨)雷斯的《鸟人》、毕赣的《路边野餐》和《地球最(后)的夜晚》,都(对)“一(镜)到底”(有)(着)独到的运(用)。虽然《1917》同样是伪“一镜(到)底”,(它)的最长镜头拍摄时间是8分半钟,(但)导演(萨)姆·门(德)(斯)在《1917》中显然有着更强大的(野)心(和)魄力。(他)将“一镜到底”首(次)(运)用(到)战争(题)材中,让主人公全(程)行进,穿越复杂的(地)(形)环(境)——战壕、荒野、地洞、村(落)、城镇、河水、树林,并且大部分(暴)露在野外,同(时)要维(持)着阴霾的天气环境,(还)有(从)白天到(夜)晚的转(换)。其间主人公遭遇(了)地雷爆破、(飞)(机)坠毁、(枪)(击)追(杀)、瀑布漂流(等)(各)种历(险),可以说是百死一生。电影(中)所涉(及)(的)转场(调)度、人员(配)置、镜头衔(接)、机位(运)动(等),不亚(于)(一)项(大)型工程。萨姆·门德斯曾经在《美国(丽)人》和《革(命)之路》中展现过自己的思想深(度),这次在《1917》中,他想展(现)的是自(己)的(技)术(高)度。

  反战思(想)(不)经(意)间(流)(露)

  (相)形之下,技术上的(抢)眼(让)《1917》(的)内(容)(显)得黯(淡),(但)细(看)(下)(来),《1917》在思想主旨上有着(自)我的(表)(达),(只)是在紧张的(行)进(节)(奏)中容易(让)(人)一掠而过。

  《1917》的另一个译名《1917:逆战(救)兵》更能(概)括这部(影)片的内容。为(了)让准备(进)攻的英国(部)队(避)开德军(设)置的陷(阱),使1600名英军免(于)牺牲,(上)级下达了停止进(攻)(的)命(令),(而)(这)条重要的(命)(令)是由(两)个年(轻)的下(士)奉命传(达),(他)们(要)穿(过)敌(方)(阵)线的(危)险区域才能送达,因此(这)是一场充(满)绝望和希望(的)冒险之(旅)。

  影片(在)多(处)表达了厌战(和)反战思想。(影)(片)开头,“莫娘”(安)德鲁·斯科特扮演的中尉用反讽的(语)气(说)(道),“没(有)什么比(烂)(绶)(带)更(能)安慰寡(妇)(了)。”男主(人)公斯科菲尔德用自己获(得)的勋章(跟)别人交换了一瓶葡(萄)酒,因为他觉得勋章只是“一块破锡,没(有)任何(意)(义)”。看着满目疮(痍)(的)(村)(落),军(车)(上)(的)士兵(说),“打了三年就为(了)(这)(个),(还)(要)把(牛)都打(死),把树砍倒。”虽然他们是挺进的(胜)利(者),但是(脸)上(没)有任何喜悦。

  (战)争(的)残酷更(是)触目惊心,不需过多(的)语言就能渲染。刚刚爬出战壕的布(雷)克(和)(斯)科(菲)尔(德)走在(战)(后)(的)荒原上,(他)们周围全(是)各种各样的死尸,有的(是)战马,有(的)(被)苍(蝇)(萦)绕着,有(的)(抱)(在)一起死(去),有的泡在水里。最后斯科(菲)尔(德)抱着(浮)(木)(漂)流,(花)(瓣)像雪(一)样飘落下来,暗示着人世间像桃花源一样的美好,可转瞬(间)斯科(菲)尔(德)(就)要(踩)(着)村民(们)成堆(的)(遗)体爬(上)岸(边),这样的反差让他失(声)(痛)哭。

  《1917》用“冒险(片)”的(方)式呈现(了)“战争片”的(主)题,不(要)过于(拘)泥于(影)片(类)型,(才)能(跳)(出)“技术”和“内(容)”的争论,看到影(片)(的)(整)体质感。

【编辑:(朱)(延)(静)】

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