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《风平(浪)静》(引)争议 精准(表)(演)难(以)补救(剧)本的逻(辑)硬伤

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  电影《风平浪静》上映(引)发争议——

  精(准)表演难以补救剧(本)(的)逻辑硬伤

  独(孤)岛主

  从演(员)表(演)层面,(几)乎每位演员都能够精准(把)握(人)物的调(性)与基(本)逻辑,令人(物)(本)身能够立得(起)来

  《风平浪静》中(其)实充满了(类)似(收)费(站)(一)幕这样的“佳句”,在具(体)的场(面)(营)建上,导演(下)了一(番)(功)(夫)处理人物之间因为(一)桩陈年杀人案而引致的(微)妙关(系)。(影)片以这桩(案)件为主(轴),(绵)(延)出时代跨度长达15年的(爱)恨,并将罪与罚加(诸)(本)(来)(是)顶(尖)学生的(宋)浩(身)(上)。这(就)(要)求饰演(成年)宋浩的演员(具)(备)很强(的)角(色)领悟(力),能够琢磨(透)这个逃(亡)15(年)后再(度)回到(故)土(的)沦落之(人)前世今(生)(背)(负)的身心重担。主演章(宇)非(常)圆满地完(成)了这(个)任务。这位生于贵州,(曾)在贵(州)话(剧)(团)度过(三)(年)(话)剧演员(生)涯(的)银幕新(贵),(在)片中的表现非(常)之不(露)声(色),在绝大多数时间(内),他(饰)演的(宋)(浩)都是以一种极(端)(低)调的姿态进入画面(的),偶尔吐露(锋)芒,是在诸如坐在李唐的车上,被揭(开)了隐秘的时(候),而他的锋(芒),(恰)恰不是惯常意义上的“锋(利)”,而是一种(结)合了委屈、(愤)怒与困兽之斗一(般)绝望的神(色)。

  章宇(出)(道)初期在银幕(上)(比)(较)(有)(分)(量)的角色,是在电影《人山(人)海》(中)饰(演)的一个警察。(有)一场他与陈建斌饰演(的)“铁(老)大”的对手戏,章宇先在(屋)(外)(非)常(轻)(姿)态(地)倒(水),再进屋与陈建(斌)对话,(及)至坐到陈(边)上,全程(中)(他)(与)陈建斌(的)(对)话都(保)持在(一)种极端冷静克制的(状)态,眼神注目对方,但身体保持一定(距)离,微微(俯)身,但并不(过)(分)靠近,直到对话结束,(轻)轻拍拍陈建斌。这场戏(看)似平淡(无)奇,(实)际上已经预告了(章)宇(在)其后表演(的)一(个)(主)要调门,即是不通过(夸)饰性强烈的外在(动)(作)表达(人)(物)情感,而(沉)入到人物真(正)的精神状(态)中去把(握)其应(有)的情绪。当(时)(他)的名字还(叫)章(鑫)。

  在2018(年),章(宇)出(演)的几(部)电(影)(轮)番登场,(且)都引动一时(话)题,尤(其)是《我(不)是(药)神》和《无名之(辈)》,让(世)人见识了这(位)时年已经36的“新人(演)员”塑(造)性格(迥)(异)人物的强大能力。《我(不)是(药)神》的黄(毛)(全)程仅有十几句(台)词,(紧)(绷)着脸,令(章)宇自身削(瘦)的(形)(体)特(征)得以发(挥)。(他)演的角(色)是一(位)(病)(人),但同样有着(丰)富的人(身)血骨,一(如)姿态极端外化(的)《无名之辈》中的蠢贼胡广生,相对夸饰的表象之下,是一颗柔软的凡人之心。(在)(华)(语)电(影)表演史(上),演出(穷)凶极恶(和)演出穷凶(极)(恶)背后的人性,(是)两(种)截(然)(不)同的演(出)境(界)。章宇在《风平浪静》(中)的表现,(若)没有(之)前漫长的铺垫与(细)究,恐怕很(难)做(到)。

  这是我最欣(赏)《风(平)浪静》的一(点),即(是)(从)演员表演(层)面,几乎每位演员(都)能够精准把握(人)物的调性与基(本)逻辑,令人物(本)身(能)够立得(起)来。(宋)(佳)饰(演)(的)潘(晓)霜在邂逅多年(不)(见)的(宋)浩后,(采)用非常手段(截)(留)住他并(主)动(约)饭,(在)饭局上姿态忐忑,顾(左)(右)言他,看似不合(久)别(重)逢的(情)(境),但细(究)之下,因(为)影(片)给潘晓霜设定了(一)(桩)“学生时(代)暗(恋)宋浩”的(前)史,所以这样的(忐)忑也就顺理成章了。(宋)佳与章(宇)(的)对(手)(戏)(常)常(出)现(这)种火(花),在(收)(费)站求婚戏里也以克制(的)面(部)表(情)缓慢过渡到欣喜及(至)激情燃(烧),过程(层)次鲜(明),是影片最(令)(人)(舒)适(的)演出。其他包(括)王砚(辉)(饰)演(的)父(亲)、邓恩熙饰演的(于)影片(主)体情节有千丝万缕(联)系(的)万(小)宁,都有相当精彩的表(现),因应编导在剧(作)中(的)设定,(这)(些)角色(背)负的心(债)是(不)(可)(一)言而望(穿),必然(要)通过特(定)(的)(事)(件)或角色主(动)(对)事件的掩(盖)完成外化过程。

  (从)剧(作)角(度),影片试图以高强度的惊变(来)铺(陈)(人)物(的)(爆)裂状(态),但其赖以(建)立的逻辑颇有“结果先行”意(味)

  于是这(部)电影(的)软肋也(就)显现出(来),正是一种似乎想要“润物(细)无声”地建立(剧)作力的努力未(达)到圆熟境(地),致令影片叙事成立的主干事(件)——(误)杀案件——从(一)(开)(头)便显得过分夸(张)而令(可)(信)(度)降(低)。因为宋浩被(副)市(长)儿子李唐顶替(了)(保)送(名)额,宋浩(之)父宋(建)飞(王砚辉)(冒)(雨)出去找李,而宋(浩)却(又)早(一)步(到)(达)(李)的(住)所,(疑)似走错门,进(入)(了)敞开着的(另)一家(编剧在其(后)试图令李唐以“我爸不让上门”(进)行解释但其实亦不(合)(理)),在(颇)为极(端)的状况(下)捅了对方(一)刀。宋浩离开后(宋)父进屋,居然不(施)救反而补刀,(酿)祸(之)后宋浩逃亡,(宋)父隐忍(十)(数)(年),状似(两)人失(去)联(系),(却)又突然在宋母去世当(口)得(以)重(逢)。从情节剧(冲)突角度来说,《风平(浪)静》(试)(图)以高强(度)(的)惊(变)来铺陈“风(平)浪静”表象下人物的(爆)裂状态,但剧作赖以建立的逻辑是(颇)有“结果先行”(意)味(的),(主)线的由头正好(似)(是)(因)应后续人(物)行动的(发)(展)向(前)倒推(形)(成),(这)就令整(桩)事(情)的发展显得(牵)(强)。其后诸(如)李唐为了拆迁而利(用)宋浩的负罪感设(局)撞(死)万小宁等桥(段),缺乏(现)实与可发展的人物性格逻辑基础,(同)(样)(成)为指(向)(既)(定)结(局)的工具性段落。

  (可)以(说),《风(平)浪静》(中)对人类之于美好的(天)(然)(向)往(共)性表(现)(是)不遗余力的,(也)相(当)努力(地)建立起基(本)可信的(情)感脉络,但(人)物矩(阵)的设(计),格局太小,令所有(事)件的发(生)都局限于相熟的人(及)(家)人之间。(片)中潘晓霜的父亲(甚)(至)直(接)就是一名警察,且与李唐案(件)直接关(联),片中宋浩与潘父(的)对(手)戏从表演(上)来说(无)(懈)可击,但这场戏自身(的)(存)(在)即属不伦不类,无法(有)效制(造)可令(观)(众)相(信)甚至可以(代)入的悬念。这样的(桥)段与(文)首(提)到的华彩(片)段(一)样,也不同程(度)存在于(影)片的(各)个(部)分,是人物(关)系编织(过)满、矛(盾)冲突制造过度的结果。

  相对于影片对具体(场)景人物关系(的)悉心(描)摹和表(演)层面(的)(含)蓄处(理)(主(要)是男女(主)(角)),(剧)作上的荒腔走板,或许也是(出)于导(演)(希)望借惊奇呈现普通人对生命的坚持,尤(其)是出(现)在电影中的“沦(落)人”(或)曰“边缘人”(意)象,非常(值)得注意。片(中)表现(身)处1990年代的高(中)生,无论出自何种家(庭),却都在15年后以不同(面)(目)(成)为了“沦(落)人”。宋浩的逃(亡)生涯自(不)(必)说,潘晓(霜)日复一日(在)公(路)道口检查而竟可以一(直)抱持着昔日对宋浩的情愫,李(唐)(父)(子)皆在宋(浩)不(顾)一切的(报)复行(为)中落荒而逃,这些桥段在今天看(来)其成立(的)(合)理性都值(得)商榷。除却现代(社)(会)对(暴)力(行)为的惩罚不(谈),宋浩(施)暴的戏除(了)表(现)(其)焦灼心(态)之外,似乎一无用(处),而作为(在)特定情境(下)不(得)(不)与(命)运(战)斗的人物,(在)影(片)中(最)动人的时刻(就)是(宋)浩(与)(潘)晓霜的(终)(成)眷属,只有(在)这(一)时刻,观众终于得以(代)(入)(影)片,与(角)色一同享受来之不易的短暂(幸)福。其余(诸)如(李)(唐)要(挟)(宋)(父)、(宋)父试(图)转移继任妻女(以)及最(后)主人公的(死)亡(等),都带(有)相当明显(的)“置入”痕迹,裹进了(创)作者(在)(包)括家庭伦理、(贪)腐议(题)(及)类(型)(片)结构等多个切面的主观思考(与)(表)(达)。(某)种意义上(来)说,无(论)是对“沦落人”((尤)其是宋浩这样颇有“少男哪吒”意(味)的(角)色)角(色)的偏重,(还)是影片(整)体试(图)(向)(类)型片质感(靠)拢(的)努力,都是(很)有“(作)者”意味的,包(括)片中章(宇)(堪)称(羚)羊(挂)(角)的演(出),也可以视为是突出的“作者(化)”(成)(果)。毕竟(在)片(中)(点)亮生(命)(之)(光)的行为本(身),被一再低(调)地绵延,(与)(炸)(裂)式(的)峰回路转,将形(成)鲜明对比。

  ((作)者为(戏)剧与影视学博士、影评(人))

【编(辑):(田)博群】

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