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《雷(霆)战将》、新(版)《鹿鼎记》接连“(翻)车”是何(因)?

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  《雷霆(战)将》撤播 新(版)《鹿(鼎)记》差评

  两部电视剧(接)连“翻车”是何(因)?

  抗战剧《(雷)霆战将》(引)(发)舆论批评被撤(播)后,张(一)(山)版《鹿鼎记》也遭遇(了)(金)(庸)剧前(所)(未)有的差评。受(疫)情(影)响,影视行业的每(一)(个)环节都似在生死线上挣扎,电视台(黄)金档期这一稀缺资源的(搏)杀更(是)惨烈,现实中绝大部分电视剧(未)能走到播出时(刻)就永(远)地成为(库)存,然而最终得以(与)观(众)见面的“(佼)(佼)者”竟(然)是这样的成色,观众不满(意),从业者更说不过去。

  (究)(竟)是什么东西,(吞)噬(了)(创)作者的尊严、消耗了演(员)的艺术(生)命、浇(灭)了(观)众的(热)(情),最终将作品钉在耻辱架上?

  追(求)稳赚不(赔)偏离创(作)根本

  《(雷)霆战将》是2017(年)(的)(旧)剧。当年的大环境是,视频平(台)资(本)2015年(进)入行业形(成)的风口开始消退,电视剧的投入资金、产量都进入(调)整期。在(这)样的背景下,一个项目(的)(求)(生)欲(往)往体现在:一、题(材)安全。二、年(轻)化表(达)以(迎)(合)所谓观众(换)代的(趋)(势)。该剧开机时还(叫)《亮剑之雷霆战(将)》,开(机)发布会上高调标榜的卖点即:“围(绕)青春、(生)命、爱情、(希)望等关(键)词展开……将更(迎)(合)(年)轻(人)的审美意识(和)观念,是一部源于(经)典,志在超越(的)(青)春(版)’亮剑’。”意图(很)明显,左(手)抗(日),右(手)流量,上(悬)《(亮)剑》招牌,稳(赚)不赔。然而,如(意)算(盘)(错)(就)错在,市场(并)不(拒)绝以年(轻)(化)的视角去解读经典,但创(作)最根本的是从内容出发、从(人)物出(发);(年)(轻)化的班(底)、(年)轻(的)服化道并不等同(于)撬动年轻市场。

  “《(雷)(霆)(战)将》差(评)发生并(不)意(外)。(近)些(年)虽(然)国产(剧)(有)(好)(作)品,但(绝)大多(数)(剧)都是同一个套(路),用流量演(员)去(浮)夸(地)(演)绎所谓的霸道总(裁)(爱)上我的爽剧,不(论)是职场剧还是励志剧还是(仙)侠剧。只(不)过如今这群人又盯上(了)革命(抗)日题(材)。”来自网(友)的评论足(以)反映观(众)的敏锐和洞察:他(们)不(买)(账),不仅缘于(脸)谱化的(人)物、浮夸(的)(服)化道和(表)演,(更)是对所(谓)打着青春化(旗)号,将偶像化(和)爽感植入一切题(材)(的)(反)(感)。

  其(实),从2019年开(始),(市)场就能明显感受到观众(喜)(好)(的)转向,例如(偶)像剧(套)路(被)更(为)(极)致地用(于)(甜)宠剧,这一(细)分剧种(满)足了部分观众的心理(需)求,发展不错,而(在)甜宠剧之外的题材,包括(年)轻观众(在)内的审美(逐)渐对爽剧审美(疲)劳,更加倾向于真(实)、厚(重),近来的爆款剧《(小)(欢)喜》、《隐秘的(角)落》、《三十而已》莫不如此。

  对赌压(力)(下)动作全面(走)形

  张(一)山版《鹿鼎记》是一个相对“(神)秘”(的)项目:2019年(开)机和拍摄(期)间的(公)(开)信(息)(几)乎没有,事先(毫)(无)征兆地在11月15(日)当(天)宣布当晚开播。(这)种做派在营销先行、严格控评(的)剧集宣(传)套路中非常(罕)见。(当)(然),这跟项(目)特殊(性)(也)有(关),(金)庸剧翻拍本身就是(出)(圈)(的)话题。果然零(宣)(传)开播第二天,就(引)爆了热(搜)话题,(只)不过(汹)涌而来的并(非)“(自)来水”,而是淹(死)人的“口水”。

  (从)项(目)“简(历)”(分)(析),(新)《(鹿)鼎(记)》(本)不至(于)荒腔走板至(此):出品(方)新(丽)传媒一直是业内有(口)碑保证(的)公司,《如懿传》、《庆余(年)》(等)IP改(编)作品也都(是)获得市(场)认可的;编(剧)申捷过(往)有《鸡毛在天(上)飞》《白鹿(原)》等获奖作品(傍)身,(没)有“魔改前科”,以严谨正剧(创)作为主;张(一)山通过《(余)罪》已经(证)(明)了演(技)实(力)并(且)观众(缘)不(差);导演马进跟他合作过《(春)风十(里),不如你》……

  《鹿鼎记》这(样)一个“(基)础很不(错)”的项(目),最后却(是)如此令人(失)(望)的呈现,不(能)不让人惋惜。从《鹿鼎记》制(作)本身,除(了)张一山(只)言片语的描述,“已经(往)(卡)(通)和搞笑(上)走了,可能表(演)方(式)(会)有(些)变化,有(时)(会)写意一点,不会那么落地,(这)(都)(是)创(作)(手)法,(人)和(事)(肯)定是(尊)重原著的”,其他(主)创均三(缄)其口,目(前)只能(理)(解)为(一)次失败的迎合低龄观(众)(的)喜(剧)化改(编)。

  从立项(到)结果,《鹿鼎记》可谓一个典型的PPT制作法的教训。(有)(业)内人士(分)(析),这是新(丽)在(巨)大对赌压(力)下,不得不重量(轻)(质),导致项目失(控)。这的确是一个(不)能忽(略)的(背)景,阅文集团收购新丽传媒时新(丽)传媒承诺:2018-2020年净利润(分)(别)不(低)于5亿元、7亿(元)和9亿元。2018(年)、2019年新丽(传)媒均(未)完成(对)赌(承)诺。但这样一(部)所谓的新《鹿(鼎)(记)》:沾(着)(改)(编)金庸剧的光,(消)(费)着张一山《余(罪)》的红利,(用)节奏(快)到飞(起)、全靠观众(自)己脑(补)人设和(情)节(的)(倍)(速)改编(等)(手)段,自(以)为(是)(地)(迎)(合)(年)(轻)观众——它真(的)能缓(解)其所属公司的压力(吗)?

  平台(急)火攻心 (倒)逼创作(铤)而走险

  其实,播出剧的成色几何,(电)视台乃至(视)(频)平台都有预审预判。面对巨大库存积压,《雷霆战(将)》、《鹿鼎记》(这)样(的)作品还能得见(天)(日),也侧(面)(反)映(了)国剧播出环境的悲哀:一方(面),中国(电)视(剧)创作(的)(基)本现实就(是),即(便)能进入省级卫视乃至(央)视的片(库),90%也是(导)演、剧本、制作(都)说(得)过去的合格之(作),中规(中)(矩)(地)播出过去(就)算(完)(成)使命;一方面,播(出)平台(面)对市(场)格(局)和观众新的收看方式变(化),(急)火(攻)(心),(长)视频(的)命(操)着(短)视频(的)心,刻(意)追求(出)圈、爆(品)、流量,(同)量级同题材的(作)品,能够取得上(述)(效)应的(元)素会被优先选(择)。

  比如(抗)(战)题材,《(雷)霆战将》的(张)云龙和高伟光经过几年经营,(比)2017年(时)(上)(升)(了)很多,已(是)炙手可热的小生;《鹿鼎记》“金(庸)+搞笑+张(一)山”本身就自(带)话题叠加的(基)因,(具)备社交媒体话题(变)现的潜力。至(于)是(否)(精)品,是否(超)越前作,(早)已是奢(求),现在平台(和)剧方哪怕收获骂声(也)是愿(意)的,(注)(意)力经(济)“爆品效(应)”日益(凸)显的当下,就算被骂了,(至)(少)(也)(听)个(响),好(过)悄无声(息)。

  如果说《雷霆战(将)》、《鹿(鼎)记》在创作之(初)以投机之心偏离了正(道),实际上,市场和(平)台无(限)追求“爆品效应”的心态,也在倒逼电视剧创(作)铤(而)走险。

  文/本(报)记者 (杨)文杰 

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