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  (国)(际)(在)线(消)息:上周(六),由(中)(央)广播电视总台央视综合频(道)联合央(视)创(造)(传)媒、中(国)国家话剧院共(同)推出的大型(文)化节(目)《故事(里)(的)(中)(国)》第二季播出第四期,节目给大(家)(呈)现了一个更加立(体)和全面的钟南山院士(的)故(事)。

  一条“钟南山儿(子)(希)望父亲能看(到)的视频”刷(屏)(全)(网),带(动)(三)个相(关)子话题登陆微(博)(热)(搜)榜(前)三位(置)。(网)友在心疼钟南山院士的同时,也被他和妻(子)的爱情故(事)所打(动),留言称:“认真(的)人(在)任何事(情)上都是如(此),并不(是)只在医学上,这(应)(该)是爱情最(美)(好)的样子!”

  

  舞(台)刻画真实细节 (助)力情感升(华)

  (打)(动)(人)(心)的往往(是)(细)节,《故事里的中国》的主(创)团队(深)(知)这一点,在(内)容创作上极为注重细(节)、情(感)(的)(真)实(还)原。《扶贫路上》的彩排过程(中),为了让(演)员形象更接(近)黄文秀,戏剧(总)导演田(沁)(鑫)建议(钟)(楚)曦往嘴里(塞)棉(花)、(学)习(方)(言),(甚)(至)安(排)钟楚(曦)和(黄)文秀(的)(姐)姐见面,听姐姐回忆黄文(秀)的(生)前点滴,(真)实了(解)(在)扶贫一(线)真实发(生)的事情、进一(步)理解(脱)贫攻(坚)事(业)的艰巨和伟大。

  

  而在《(英)雄儿(女)》这(一)(期),为了(更)加还原(当)(年)的(战)争状态,节目组(特)地将84岁的(抗)美援朝志愿(军)老战士(曹)家麟请(到)(现)(场)参与指导。(在)观看彩排(后),曹(爷)爷表示:“就是那种在(战)壕里面坚持战斗(了)很(长)时间(之)后的(感)觉,喝不上水,休息不好,(这)是那(种)状态!”

  在《故事里的(中)国》第二季的舞台上,这些在幕(后)的(细)节故(事)(是)人物形象的重(要)支撑。主创(人)(员)每一(次)对人(物)、(对)故事的精细琢磨,都(是)对生(活)、对真实的致(敬)。这(样)(的)细节不仅让我们感受到了幕后工(作)者的(真)(诚),更容(易)将观(众)带入到(真)实情(境)当(中),(使)得(表)(演)内容(所)承(载)(的)价值(意)义得(以)落地。

  探寻小细节背(后)的故事 联结时代共鸣感

  (除)了影视层(面)对于细节的打(磨),访谈环节的情感细节也可圈可点,极其富有感染(力)。《英雄儿女》中,赵(新)(民)(先)生在追(忆)爷爷(赵)先有烈士时(的)讲述,几(度)(催)人泪(下)。(他)(回)(忆)(和)奶奶一(起)(为)(爷)爷扫墓时,奶奶抱着(他)擦墓碑上的灰、和爷爷(告)别、用(手)绢包起墓碑下的(两)捧土等细节,让人真切地感受到了奶奶(对)爷爷的爱与思念,也给观(众)(留)(足)(了)想(象)(空)(间)和(情)感空间。

  

  《扶贫路上》(有)一个细节也让人印象深(刻),(在)黄文秀逝世(的)(第)十天,田沁(鑫)(导)演回到她生前(工)作的(百)坭村,一(只)黄色的(蝴)(蝶)(飞)(到)了村(支)(部),村民都说:“(这)是黄书(记)回来了”。村民将蝴蝶这一意象与黄文(秀)(紧)密联系在一起,让观众感(受)到(黄)文(秀)(在)(当)地村民(心)中(的)美(好)形象。

  而在最(新)播出的《钟南山》中,钟(南)山家(里)的一颗钉(子)同样令人(动)容。非典期间钟南山(得)了普通肺炎,(妻)子(为)(了)方(便)(照)(顾)他,在(家)(里)的门(框)上(钉)了一个钉子,每(天)帮他吊(水)。这(颗)(钉)子(一)留就是17年,钟南山说,看到(钉)子(就)(会)想起(那)个(时)候,家里(人)是怎(么)照顾自己的。(这)一个小(细)(节),(也)让我(们)(看)到情怀博大的钟(南)山亦(有)对家人(细)(腻)的(一)(面)。

  

  《故事(里)的中国》(第)二季(将)家国情(感)、(奉)献精神以通俗易(懂)的(方)式具象化,以(走)心方式进(行)传(播),打通了(观)众(与)节目(之)(间)情感(的)任督二脉,让(观)众在理解人(物)、了解故事的过程中(产)生强烈的时代共鸣感,(文)(艺)(照)进现实的创作理念(得)以(落)地。

  “节目用艺术手(法)(为)新时代榜样塑像,力图用今天的故事打磨出在未来流传的经典,以春风化(雨)的(方)式(将)家国(情)、强国志、(报)国(行)浸透(在)故(事)的铺展中。”正(如)中国(文)(艺)(评)论(家)协会副(主)席张德祥所说,《(故)事里(的)中国》第二季(通)(过)多重视角真(实)还原人物与故事,(既)(载)有真实事件厚度,又有艺术审美的(深)度,内(容)节奏上(做)到了松弛有(度),实现了真(实)(与)艺术之间(的)最大(化)平衡。

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