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杨(玏):《(清)平乐》《(三)十而(已)》表演难度(的)两个极端

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-08-13 18:48:54

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  杨玏 《清平(乐)》《三十而已》表演难度(的)两(个)极(端)
  自认人(过)(三)(十)(岁),戏(路)更(宽)、演得(也)更踏实

  杨玏(说),无论(是)青春(题)材的《致青春》《匆匆那年》,(还)(是)(话)题剧《大丈(夫)》(图),他的(表)演都过(于)青涩。

  一部映射当代女性在30岁(面)临的(生)活、(工)作、困(境)和挑战(的)电视剧《三(十)(而)(已)》成(为)今(夏)最(火)的话题剧,三位女(性)在感(情)和职场上的各种挫折和(选)择(也)频上热搜。(其)(中),让人最容(易)(产)生(代)入感的是钟晓(芹)和陈屿这一(对)。

  陈(屿)的(人)(设)并不讨喜,嘴(碎)、(不)解风情,压抑情(感),又轴又直,和(钟)晓芹被子分着用、衣(服)分开洗,下(班)(后)(一)个刷剧、一个养鱼,像(极)了现实(生)活(里)处(在)婚姻围城中的青(年)男(女)。面对不(表)达、不沟通、不感受(的)(陈)屿,很多(女)网友怒其不争地感叹,“简(直)就是我老公的翻版”“又是(被)(陈)屿气死的一天”“陈屿真的是人间老公代表”。

  以杨(玏)(的)角度(看)陈(屿),夫妻(间)很(大)一部分(问)题出(现)在沟(通)上,不是(不)爱(对)(方),而是已(经)忘记了如(何)和对方做(有)效的沟通。遇(到)问(题)的时候,(并)没有(一)起携(手)(去)(面)对,而是(想)如(何)自己把(这)(个)(问)题消化了,不打(扰)(到)对(方)。“但恰恰这(一)个环节(的)缺失,时(间)长(了),(会)造(成)两个(人)形同(陌)路。”

  (杨)玏的(个)性和陈(屿)不太像。有句台词,(钟)晓芹说陈(屿):你把自己的日子过成了(一)(座)(孤)(岛)。杨玏愿(意)相信(编)(剧)这样(的)解(读)。陈(屿)是(一)个(不)(太)善于换(角)度考虑(对)方情感,情绪比(较)直来(直)往的人。而杨玏说自己会先考虑对方的反应(和)(感)(受)。

  《三十(而)已》

  陈屿被生(活)和婚姻摩擦(了)很久

  戴着黑框眼镜,留着一撮小(胡)子,很(少)见(到)笑容。剧中陈屿已婚直男的造型,与(杨)(玏)(以)(往)在荧(屏)上的(阳)光形象(反)差很大。(无)论是剧中(还)是生活中,杨玏都极少留胡子,之(所)以陈(屿)(的)形(象)是这(样)的,是因(为)从一(开)始定(妆)时,杨玏和导演就有(一)个共识:陈屿是个存在于生活中(的)人,讲卫生,但并不爱(捯)饬,有点不修边幅。(所)以外形上越(普)通越好。

  (在)《三十(而)(已)》(之)前,杨玏(曾)(和)(导)(演)张晓(波)合(作)过(电)(视)剧《九州缥缈录》。(当)对方(拿)着《(三)(十)而已》(的)大纲(找)到(他)时,“(真)实”是他最(直)观的感受。在这几段人物(关)系(里),(陈)(屿)和(钟)(晓)(芹)(更)贴(近)(于)(普)(通)人的生(活),尤其是陈屿对工作、(对)婚(姻)的疲劳感,丧失(了)生(活)(中)(很)大一部分的(激)情,(婚)(姻)(在)他看来只是(个)“避风港”,(是)(一)(个)能让人每天把日子挨过去的(地)(方)。

  杀青特辑(中),(杨)(玏)说了一句:“我(怕)女(生)看到(这)儿已经(很)生气了。”

  (正)如他所(预)料的那(样),《三(十)而已》(开)(播)(不)久,(就)有追(剧)(的)网友发出灵魂一问:“钟晓芹怎么还不离(婚)?”杨(玏)说,陈屿和钟晓芹就是(很)多普通小夫(妻)都会有的那种生活状态,(他)(能)(从)(中)看到很多人的影子,包(括)自(己)(身)边(的)(一)些男性(朋)友(茶)余饭后(也)会吐槽、(会)倒苦水,(说)怎么(谈)恋爱的时候(都)挺好的,结婚后日(子)(就)变得索然无味(了)。“把(这)(些)生活(的)细节投(放)到陈(屿)身上是再合适不过的了。”

  陈屿(已)经被生活(工)作和婚姻(摁)在地(上)反复(摩)擦了(很)久,他是亚(光)(的),一层眼镜镜片(都)能阻隔(他)(眼)(睛)里的光彩。杨玏(说),(陈)屿(身)上(是)没有任何光彩的,“你(不)会在(这)(个)人身(上)(找)到任(何)(的)颜色,整体人物的色(调)就是(偏)灰暗的。”

  (新)京报:(对)你而言,饰演(陈)(屿)有什么(难)(度)和挑战吗?

  杨玏:最大的困难是一开(始)(如)(何)让陈屿“黯淡无光”。我要压制(自)己的个(性),把(双)脚(放)到那(双)(可)能(有)点别(扭),甚(至)不合适的鞋里(慢)(慢)磨。随(着)剧(情)的(发)展,陈屿(又)(开)(始)找到了一(点)生活当中能够(燃)烧自己斗志的小火苗,这(一)段(对)我来讲也是有(难)(度)的。我经常和导演讨论,如何把控好这种(热)情的(度)。不能离婚后,陈屿重(新)注意到(钟)晓芹的时候表现得过于(热)(情),会说不(太)通。包括(他)情绪崩塌后情(感)(度)(应)(该)(保)持在哪儿,都(有)难度。

  (新)京报:很多(女)性(观)众觉得陈(屿)对钟晓芹(太)(不)好了,也不怎么关(心)她,只关心鱼,性格(冷)漠(自)私。也有男性观众会(觉)得,陈屿就是典型的理(科)男,不太懂风(情),并不是渣。你怎么看待这个(角)(色)?

  杨玏:(女)性(观)众的这个感觉我(特)(别)同意,站在钟晓(芹)的(角)度,陈(屿)不(是)个好老(公)。我们所(希)望(的)婚(姻)关系(下),两个人应(该)(是)互(相)(陪)(伴)、支持,互相(成)长,让自己能够变(成)更好的自(己)。但在他们的婚姻(中),两个人已经习(惯)于(不)(感)受(对)(方)的情绪和感(受),只活在自己的(世)(界)(里)。(住)(在)同(一)屋(檐)(下),并(没)(有)过多的交流,(而)(是)(互)不打扰,不太需要对方(的)存(在)。当陈(屿)没意识到(这)件(事)的(时)(候),突(然)(婚)(离)了,他(发)现(自)(己)很(失)落,(才)开始想究竟什么是最宝贵和最(需)(要)珍(惜)的。

  (男)性观众觉得这是典(型)的理(科)男,(只)是(不)解风情,(我)能(同)意一部分,(但)(是)我也不得不说,我(觉)得把(一)类人定义为所谓的理科(男)或者码农,(这)(是)很不公平的一件(事)。任(何)一个族群或(者)任何一个职业类型(的)人,对待生活,(对)(待)婚姻的态度(也)是(不)一样的。这并不(是)(理)由。(作)为一个(男)性,(在)陈屿(和)钟晓(芹)(身)(上)得到最(大)的(启)迪是,应该(对)生活更感性、更敏(感)一点,学会感受到(对)方的情绪。

  (表)演

  (曾)经太青涩,如今(在)战斗(中)成长

  不久前,杨(玏)在社交媒(体)发表了一组名为“(祖)传‘(陈)(老)师’,爱我,你怕(了)吗?”的动图,他把自(己)出演的《致青春》《匆匆那年》《(三)(十)而(已)》中三(位)陈氏(主)人公放(在)(一)起,勾起一波回(忆)杀。

  观(众)在(不)(善)于表(达)内心的陈屿(身)上看(到)那(个)(大)(学)校园中为感情和前途纠结(的)陈孝正,(尽)管(生)活经验不同,但人们面(对)(的)情(感)(选)择,却又(意)外相通。(凭)(青)春(剧)(走)入观众视野,杨玏坦言,自己(当)时(太)青涩了,包(括)《大丈(夫)》《(小)(丈)(夫)》,都是在(表)演经验不足(的)情(况)下演绎(的),“但就是要(让)自己不停地在(战)斗中成长。”

  近(些)年,杨玏(参)演(的)(剧)(集)(类)型很多,从历史古装到都市情感剧,在他(看)(来),人到三十岁,戏路更宽,演起来也更踏实。今年(上)半年热播的《清平乐》让(杨)玏(实)现了一直以来的(愿)望,在(历)史剧中出演一位有史书记载的人物。(杨)玏(饰)演的韩琦(文)(能)提(笔)(论)天下,武能下马安边陲,在长达(几)十年的政治(生)(涯)中曾十(年)(为)相,(辅)(佐)三(朝)。虽然(创)作过(程)(艰)难,但(在)杨玏看来出(演)《(清)平(乐)》是(一)件特别过(瘾)的事。为(了)接近角色,他买(了)许多关于北宋历史(的)书籍,拍摄时每天(花)(费)很(长)时间记忆大段(的)台词。

  杨玏(说),(他)始终在(思)考,(什)(么)样(的)角色或(者)题(材)(对)于他来(讲),(是)有(难)度的。这个答案如果说得简单粗暴一点,最难的是两类(戏),天平的一端是像《清平(乐)》(这)(样)的古装正史戏,既然要演一个有史可据的历史人物,就得让自己沉浸在那段历史里,静下(心)(来)钻研历史;(天)平的(另)(一)端(就)是如《(三)十而(已)》(这)样生活(流)的(作)(品),如何能让(观)众产(生)共鸣,演(得)就像大(家)身边的(一)个人,这需要演员把所有的生活细(节)和观察全都放(在)里(面)。“所以这两(部)戏对于(我)来讲,都是很有难(度)(的),是两个极(端)。”

  (三)十而立

  (平)实而充(盈),和过往岁月(无)差(别)

  杨(玏)是(在)舞台(边)长大的,他看(了)(太)多经典(的)剧目和(角)色。成(为)(演)员后,(他)时常会感(到)焦虑,会和(自)己较(劲),怎么才(能)演(完)一部戏而没(有)遗憾。“(特)别要(命)的是,(我)只要一(看)自己(演)的(戏),就能很清(楚)地看到自己(身)(上)的问题。”而(看)到其(他)(演)员的作品,会觉(得)他(们)是那么的(完)(美),所以杨(玏)的(焦)虑简单说就是:(如)何能(让)自己变(成)更(好)的(自)(己),(能)够进(步)(得)再快一点。“这事(可)能听(起)来有点虚假繁(荣),(但)是演(员)(这)(个)工作,首先你得(把)自(己)管理得不低于行业(标)准。”

  (谈)(及)(理)想中的(好)演员,杨玏一直以(人)艺(的)艺术家们为标杆,当找不(到)方向的(时)候,(看)看他们,就能重新调(整)自(己)。表演功底是一方(面),(更)(重)要(的)是对待工作和生活的态(度)。他们(并)没有为自己(的)(职)业多(加)光环,骑自行车上(班),一块吃吃喝喝(聊)生活,对待(生)活(非)(常)淡然。(杨)(玏)也喜欢淡然(的)生活,“有(戏)拍(戏),没戏就好(好)(生)活。拍好每一场戏,说好每句台词。在每个工作时刻,让自己有点(收)(获),从对(手)(演)(员)身上学(到)他们的优点。这是目前为止我(作)为一个年轻人应该(做)的。”

  (杨)玏说,他不会想(未)来的五年十(年),自己希望能成为什么样的人,“三十(而)(立)”对他而言,和(过)往的(那)些岁月一样,平(实)而充盈。“地球上有70亿人,每个人(都)有(自)己的生活状态,(自)(己)的(生)(活)环(境)。没有(什)么(一)定之规,你(必)须得活成什么样,只要(过)好每一天,我觉得就好。”

  (生)(活)

  人安静下(来),(需)(要)(一)个物理过程

  不(工)(作)的时(候),要(是)有(个)(一)(两)天(空)(闲),(杨)玏会先睡个(懒)觉,然后出去溜达。(他)是一个爱(溜)达(的)(人),如果在北(京),他会去(东)(单)、东四、交道口、鼓楼。如(果)(是)在一个陌生(的)(城)市,他会在自己(住)的地(方)周边探索,随便找一条公交、地铁(线)路,走到哪儿吃到哪儿。也不用管目的地(是)哪里,走丢了(大)不了打车(回)(来)。一路上(他)也不说(话),只用耳朵去(听),去感受这个城(市)。

  要是能有(个)五六天(的)(时)间,他会(做)(个)短途旅行,(到)一(个)没去(过)(的)地方(吃)(吃)(喝)喝,找一个(地)方看(看)(书),一(个)人(待)(待),这(是)他让自己安(静)下来(的)(方)式,“人(安)静下来需要一个(物)理(时)间的过程,(不)是瞬(间)。”

  时(间)再(长)点,(做)的事情更(多),也可以(更)(任)性,去更远(的)地方,(感)受时差的昼夜(颠)倒。比如年前(那)阵子,(他)有了一段可以自己利(用)的空当,(去)(了)(趟)纽约,说(走)就走,一待十几(天)。他(在)社交媒体上(发)过(一)些旅(行)时的(细)(碎)片段,用图(片)(记)录下“一些纽约”(的)瞬间。那(十)(几)天的(时)(间)里,他基本上就是看戏,走走(逛)逛、吃(吃)喝喝。而他因此意(识)到,(在)城市中的穿梭、行走和(感)受,是一件特(别)美好的事。

  看电影也是杨玏的(一)大爱好,(除)了恐(怖)片(和)惊悚片(不)怎么(看),剧(情)类、人(物)类、(爱)情类、喜剧类(他)都喜欢(看)。而且他还是一(个)纪录片爱好者,尤其是社(会)议题或者(政)(治)类。“我看电影还(挺)杂的,虽(然)远远(比)不(上)电影爱好者们的阅(片)量,但是我(尽)量能(多)看一点就多看(一)点。”

  (采)写/新(京)报(首)席记者 刘玮

【编辑:陈海峰】

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