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(徐)峥:作为(创)作者 我(的)初衷(是)(让)观众(受)惠

时间:2020-08-14 09:22:59   来源:找酒店叫小姐上门全套服务 浏览量:18100

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  (直)(面)(质)(疑),(回)应争(议),坦言自己不(是)“喜剧演员”,最期(待)去影(院)看《八佰》
  徐峥:作为创(作)(者) (我)(的)初衷(是)让观众受惠

  五组(导)演(联)合执导的(喜)剧电影《(我)和(我)的家乡》定档2020年国庆节上映,作为导(演)之一的徐(峥)一直(在)筹(备)(自)己的部(分),(同)时也处理着公(司)的(各)个监制项目。

  这(次)专(访)是继《囧(妈)》上映之后,新京报(记)者与徐峥(的)第一(次)对话。从热(闹)(的)春节(档)到30%(上)座率(限)制(的)影院复工,电影市场发(生)了巨大变化,也(给)(徐)峥的(创)作(和)心态(带)来了不同(的)影(响)。(对)话的(主)题(从)徐(峥)的(新)片、即将进行的(公)(益)直播卖电(影)票、喜剧(创)作,到无可避免的,直面(那)(些)(曾)经的质疑。徐峥很(坦)然,他觉得尽管已经(做)好了(面)对(不)(同)立场言论的准备,但(彼)此的交(流)还是(太)少了。

  从《疯狂的石头》到“囧系列”,(似)(乎)(徐)峥出现在(观)众面前,就必须(让)(观)众(笑)。直到《我不是(药)神》上(映),才(让)(观)众重(新)看到(一)个(严)肃(又)专业的演(员)。

  新片计(划)

  用简单(方)式,记录疫情小人物

  (徐)峥说,去年上(映)的《我和我的祖国》他就是(最)后一个“(交)作业”的,那时正在同期拍《囧妈》,进度比(较)慢,(因)此到了《(我)和我的家(乡)》,就希望能早(一)(点)(开)(始)。原(本)(计)划是3、4月(刚)好可以拍到油(菜)花,但(赶)(上)(疫)情发生,拍摄(计)划一(直)拖延。到(了)(可)以开拍(的)时(候),拍摄地(浙)江千岛湖又碰到(洪)水,徐峥只好把其他部分先(拍)完,等(着)天(气)好转再去补拍。“所(以)(我)(又)变成(了)最后一个交的。”

  这(次)创作被(徐)峥称为是(文)(艺)工作者的使命与国家(文)化输出的结合,他觉(得)(能)够(在)这样的题(材)里贡献自己(的)一份心力很(荣)幸,但难点(是)怎(样)把(专)业度的认知和主题有机结合好。

  做了(多)年电(影),(徐)(峥)说最大的体会(就)是(创)作者应(该)尽力去(满)足(观)(众)的心理需(求),这种满足在于让(观)众感(受)到温度和暖意。“(观)众笑着离(开)影厅(是)(满)(足),流着(泪)离开(影)厅也是满(足)。说(明)观众在(娱)乐的同(时)也希望获得心理的满足感,也就(是)感受到(爱)、温暖和情怀。而(这)一(切)的前提(是)(不)能违背艺术创作的规则。”

  (与)此同时,徐峥(还)(计)划做一个以疫情为(背)景的电影短片(集)。疫情(期)间每(当)(有)(人)被困到车(上)、被(困)到医院里的新(闻)出现时,总(会)有(网)友在微(博)@徐(峥),说他应该去(把)这些人的(故)(事)(拍)下来。(当)(更)多(小)人物的故事(和)他们真(实)质朴的情(感)(出)现时,(徐)峥觉得自己应该开始制作了。

  (虽)(然)(还)没有(完)整(的)构想,但徐(峥)先梳理(了)一下(哪)些故(事)(的)版权是可以做的,并(已)想好以(短)(片)集的形式出现,是全(景)式的描述。徐峥觉(得),长篇电影、两(个)(小)时的时间重点讲述一个人物,承载的内容(会)更复杂和沉重,但(新)闻(里)的(这)些(普)(通)人,能够清晰(看)到(核)心的点,“很多人想挖(掘)英雄人(物)(是)怎么想的,其(实)(并)没(有)那么多的(想)法,善良本身(就)是很简(单)(的),所以我(也)想用(相)对简(单)的方式呈现。”

  直(播)(卖)电影票

  助(力)影(院),让同行看到初心

  (疫)(情)改变(了)原(来)的(生)活,有一(段)(时)间明星带货(突)然变得很热,一起吃饭的时(候)有朋友问徐峥,你(怎)么不去带货卖点东西啊,徐峥(回)(答)说算了,“我的(抖)音(号)也(没)有流量,对(直)播也不熟”。(但)(是)(回)家之(后)(徐)峥开(始)考(虑),这段时间院线太艰难,(电)(影)院迟早(要)(复)(工),总要做点什么帮(他)们。徐峥想那(不)如就(卖)电影票吧,策划一(场)公益(直)播。

  有(了)想(法)(之)后徐(峥)挺(兴)(奋),但随着不断推进,他发现要联(合)各家平(台),协(调)好院线、制片方、(主)管(部)门,全(部)(整)合(起)来非常(复)(杂),技术团队(则)为了新功能(要)(开)发一个(多)月,(测)试(一)直要持续(到)直播当天。(无)(可)避免的,这(次)帮助(影)院(复)工的(活)动话题又落到了徐峥与(院)线方的(关)系上。“会担心到时院线方有一(些)不理解(的)(声)音出现吗?”

  徐(峥)很(坦)白的说,有朋友(在)疫情期间发给(他)一(些)(文)章和(负)(面)(说)(法),他(觉)得自(己)肯定不(是)为了(这)(些)声音来做这(件)事(情)的,反而是希望(能)(为)(在)艰难时(期)默默承受并报以(理)解的(人)(们)(做)些什么。“互(联)(网)舆论下,没有十全十美(的)(评)论,我希(望)同行看(到)的(是)我(的)(初)(心)。”

  《(囧)妈》院转网

  这仅仅(是)(特)殊时期(的)一种特殊(方)式

  在徐峥微博发布的(影)院复工新(闻)下面,网友留(言)第一(条)是“继续拍好片,下一次我们想在(影)院(看)你(导)演的电(影)”。春节档影片《囧妈》选择“院转网”在当时(受)(到)不少(争)议,甚至(有)(院)线方表示今(后)会抵(制)(徐)峥的其(他)电(影),(徐)峥当时并没有做(出)(太)(多)的解释。

  提到(此)事,徐峥(很)坦(然),他(觉)得当时大(家)各自(有)各(自)(的)立场,别(人)做出什么样(的)反(馈)自己都可以(理)解,(但)(似)乎一直都没有交(流)的空间,(这)才(激)化(了)矛盾。

  “首先,《囧妈》上线只是这一部(电)(影)的决定,不可能把(电)影(产)业改变,也不可能(把)院线(搞)(垮)。这是特殊(时)期才(产)生(的)特(殊)方式,从更大的范(畴)来看,(你)不可能做出(多)么离经叛道、逆(转)运行(的)事情。我一个人起(不)到那么大的决(定)作用,我只是一个创作者。(其)(次),即(便)这是我(们)当(初)(共)同的(决)定,(最)终的核(心)还是让观(众)能看到电(影),让观众受惠。”

  选择(网)络上映后,(徐)(峥)觉(得)只有(一)件事对《(囧)妈》这部电影(来)说稍(微)有点遗憾。

  当时被誉为(近)几年最(强)春节档(的)电影纷纷撤档,网络平台(免)费放映也让《囧(妈)》(在)(最)短(时)间(内)被(更)多(的)人看到,用(现)有的(观)看(数)量换算成对应票(房),徐峥(觉)得对于这样一(部)(电)影,这个(数)字是不正常的。“电影本身还是有门(槛)的,你喜欢它才会推(荐)给所有人,(最)终吸引来的都是它(本)身的(观)众群。但是网络放映后大家都在议(论),(正)好是过年期间,很多人都是拿着手机放映,(边)炒菜边看,(没)法专注于电(影)想要表达的(感)情。”

  喜剧背后

  《药神》之后,收获了从(未)有(过)的尊重

  (与)质疑的声音同时(出)现的,(是)部分关于囧系列“穷途(末)(路)”的讨论。(在)(之)前的(采)访(中)(徐)峥也(表)示最(开)始并不想把新片片(名)定为《囧妈》,(而)(是)更(想)叫《(开)往(莫)斯(科)的妈(妈)》(或)《妈妈要去莫斯科》。

  徐(峥)觉得,并不是(自)己(对)(这)个系列感到疲惫(或)者(创)作上遇到困境,而是作(为)创作(者),(对)(于)这个系列的认知和大部分观众(的)固有(期)待产生(了)(变)化。大部分观众受到《(泰)囧》《港囧》的影响,把“(囧)(系)列”(看)成(有)(充)分喜剧基因(的)(传)统公(路)(喜)(剧)片,当大家讨论“囧(系)列”(的)时候,(其)实想(看)到的就是主(角)在不同国家闹出不同(的)(笑)话。但是徐峥眼中(的)“囧系列”早(已)(不)(仅)(如)(此),“我(在)主题里植入了很多自己(对)生(活)的理解和(思)考,拿同行的话来(说)就是在公(共)IP里(植)(入)私(货)。(这)样的结果就(是)一部分观众能理解(并)(觉)得(挺)好,另(一)(部)分(理)解(不)到(的)就觉得怎么不好看或者(不)是想象中的(样)(子)了。”

  虽然“囧系列”带(给)过(徐)(峥)巨大(的)成功,但他不想(用)地名再去(消)费这个品牌,“(不)做‘(囧)(系)列’(之)(后),我甚至可以(不)做公路喜剧;如果我做公路喜剧,也可以不(叫)‘(囧)’。”

  从最(初)的《疯(狂)的石头》到“囧系列”,“喜(剧)大师”(成)了(徐)峥(的)(标)签,似(乎)他出现在(观)(众)面前,就(必)须让观众笑。(直)到《我不是药(神)》,(才)让观众重新(看)到了严肃(又)(专)(业)的演(员)徐(峥),(这)部电影更多收获(的)(是)观(众)和同行给予的尊重(感)。

  与(徐)(峥)合作过的(人)都说生活中的(他)(并)(不)是个喜欢(搞)笑的(人),甚(至)(还)略带严肃,(时)常焦虑。(怎)样(做)喜剧,(做)更不(一)样(的)(喜)剧,徐峥比别的创(作)者付出(了)更(多)的研究和尝试。他(也)不觉得(自)己是个喜剧演员,(而)是把自己定义(为)可以演(喜)剧的演员,(希)望(用)(喜)剧的方式让观众打(开)、放松,(然)(后)(再)开始讨(论)。

  在(徐)峥(看)(来),喜(剧)并不是消解(表)达或(力)量,而(是)(提)供了(一)种第三方的视(角),用(喜)剧的(方)式可以稍微轻松、调侃、抽离一些,大家会更容易接(受)。

  新 鲜 问 答

  网络喜剧片想成功,(要)(找)对出路

  (新)京报:影院(复)工后,(最)想看的(一)(部)(电)影是什么?

  徐峥:想去看看《八(佰)》。那天官(宣)上(映)时间后,所有电(影)人都在朋友(圈)(刷)(屏)(转)(发),这样的(电)(影)凝(聚)了电影人巨大(的)创作力和心血,也(因)此(才)有(了)这么多人的关心。即使不(评)判(最)(终)的(票)房,光是(准)备和拍摄工(作),都(值)得业内和(观)众的尊(重)。中国(有)一群(特)别有(热)(情)的(电)影人和观(众),只(是)我们需要经历一(些)困难时期。我(希)(望)大家都能早点回到(正)常,(压)抑的能(量)能够释(放)。

  (新)京报:《囧(妈)》之后,会(怎)样与网络平台合作?

  徐峥:(还)是会根据内容(特)性来(选)择介质。疫情后可(能)大(家)更需要喜剧片,娱(乐)(层)(面)也(需)要影院(里)(有)一些(笑)声,(像)《(我)不(是)药(神)》这(类)更加(有)社(会)(热)(点),更加关注现实的电(影),我相(信)(未)来也会更(受)欢迎。也有一些内容(大)家在选择时会(更)(加)谨慎,会往网(络)转(化),目(前)我也判断不好。国内的流媒体发展相对还(是)比较传统的,(选)择流媒体还是(进)院线(的)探讨也容易极(端)。其实很(多)媒(介)(的)特质(是)无(法)取代的,(各)有各的空间。刚发明电影的(时)(候),有人(担)心舞台剧没(人)看了,(等)发明了电视,又担(心)电影要(死)了,互联网(来)了(又)担心电视要(没)了……现在不都还存在吗,我也常(去)看(话)剧、舞台(剧)。

  新京报:近年有很(多)高成(本)知名喜剧演员出演的喜(剧),(也)有不少低成本的(喜)剧,你觉得(喜)(剧)电(影)(市)场(今)后会有怎样的发展?如何看待网(络)电影(中)喜(剧)类(型)的缺失?

  (徐)峥:我觉(得)(一)定(会)有(人)(制)(作)出(中)(国)式的喜剧。(因)为中国(有)(自)己的喜剧形态。中国的创作(者)迅速产生(内)容的能力(是)很强的,所(以)它会随(着)潮流不断去更新喜剧(的)(形)式,再加上电影这种比较综(合)的艺(术)(形)(式),(一)定会吸收精华(做)(出)中国式的喜(剧)。而(且)中国(人)口(足)(够)多,创作(者)甚至不太需要去思考怎样照(顾)国(外)的观(众),只要让中(国)(观)众爱看就基本(足)(够)(生)产(和)(消)(化)。对于新人导演这是(个)(优)势。至于网络电影中的喜剧(片),(因)(为)愿意看喜剧的人(比)较多,大家也更(挑)剔,相声(和)(小)(品)都是免费让大(家)(看)到(的),付费(的)院线(喜)剧(电)影制(作)也比(较)成熟。(所)以,网络喜剧(电)影要找到自(己)的出(路)。

  (新)京(报):事业(上)的(成)功与你作品(中)的中年小人物似乎越来越远,(如)(何)靠(近)这些角色?

  徐峥:观众关心(的)(永)(远)是自己能够共情的部分,哪怕你拍一部名人传记,也是可以挖掘到他与(普)(通)人共(情)的部分,否则观众就(会)远离你。有(个)很俗的词叫做挖掘人(性),(讲)的就是这个部分,因(为)观(众)永(远)想在看别人故事(的)时候看(到)自己,(这)个故(事)要(跟)他有关,哪(怕)(是)再奇(幻)的(电)影,内(核)也是在(找)这(些)点。

  新京(报):与这(种)精准相对(应)的,也有不(少)观(众)会觉得你非常的(精)明(和)聪明,拍(摄)电影有种商(人)式(的)精(准),是“产品经理型的导演”,你接(受)这样的说法吗?

  徐(峥):产(品)经理或者说(为)观(众)服(务)从来都是(创)作当(中)的一(种)艺术(标)(准),艺术难的就是既(要)有自己的(技)(艺),也要有(方)(法)完成传播。(很)多艺术家很有气节,坚(持)自己的表达不(去)附和,在我(看)来这(是)一种不同的选择。(还)(有)一种(是),我希望你(能)够解读到,那怎样去解决这(个)通道,其实也很难,这是(不)同(的)选择(而)已。(把)商业片(做)好,也需要很高(的)技艺。

  采(写)/新京报(记)者 李(妍)

【编(辑):卞立(群)】

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