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卧枕宋元 融汇(中)西 追(忆)(海)派书画大家陈(佩)秋

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-07-05 20:48:36

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   卧枕宋元 融汇(中)西 追(忆)(海)派书画大家陈(佩)秋

  98岁(高)龄的海(派)(书)画大(家)陈(佩)(秋)先生于26日凌(晨)(驾)鹤(西)去,令(书)画界为之扼腕。

  “笔墨当随时代。”(半)个(多)世纪来,陈佩秋在花鸟、山水、工笔画、书法(等)领域(成)(就)(斐)(然),常被誉(有)“卧(枕)(宋)元、融(汇)中西”的大家(风)范。她早年以(山)(水)为起点,20世纪50(年)代后专(攻)花(鸟),画风浓丽(秀)美,格调委(婉)(含)(蓄)。20(世)纪90年(代),她又探索细笔(青)绿山水,(吸)(收)西画特色技巧,别开生面。至晚(年),老人又(在)青绿山水(上)倾力于彩墨,创出彩墨结合的中国(画)新风。

  斯(人)已逝,书(画)气息长存。文艺界忆其(仙)骨,是为一(段)海派书画传奇。

  “(扈)江离与(辟)芷兮,(纫)秋兰以为佩”

  (陈)(佩)(秋)的大(名)“(佩)(秋)”(源)于何处,按(老)人自己的说法(来)自屈(原)的名篇《离(骚)》。“扈(江)离与(辟)芷兮,纫秋(兰)以为佩。”

  (她)的学生们回忆,老(人)爱兰,作(画)与为人仰(慕)(屈)(子)风骨,(她)的(笔)墨中饱含着(中)(华)传(统)文化的(审)(美),宛(如)“(花)中君子”,(大)气、(洒)脱。

  (陈)佩秋是绘画科班出身,曾(在)国立杭州艺术专科学校接受现代科学方法的训练,有着扎实(的)(写)生(基)础。20世纪50年代,陈佩秋从(杭)州(来)到上海,在市文(管)会工(作)。(上)海中国画院筹备期间,陈佩(秋)成为画院(最)(年)轻的画(师)之一。1956年,陈佩秋凭借(工)笔画《天目山杜鹃》获得上海青(年)美展(一)等奖,参加(全)国青年美展获得二等奖。但她(从)未骄傲自满,相(反)一直在工作和生活中、在与(艺)术家的交往(中)不断汲取(营)(养)。

  与她交(谊)(多)(年)(的)上海市文(联)工作人(员)回忆,当年画院要求画师(体)验生活,陈佩秋去了龙华(苗)(圃)(后(称)(上)(海)植(物)园)(写)(生)。(写)生非常辛苦,她和苗圃女工一起吃住。(大)部(分)(人)很快就(打)了(退)堂鼓,(她)坚持(了)3个多月。(她)(曾)(说):“在(苗)圃里(我)最喜欢画(的)是兰(花)。因为(兰)花(很)美,(香)(味)持久,花期也长。(写)(生)(的)好处(就)是你可以知道(它)(的)生长过程,不是自己(编)出(来)的。”

  在徒子徒孙眼(中),陈老的书画和为人宛(若)兰(芝),“从人(民)(中)来,到人(民)(中)去”,超越一个甲子,始终(勤)勉耕耘(在)艺(坛)一线。

  “美”与“难”的辩证统一

  有“卧枕宋元、融(汇)中西”(美)誉(的)(陈)(佩)秋对中国(书)画传统与创新有自(成)一体的观念与(表)达。(业)内认为,观察近(百)年的中国书画史,(这)份来自(女)性学者的(独)立见地,令人感佩。

  她对如何传承中国书画(体)系,(坚)持“扬弃继承、转化创新,不复古泥古,(不)(简)(单)否定,(不)断(赋)予新(的)时(代)内(涵)和现(代)表达(形)式。”

  (从)时(间)维(度)看,陈佩秋主张,全(面)(继)(承)弘扬中国书画自(晋)(唐)(宋)元以(来)的优秀(传)统文化,不拘泥(于)“文人画”的桎(梏)。从空间维度看,她主(张)中西融合,不是简单地加入西(画)元素,而是(要)在用色等方面下苦(功),不拘(泥)于“(水)墨画”(一)种。

  陈佩(秋)弟(子)、上海(大)(学)(美)术(学)(院)(教)(授)徐建融介(绍),(先)(师)(对)于(艺)术(的)见解,归根结底是创新,而(创)新精神(不)外乎二:(一)(是)(美)感,二是难度。陈佩秋始终主(张)创新,(但)(衡)量创新成功与(否)的标准,(不)(是)简单的“为(新)(而)新”,更(在)于“美”与“(难)”(的)辩(证)统一。

  (她)主(张),只有当(你)的创作不仅(新)奇,(而)且这种(新)(奇)(的)技(艺)和境界是别人难以(企)及的,那么你的创新才(真)正具有艺术史的(意)(义)。否(则),所谓(的)“创(新)”不过是(哗)众取(宠)、(昙)花一(现),无法(承)受时间的考验。

  (事)实上,陈佩秋(的)书画(生)涯,(也)正是这样践行(其)创(新)理念的。首(先),在中国画坛,与(书)画(泰)斗谢稚柳结为贤(伉)俪的陈(佩)秋,不(曾)因(为)“谢氏(光)环”而淡(化)个人的画风特色,相(反)(在)运笔(和)用(色)上,陈(氏)自成一体。

  徐建融回忆(起)20世(纪)七八十年代,老师(就)赠予他外(国)进口颜(料),有一(些)自己(至)(今)不舍(得)使用,而今已是“物是(人)非”。(而)陈老个(人)(晚)年(对)(外)(国)(进)(口)颜料的(使)用(也)是大胆创(新)。

  2016年陈佩秋与上海龙(华)古(寺)(住)持(照)诚在中国国家博物馆举办“山高水(长)”书画联展。探索以西(式)印象派(的)用色技法(用)于(中)国画,层层叠彩,令画(面)层次更为丰富通透,开创了陈(氏)青绿山水的新风。

  (中)(央)美术学院院长(范)迪安点评,展品(以)山水为主,(层)(峦)叠嶂,山川悠远,彩墨并重,(青)(绿)(单)纯,(体)现(出)(陈)佩秋(将)宋元(传)统的大山(大)(水)体格(与)现代笔墨(形)式相结合的(开)拓(创)(新),既传达出宏阔的山水意境,又充(满)(水)色天光的交响,更展现(出)她(人)到(晚)年的通达情怀。

  “(我)要画画,到生(命)最后(一)(息)”

  “(我)要画画,到(生)命最后一息。”2014年(入)冬时分,(上)海(大)剧院内(名)家云(集),这一(晚)陈佩(秋)与方(增)先、(尚)(长)(荣)、(贺)友直、草婴、秦怡(等)荣获第六届(上)海文学艺术奖终身成就奖。

  已是九旬(高)龄(的)(陈)佩秋站(在)舞(台)上(手)(捧)奖(杯),回忆(起)(自)己多年来的坚持。她(谦)逊地将自己的成绩归功于上海这座城市“海纳百川”的文化(积)淀。她说:“(我)要感谢上海这座(有)文化传(统)的城市。60多年来,我(受)这座文化城(市)(的)哺育,才取得一点点(成)绩。”

  从上海(出)发,陈(佩)(秋)桃(李)(遍)(天)下。很多晚辈后生感念她(的)提点,认为老(人)没有架子,(是)(真)(正)的“学(高)为师,身(正)为范”的楷模。

  (光)阴年(轮)转至2020(年)春,新(冠)(肺)炎疫(情)来势汹汹,老人居(家)安(养)身心,仍不忘她牵挂的人(和)(事)。老人为抗疫一(线)的白衣(战)士走(笔)(抒)怀,送上祝福。最近还专门(为)(上)(海)(市)文(史)研究馆抗疫(主)题艺术作品展书(写)“抗击(疫)(情),人人有责”八个大(字)。

  徐(建)融说,陈佩秋晚年与佛教界(交)谊,主要是将“仁者爱人、助人为乐”的思(想)融(入)书画和(为)人的(实)践(中)。而纵贯其一(生),始终如一(的)(思)想精(髓)是如屈子般(高)洁(的)赤子之心。

  陈佩秋之(子)谢定(伟)向媒体介(绍),老人去世突然,虽(未)(留)下遗言,但仍有遗愿(未)(了)。“最近几年,对于宋(画)研(究)(和)鉴(定),她一直耿耿于怀,有(很)多新的想法。(之)(前)浙(江)(出)(版)的一(套)宋画全(集),她每一页都仔(仔)细细地看,(认)认真(真)地发表看法。这两年我就着手帮(她)整理这些(鉴)定看法,(原)(计)划(今)(年)(年)底将这些研究结集出(版)。(没)想到母亲已(经)看(不)(到)了。”

  (据)知,老人生前还有一方闲章,上有“无绝”(二)字。“无绝”来源亦是屈原《九(歌)·礼(魂)》(中)的一句——“(春)(兰)兮秋菊,长无(绝)兮终古”。字(里)行间透(露)出陈佩秋一生对家国、对艺(术)(的)执着(之)念。

  (本)报(记)(者)(许)(晓)青、孙丽萍、杨恺

【编辑:(苏)(亦)瑜】

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