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(杨)玏:《清(平)(乐)》《三十而已》表演难度(的)两(个)极(端)

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  杨(玏) 《清(平)乐》《三十而已》表演难度(的)(两)个(极)端
  (自)认(人)过三十(岁),戏路更(宽)、演得(也)更踏实

  杨玏说,无(论)是青春题材的《(致)青春》《(匆)匆(那)年》,还是话题(剧)《大丈夫》(图),他的(表)演都过(于)青涩。

  一部映(射)当代女性在30岁(面)临的生活、工作、困境和(挑)(战)的(电)视(剧)《三十而已》成为(今)(夏)最火(的)话(题)剧,(三)(位)女(性)在感情和职场上的(各)种挫(折)(和)(选)择也(频)(上)(热)搜。其中,让人(最)容易产生代(入)感的是钟晓芹和陈屿这(一)(对)。

  陈屿(的)(人)设并不讨喜,嘴碎、不解风情,(压)抑(情)感,(又)轴(又)直,和钟晓芹被子分着用、(衣)服分开洗,(下)班后一个刷剧、(一)(个)养鱼,像极了(现)实生活里处在婚姻(围)城(中)(的)青(年)男女。面对不表(达)、不沟通、不感受的陈屿,很多女(网)友怒其不争(地)感(叹),“简直(就)是(我)老公(的)(翻)版”“又是被陈(屿)气死的一(天)”“(陈)(屿)真(的)(是)人(间)老公代(表)”。

  以杨玏的角度看陈屿,夫妻(间)很大一(部)(分)问题出(现)在沟通(上),不是不爱(对)方,(而)(是)已经忘记了如何和(对)方做有效的(沟)通。遇到问(题)(的)时候,并没有一(起)(携)手去面对,而是想(如)何自(己)把这个问(题)消(化)(了),不(打)(扰)(到)(对)方。“但恰(恰)(这)(一)(个)(环)节的缺失,时间长了,(会)造成两(个)人形(同)陌路。”

  杨玏的(个)性和(陈)屿不太(像)。有句(台)词,(钟)晓芹说陈屿:你把自己的(日)子过成了(一)(座)孤岛。(杨)玏愿意相信编剧(这)样的解(读)。(陈)屿是一(个)不太(善)于(换)角度考虑对(方)情感,情绪比较直(来)直(往)的人。而杨(玏)说自(己)会先(考)虑对方的反应(和)感受。

  《(三)十而(已)》

  陈屿被生活(和)(婚)姻(摩)擦(了)很久

  戴着黑框眼镜,(留)着一撮小(胡)子,很(少)(见)到(笑)(容)。剧中陈(屿)(已)婚(直)(男)(的)造(型),与杨玏以往在(荧)屏上的阳光形(象)(反)差很大。无(论)(是)剧(中)还是生活中,杨玏(都)(极)少留胡子,之所以陈屿的形象是(这)样的,是因为从一开(始)定妆时,杨玏和导(演)就有一(个)共识:陈屿是(个)存在于生活中的(人),讲卫生,但并不爱捯饬,有点(不)修边幅。所以外(形)上越普(通)越(好)。

  在《三十而已》之(前),(杨)玏曾和导演张(晓)波合(作)过电视(剧)《九(州)缥(缈)(录)》。(当)对方拿着《三十而已》的(大)纲找(到)(他)(时),“真(实)”是(他)最(直)观的感受。在这几段(人)物(关)系里,(陈)屿和钟晓(芹)更贴近于普(通)(人)(的)生活,(尤)其是陈屿对(工)作、对婚姻的疲(劳)感,丧失了(生)活中(很)大一(部)(分)的激情,婚姻在他(看)(来)只(是)(个)“(避)(风)港”,(是)(一)(个)能让人(每)天把日(子)挨过去的地方。

  杀青特(辑)中,杨玏(说)了(一)(句):“我(怕)(女)生看到这(儿)(已)经(很)生(气)了。”

  (正)如他所预(料)(的)那样,《(三)十(而)已》开播不久,就有追剧的网友发出灵(魂)一问:“钟晓芹怎么还不离婚?”杨(玏)说,(陈)(屿)和钟晓芹就是很多普通小夫妻都(会)有的(那)种(生)(活)状态,他能(从)中看到很多人(的)影子,(包)括自己(身)边(的)一些男性朋友(茶)余饭后也会(吐)槽、会倒苦水,说怎么谈恋爱的(时)候(都)(挺)好(的),结(婚)后(日)子就变得(索)然无味了。“(把)这些生活的细节(投)(放)(到)陈屿身上是再合适(不)过的(了)。”

  陈(屿)已经(被)(生)活工作和(婚)姻(摁)在地上反复(摩)擦了很久,他是亚(光)的,一(层)眼镜镜(片)(都)能阻(隔)(他)眼(睛)里(的)光彩。杨(玏)说,陈屿身上是没有任何光彩(的),“(你)不(会)(在)这个(人)身上找到任何的颜(色),(整)体人物(的)(色)调就是(偏)灰暗的。”

  新(京)(报):(对)你而言,(饰)演陈(屿)有什么难度和(挑)战吗?

  (杨)(玏):(最)大的困难(是)一开(始)如(何)让陈屿“(黯)(淡)无(光)”。我要压制自己的个性,(把)(双)(脚)放到(那)双可能(有)点别(扭),甚(至)不合(适)的鞋里慢慢磨。随(着)剧情的发展,(陈)(屿)又开(始)(找)到了一点生(活)当中能够燃烧(自)己斗志的小火(苗),这(一)段对我来(讲)也是有(难)度的。我(经)常(和)导演讨(论),如何(把)控好这种(热)(情)的度。不(能)离婚(后),陈屿(重)新注(意)到(钟)晓芹(的)时(候)表现得过于热(情),(会)说(不)太(通)。包(括)他(情)绪崩(塌)后(情)(感)度应该(保)持(在)(哪)(儿),都有难度。

  新(京)报:很(多)女性观(众)(觉)得(陈)屿对钟晓芹太不好了,也(不)怎么关心她,只关(心)鱼,(性)格冷漠自私。也有男性(观)众会觉得,陈屿就是典型的理(科)男,不太懂(风)(情),并不是渣。(你)怎么看待这个角(色)?

  (杨)玏:(女)(性)(观)众的(这)个感觉(我)特别同意,(站)在钟晓芹的角度,陈屿(不)是个好(老)公。我们(所)希望的婚(姻)关(系)下,两个(人)应该是(互)(相)(陪)伴、(支)持,互相成(长),让自己能够变成(更)好的(自)己。但在他们的(婚)(姻)(中),两个(人)已经习(惯)于不感(受)(对)方的(情)绪和(感)(受),只活(在)自(己)(的)世(界)里。住(在)同一屋(檐)(下),并没有过多(的)交流,而是(互)不打扰,不太(需)(要)对方的(存)在。当陈屿没(意)(识)到这件(事)的时(候),突然(婚)离了,(他)发现自(己)很失落,才开(始)(想)(究)(竟)什么(是)最宝贵和(最)需要珍惜(的)。

  (男)性观众觉得这(是)典型的(理)(科)男,只(是)不(解)(风)情,(我)能(同)(意)一部分,但(是)我(也)不得不说,我(觉)得把(一)类人定义(为)所谓的理科男或者码农,(这)是很不公平的一件事。(任)何(一)个族群或者任何一个(职)业类型的人,对待生活,对待(婚)姻的态度也是不(一)样的。这并不是理由。作为一个男性,在陈屿和钟(晓)芹身上(得)到最大的(启)迪(是),应该对生(活)更感性、更(敏)感(一)(点),学(会)感受到(对)方的(情)(绪)。

  表(演)

  (曾)经太青涩,如今在战斗中(成)长

  (不)久前,杨玏在社交媒体(发)表了(一)组名(为)“祖传‘陈老(师)’,爱我,你怕了吗?”的动图,(他)(把)(自)(己)(出)演的《(致)青春》《(匆)匆那年》《三十而(已)》(中)(三)位陈氏主人(公)放在(一)起,勾(起)(一)(波)回忆杀。

  (观)众在不(善)于表达内心的陈屿身上(看)到(那)个大学校园中为(感)情和前途纠结(的)陈(孝)(正),尽(管)生(活)经验不(同),但人(们)面(对)的(情)(感)选(择),却又(意)外(相)(通)。凭青春(剧)走入观众视野,杨玏坦言,自己当时太青涩了,包括《大丈夫》《小丈夫》,都是在表演经验不足的情(况)下演绎的,“但就(是)要(让)自己(不)停地在战斗(中)成长。”

  近(些)(年),杨(玏)(参)演的剧集类(型)很多,(从)历史古装到都市情感剧,在他看来,人到三十(岁),戏路更(宽),(演)起(来)也更踏实。今年上半(年)(热)播的《清平(乐)》让杨玏实现了(一)(直)(以)(来)的愿望,在历史剧(中)出演一位有史(书)记(载)(的)人(物)。(杨)玏(饰)演的韩琦文能提笔论天下,武能下(马)安边(陲),在长(达)几十年的(政)(治)生涯中(曾)十年为相,辅佐三朝。(虽)然创(作)过程艰难,但(在)杨玏看来(出)演《清平(乐)》是(一)件(特)别过瘾的事。为(了)(接)(近)角色,(他)买了(许)(多)关于(北)宋历史的书籍,拍摄时每天(花)费很(长)(时)(间)记(忆)大段的(台)(词)。

  杨玏说,(他)始终(在)(思)考,(什)(么)样的(角)色(或)(者)(题)材(对)(于)他来讲,是有难度的。(这)个(答)案(如)果说(得)(简)单(粗)暴一点,最(难)的(是)两类戏,天平(的)一端是(像)《清平乐》这样(的)古(装)(正)史戏,既然要演一个有(史)可(据)(的)历史人物,(就)得让(自)己(沉)(浸)在那段历史(里),静(下)心来钻(研)(历)(史);天平的另一端(就)是(如)《三十而已》这样生活流的作品,如何能让观众(产)生(共)(鸣),演得(就)(像)大家(身)边(的)一个人,这需要演员(把)所有的(生)(活)细节和观察全都放在里面。“所以这两部戏对于我(来)讲,都是很有难度(的),是(两)(个)极端。”

  (三)十而立

  (平)实而充盈,和过往岁月无差别

  杨玏是在舞台(边)长大的,他看了太多(经)典的(剧)目(和)(角)色。(成)为演员后,(他)时(常)会感到焦(虑),会(和)自己较劲,怎么才(能)演完(一)(部)(戏)而没有遗憾。“特别(要)命的是,我只要(一)看自己演的戏,(就)能很清(楚)(地)看到自己身(上)的问题。”而看(到)其他演员的作品,(会)(觉)得他们是那(么)(的)完(美),(所)以杨玏(的)焦虑简单说(就)是:如何(能)让(自)己(变)成更好的自己,(能)(够)进步得再(快)(一)(点)。“这事可能(听)(起)来有点虚假(繁)(荣),(但)是演(员)这个工作,首先你得把(自)(己)(管)理得不(低)于行业标准。”

  谈及理想中的好演员,杨玏一直以人艺(的)艺术家们为标(杆),(当)找不(到)(方)向的时候,(看)看他们,(就)(能)重新调(整)(自)(己)。表演(功)底是一方面,(更)重要(的)(是)对待工作和(生)活(的)(态)(度)。他们并(没)有为(自)己的(职)业多加(光)(环),骑自(行)车上班,一(块)吃吃喝(喝)聊生(活),(对)待生活非(常)(淡)然。(杨)玏也喜欢淡(然)(的)(生)活,“有(戏)(拍)戏,没(戏)就好好生活。(拍)(好)(每)一(场)戏,(说)好(每)句台词。(在)(每)个工作时刻,让自(己)有点(收)(获),从对(手)演员身上学到(他)们的优(点)。(这)是目前为止(我)作为一(个)年轻(人)应(该)做的。”

  杨玏说,他不会想未(来)(的)五年(十)(年),自己希望(能)成(为)什么样的人,“三十而立”对他而言,(和)过往的那些岁月一样,平(实)而(充)盈。“(地)球(上)(有)70(亿)人,每(个)(人)(都)有自(己)的生(活)状态,(自)(己)(的)生(活)(环)境。(没)有什么(一)定之规,你(必)(须)得活(成)什么样,只要过好每(一)天,我觉得(就)好。”

  (生)(活)

  人安静下(来),需要(一)个物理过程

  不工作(的)时候,(要)是有(个)一两(天)空闲,(杨)玏(会)(先)睡(个)懒觉,然后(出)去溜达。他是一(个)(爱)溜达的人,(如)果在北京,(他)会(去)(东)(单)、东四、交道口、鼓楼。如果是在一个陌生的城市,他会在(自)己住的(地)方(周)(边)探索,(随)便(找)一条公交、地铁线路,(走)(到)哪儿吃到哪儿。(也)不(用)(管)(目)的(地)是(哪)里,走(丢)了(大)(不)了打车回来。(一)路上他也不说话,只(用)耳朵去听,(去)(感)(受)(这)个城市。

  要是(能)(有)个五(六)天的时(间),他会(做)个短途旅行,(到)一个没去过的地(方)(吃)吃喝(喝),找一(个)地方看(看)(书),(一)(个)(人)待待,这是(他)让自(己)安(静)(下)来的方(式),“(人)安静(下)(来)需要(一)(个)物(理)时间的过程,不(是)(瞬)间。”

  时间(再)长点,做的事(情)更多,也可以更任(性),去(更)远的地方,感受时(差)的昼夜颠倒。比如年前那阵(子),他有了(一)(段)可(以)自(己)利用的(空)当,去(了)(趟)纽约,(说)走就(走),一(待)十几(天)。他在社交(媒)体上发过一些旅行时(的)(细)碎片段,用图片记录下“(一)些纽约”的瞬间。那十(几)(天)的时(间)里,他基(本)上就是(看)戏,走走(逛)逛、吃吃喝喝。(而)他因此意识到,(在)城市中的穿梭、行走(和)(感)受,是一件(特)(别)美好的(事)。

  看电影也是杨玏的一大爱好,除了恐(怖)片和惊(悚)片不怎么看,剧(情)类、(人)物(类)、爱情(类)、喜剧类(他)都喜欢看。而(且)他还是(一)个纪录片(爱)好者,(尤)其(是)社会(议)题或(者)政治类。“我看电影还挺杂的,虽然远远比不上(电)影爱好(者)们的阅片量,但(是)我(尽)量(能)多看(一)点就(多)(看)一点。”

  采写/新京报首席记(者) (刘)玮

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