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故事(和)人(物)都逊色(不)少 “低幼版”韦小宝略显浮夸

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  张一(山)版《鹿鼎记》15日开播之后,(争)(议)声越来越大,该剧(评)分(也)持(续)(走)(低),从2.7分掉到(了)2.5分,与2018年的把令(狐)冲改(成)娘娘腔配(角)的《(新)笑傲江湖》已经分数齐(平),拿下了金庸(改)(编)(剧)(的)最低评分。总(的)(来)说,这一版《鹿鼎记》(的)故事和人物都(逊)色不少。

  剧中张(一)山饰演的韦小(宝),(也)因(表)情(夸)(张)、肢体动作(浮)夸(而)不(能)被观众(接)受。16日(晚),(张)(一)山工(作)室回应(演)技(争)议称,“小(宝)还在成长,感谢大家(的)建(议)”。(张)(一)山也坦言接受观(众)的不(同)评价,“千(万)不要把我当特(好)(的)演(员),因(为)我(也)有演不(好)的时(候)”。

  齐鲁晚报·齐(鲁)壹点记者 师(文)(静)

  破坏(了)原著(角)色

  (表)(演)(有)点(小)儿科

  《鹿鼎记》(作)为金(庸)(先)生的封笔之作,(金)(庸)(的)写作已(达)(到)了随心所欲的阶段,(该)小说(也)(被)“金(迷)”(奉)为(经)典中的(经)典。(韦)小(宝)作为金庸作品(中)的精彩形象,(是)一个颠覆武侠(江)湖的“反英雄”(角)色,(他)武(功)(不)(能)自保,典型的不学无术,但给读者(带)(来)的阅(读)(体)验是奇妙的。金庸说韦小宝(的)存(在)“(不)(是)(不)可能的事”,作者(用)(游)戏之(笔)对(韦)(小)宝(进)行了(活)(灵)(活)现的(塑)(造)。

  原著中韦小宝诡计多端(但)又极尽(真)诚,他对“小玄子”的“(忠)(爱)(之)(心)”(人)尽皆知;他(阿)谀奉承、(油)滑刁钻但关键时(刻)又愿意“割(下)(脑)(袋)来(给)(你)”,很有大(丈)(夫)(的)气概;他能在(江)湖(上)坑蒙拐(骗),也(能)秉持江湖义气,比如针对“茅(十)八”、天地(会)(等)的行为(处)事,都是大写的“义”字;他贪财敛钱,但(却)(把)(钱)作为他行事(的)(一)种工具……这个角色是人性丰富多变的集大(成)者。用金庸自己的(话)(说)(这)是一(个)(写)得“(现)实一(点)”(的)人物,“在(某)种程度上(反)映中(国)人(性)格(上)(好)的一(面)和坏的(一)(面),有一些自省的(意)义。”

  韦小宝绝(不)是一个只(剩)(不)(学)无术、(说)(谎)整人的搞怪角色。之前多(版)影(视)化的《鹿鼎(记)》中,观(众)真正(满)(意)的韦小(宝)可以说(并)(没)有(出)现。观众(对)(每)一版(本)的《鹿(鼎)记》都(抱)(有)一定期待,(希)望能把这个人物(身)上“(正)”与“邪”(的)(悖)论呈现(得)(完)(美)化。

  最新播出的张一山(主)演(版)(本)《(鹿)鼎记》(变)成了大型“翻车现场”,尤其是(韦)(小)宝、建(宁)公(主)、(海)公(公)等角色(浮)夸、搞怪的演技,(让)整部剧(显)得(很)低幼。

  剧中,包括张一山在(内),演(员)(的)整体表演风(格)(非)常小品(化)、(无)厘头化。(可)以看出(来),张一(山)(很)努(力)、很敬业,他试图以用力到青筋暴露的(大)幅度(面)(部)表(情)、大幅肢体动作来表现韦小(宝)嬉闹、捣蛋(的)一面,但(如)果观(众)连看十集,(韦)小宝都(处)在“面部多(动)症”中,会(感)觉(很)累,也很(尴)(尬)。比如,剧(中)(韦)小宝(多)次挨打、被打晕,都是瞪眼、(张)嘴、皱眉、翻白眼,(这)种(表)演太小儿(科)了,像是动画(片)的(搞)怪角色(在)逗(小)朋(友)(笑)。

  韦(小)宝首先是一个接(地)气的人物,再就(是)(一)个可爱(的)普通人物,不(能)将其(演)成一个流(里)流(气)、过(度)(猥)琐的耍宝小丑。原(著)中(韦)小(宝)就(是)一(个)矮个(子)普(通)人,现在回头看陈小春(的)“苦(瓜)脸”(韦)小宝更贴近。

  剧中想要(制)造(喜)感的(海)公公、建宁公(主)(等)角色,都(表)(演)得不尽如(人)意。田(雨)饰演的海公公在喜感、狠毒、阴(谋)间拿(捏)不到位,看起(来)怪里怪气,(角)(色)也(莫)(名)其妙地死了。唐艺昕饰(演)的建宁公主(很)活泼、多动,但表演同样(浮)(夸)。(剧)中康熙这个(角)色很“弱”,在(鳌)(拜)面前像(个)“憨憨”,鳌拜让其杀掉苏克萨(哈),(康)熙给出的竟然是傻笑。那种剑拔弩张、要杀鳌拜的情绪一(点)看不出来。

  (看)(这)部(剧),用(李)(成)儒老师的(话)来形容,就(是)“(如)(坐)针(毡),(如)芒在(背),(如)(鲠)在(喉)”。

  (剧)情删减严重

  失去逻(辑)(性)

  海公(公)为什么(莫)名其妙(死)(了)?因为新版《(鹿)鼎记》故事(情)节删节严(重),没看(过)(原)著或其他版(本)的观众,(根)本看(不)懂。

  (相)比于(其)他版(本),新版《鹿鼎记》故事进展飞速但又不连贯。该剧前四集就(像)赶(场)子,(丽)(春)院一闪而过,(明)史案没(有)交(代),韦(小)宝“一秒”进宫,(韦)小宝(杀)死太监(小)桂子也改成海公公误杀,鳌拜(啥)事儿没干(第)二次亮相就被捕了,(海)公公(很)无头绪地死在“太(后)”(手)下,韦小宝和天地会的(关)系简化到极致,(唐)(王)、桂王之争没交代,非常多(的)(剧)情都是(一)闪而过,没有(了)复(杂)(的)矛盾冲突,故事像挤掉(精)华(的)“简(笔)(画)”版。

  编(剧)可以大(笔)一挥随意删改,该剧的(道)具(也)不用(心)。被网友广(泛)(吐)(槽)的瓜尔佳(鳌)拜(府)邸(写)着大(大)的“鳌府”,就证明剧组(的)(不)严谨。

  也(可)以说,这部(剧)(删)掉和(改)(编)了大(量)的(剧)(情),导(致)“(韦)小宝”这个角色彻(底)(失)败。剧中(韦)小(宝)没有了(一)进宫就面临的生死抉(择),只(陪)(着)(海)公公“演(戏)”(就)行了。原著呈现出(来)(的)韦小宝(在)海公(公)、天地会、康熙和太后等人面前(面)(临)(的)生存压力都没有了,(这)个角色(机)(智)灵活、左右逢源的个性没有展现(出)来。(人)物缺乏灵魂,演员自然(只)能(用)浮夸的演(技)来演(一)个皮毛。

  (如)果(说)(金)(庸)先(生)(的)《鹿鼎记》是带(有)(人)(世)辛酸、(讽)刺意味(的)严肃(喜)剧,那么(剧)情(毫)(无)头绪、(表)(演)(浮)夸的新版《(鹿)鼎记》就(变)成了闹剧。

  (翻)拍风每年(都)(会)刮,即(便)是(金)庸(剧),(也)(绕)不过“翻拍(就)翻车”的宿命,(之)前(就)有被人(吐)槽了无数次(的)《新笑傲江(湖)》。观众都希望“翻拍剧”来重塑经典,但创作者不这么认为。在各(种)因素的影响下,创作者(肯)定是想着首先(要)讨好当下观(众),肯定是(想)要融入新的(巧)思。

  新版《鹿鼎记》的创作者可(能)是想(要)摸(索)(一)条(经)(典)作品改(编)的可行性之(路):在观众对(情)节发展耳(熟)(能)(详)的前提下,用(不)间断的喜剧桥段充盈细节,(让)(过)(程)变(得)(变)化莫(测),笑点连连。只不过这种(喜)剧桥(段)的拿捏路(子)(走)偏(了)。

  现在很(多)剧都追求(网)剧化、年轻化、“沙(雕)”风,但这只是创作(的)一种形式,而(非)根本。任(何)剧(要)年轻(化)、网络化,也得(从)人物、(故)事上(下)功(夫)。即便是王晶、张卫健完(全)(颠)覆解构(的)《鹿鼎记》,(也)(是)(要)刻画人(物)的来龙去(脉),而非(不)给人物“(变)化”的过程。张一山版《鹿鼎记》(前)十集(看)下来,给人的感觉就是(没)有(好)好研(究)人物,没有(研)究剧情,走马观(花)一样浓缩剧(情),(浮)(夸)风表演,让(故)事、人物都失色。

【编(辑):田(博)(群)】

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