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从金爵奖(官)方入(选)影片《海(莲)娜:画布人生》等(说)(开)去

时间:2020-08-07 05:51:51   来源:找个小姐过夜小妹按摩服务多少钱一晚 浏览量:74989

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  在隐(秘)的角(落),她(们)开出意想不(到)的(狂)(花)(朵)朵

  ——从(金)爵(奖)官方(入)(选)(影)片《海莲娜:画布(人)生》《掬水(月)在手》等说开去

  ■本(报)记者 柳青

  电影是现实(的)(延)伸,(电)影从业者积(极)(介)入(了)女(性)议题,渴(望)行业结(构)甚(至)社会性别(结)(构)调整的声(音)从(现)实渗(透)(在)作(品)(中)。今年上海国际电影节(在)(征)片、选片阶段,即发现(当)(下)电影(创)作的重要趋(势)(是)“女(性)对男性(凝)视(的)(反)抗”“(女)(性)挑战性别刻板(印)象”。在参赛参(展)的(多)个单元(里),观众(能)(看)(到)这些或“由女性拍摄”或“(为)女性发声”或“与(女)性在(同)一立场”的作(品),它(们)从不同视角(思)考(女)(性)(的)自我发现、(自)我实现,以及女(性)(之)(间)的关系,多(样)化的(类)型和题材(揭)开一(个)个(隐)(秘)的角落。

  女性阔达的精神世(界)

  《海莲娜:(画)(布)人生》是今年金(爵)(奖)(官)方入选影(片)之一,女主(角)海莲娜是(个)被遗忘的(画)家,(只)开过一次画展,(此)后寂寂无名地生活在芬兰农村。影片(的)观赏性来自绚烂的色(彩)(和)(光)(影)浓(烈)的(质)感,(而)(女)主角的(表)演带来有(冲)(击)力(的)(能)量感,海莲娜虽是(在)亲情和爱情中都(被)(辜)负的(农)(妇),但是她把自我实现的能量付诸于(绘)画,在她的画里,人们(看)到(一)(个)俗(世)定(义)的(平)凡女子(能)够拥有多么惊(人)(的)精(神)世界。

  入(选)金爵(奖)纪录片单元的《掬水月在手》和展映片《屏住呼(吸)》是从不(同)(领)域的传奇(女)(性)经历里,探寻女性阔(达)的(精)神世界。《掬水月在手》的女主角(是)研(究)(中)国古典诗词(的)(大)(师)叶嘉莹,她经历过(动)荡的人生,(在)漫(长)的时(间)里,她是(一)(个)在(生)(活)和(精)神上都得不到支持的孤(独)者。极(端)孤(独)的她在(诗)(词)(中)为(自)(己)创造了一(个)富足的世界,她从(诗)词中跳(出)私人的苦难和欲求,抵(达)广博的对(芸)芸众(生)(的)爱。《屏住呼吸》的内容来自(俄)罗斯“(自)(由)潜女皇”娜(塔)(莉)亚·穆(尔)查诺娃(的)真实经(历)。片中的玛(丽)娜是(退)役的游泳运动员,离异后偶然发(现)自己具备水(下)(闭)气的(才)能,遂改(行)自由潜水,挑战极限。这不是(常)规的励志传记片,(影)片的重点(不)(在)(于)女主(角)经(历)人生低谷后怎样在新的领(域)逆袭,导(演)用自(由)潜水(运)(动)中不断增(加)的下(潜)(深)度(和)被打破的纪录,传递女性一(往)无前地突破自我、重塑人(生)(的)信念。

  女(性)(的)成长可以与男性无关

  关注(女)(性)(传)奇和成就的同时,更多影(片)把视线(聚)焦于(女)性成长中面临的(并)不友好的(环)(境)。

  (西)班牙(导)演(皮)拉尔·帕罗梅洛深度采访(了)(一)(千)多(个)中学女孩(后),(写)出长片(处)女作《女生们》的(剧)本,十一二(岁)的(女)孩(们),似懂(非)懂,身体和(欲)(望)都在蠢动(着)(萌)芽。(一)群非职业演员的姑娘们,懵懵(懂)懂、(全)无痕迹地在摄影机前交付着(自)己的冲动和迷惘。接连的特写镜头下,青春少艾,美得炫目,(但)1990年代西(班)(牙)的大环(境)保守(得)让(人)(窒)(息),未婚母亲(是)耻辱,女(孩)(对)身体的好(奇)(和)(主)动(探)索,是被污名化的,(针)对各年(龄)(层)的荡妇(羞)辱(无)处不在。对女性(而)言,以为“只道是寻常”(的)成长,却要(蹚)过偏见的(惊)(涛)(骇)浪。恰似影片(结)(尾)的大合唱,女(孩)们是被噤声的,她们被要求对口型,能(有)勇气放(开)声(音)真唱、唱出自己有(特)点的声(音),就已(经)是(千)难万(难)的勇者(冒)险。

  《女(生)们》里1992年的西班牙或许可以推说(是)“近30年前的年(代)剧”,但保加利亚(电)影《姐妹》揭示这类(对)女性的(禁)锢(和)(暴)力(仍)残(忍)地(存)(于)当下,这顽固保守的风气让人厌憎。(青)春期(的)妹妹出(于)(冲)动、好(奇),以及(闭)塞环境(里)(贫)(乏)的想(象),编(造)了(一)(个)(与)身(体)和性有(关)(的)(谎)言,少不更事的她哪里会料到,“妹妹失身”“(姐)夫不贞”的(流)言几乎摧毁长久欠(缺)沟(通)(的)母女三人。影片的最后,险些(分)崩离(析)的(母)女(和)姐妹在真(相)前平静,(三)人一起做(起)(陶)器,(人)人不响,只(有)铲土的声音一声(接)一声。那是一个(充)满隐喻(意)(味)的片刻,风波度(尽),总还是(女)人们依傍着走下(去)。

  女性在(承)受和克服非(难)的日日夜夜,男性(的)缺席(是)常(态)。今年入选亚洲新人奖单(元)的《迷走(广)(州)》《亲爱的她》,展(映)单元(的)《(爱)情三部曲:(重)生》和《(亚)当》等影片,对(这)个(主)题有不同视角的讲述。《迷走广州》里的两个(女)(孩),一(个)中性,一个甜美,性情刚烈的米淇要寻找失(联)已久的父(亲),傻白(甜)(的)晶晶想去(恋)人的身边,(于)是她们结伴去广(州),(结)果(她)(们)各自认为对(自)己非(常)(重)要的男性留给她(们)的都是失(望),唯有(她)们互相扶(持)的“在(路)上”的那份情分,带来安慰的温度。日本(电)影《亲(爱)的(她)》里也(是)一(双)相(濡)以(沫)(的)女(孩),小(春)陪伴着好友彩乃经历孕期,(看)着她(做)出当单身母(亲)的决定,然后(她)们一起抚养小孩。这个(女)(孩)的小联盟固执且(团)结(地)不(与)现实妥协,(勇)敢地(说)(出):“即(便)没(有)(美)(景)相伴,依(然)未来可(期)。”

  “狂(花)”(肩)(负)起黑暗的(闸)门

  在《爱情三部曲:重(生)》(里),艾维盖尔既(是)母亲也是护士,她为身边(的)人付出了一切,(痛)(苦)于无法(找)到自己的位置;(雅)儿难以(从)被父(母)抛弃的童年创伤(中)(恢)复;(娜)玛自(幼)(被)继父(虐)(待),却承担着照顾继父(的)责(任),并为此不(得)不在夜晚从事声(色)(行)当。三个(徘)徊于毁灭边缘(的)(女)子,因性情中难以磨灭的“爱”而产生交集,那一(点)命(悬)(一)线(的)“爱”把她们牵系在一起,也拯救了她(们)。(所)谓(的)“女性(力)”(莫)过(于)此,即(是)在绝境中仍本能(般)对不完美(的)同类(和)他者付出将心比心的体(恤)。(也)正是(这)份微弱(且)珍(贵)的“爱(的)能(力)”,让(看)似羸(弱)的女人们肩负(起)(黑)暗的闸门,拥有改变现状的勇气和能力。

  巴西电(影)《普蕾萨》(的)女主角(是)一(个)(毫)不妥协的(母)亲,(纪)(录)片出(身)的(导)演,以质朴的电(影)语言讲述一个母亲(为)了(寻)找失去音讯的儿(子),(深)入亚(马)孙(丛)林深处,单枪(匹)马(揭)开(巴)西奴役劳工的黑幕。《(孟)加(拉)制造》里23岁的年轻(女)孩,面(对)服装厂(恶)劣的工作(环)(境),(拒)绝“苟且(求)(平)安”的妥协,坚持和同事(一)(起)建立(工)会,为(自)己和工友(的)(权)(利)而抗争。(在)法国喜(剧)《热血狂(花)》里,当小(镇)足(球)队被(禁)赛(时),球队教练找来(一)群姑娘们临(时)(组)队,(这)(些)本是家庭(主)妇、(餐)厅服务生、片儿警(的)邻家女(子),终在绿(茵)场上成为不让(须)眉的热血狂花。

  这部诙谐的喜(剧)和更(多)严肃(的)(正)剧(交)织出一股振(奋)(的)力量:当电(影)里有(了)“她看”“(她)说”的空(间),隐秘的角(落)里(会)(开)(出)(意)想不到(的)狂花朵(朵)。

【编辑:王诗(尧)】

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