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(从)金爵(奖)(官)方入选影片《(海)莲娜:画布人生》(等)(说)开去

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-08-06 08:23:07

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  在隐秘的角落,她们开出(意)(想)不到的狂花朵朵

  ——从金爵奖官方入选(影)(片)《海莲娜:(画)布(人)生》《掬(水)月在手》等说开去

  ■(本)报记者 柳青

  电影(是)现实的(延)(伸),电影从(业)者积极介入了女性议题,渴望行业结(构)(甚)至社(会)(性)别结构(调)整的声音从(现)实渗(透)在作品中。(今)(年)上海国际电影(节)在(征)片、选(片)(阶)段,即发现(当)下(电)影创作的重(要)趋势是“女(性)(对)(男)(性)(凝)视的反抗”“女性挑战性别刻板印象”。(在)(参)(赛)参展的多个单元(里),观众(能)(看)到这些或“由(女)性拍摄”或“(为)女(性)发声”或“(与)女性(在)同一立场”的作品,它(们)从不同视角思考女性的(自)我发(现)、自(我)实(现),以及女性之(间)(的)关系,多样(化)的类型(和)(题)(材)揭开(一)个个隐秘的角落。

  女性阔达(的)精神世界

  《海(莲)娜:(画)布人生》(是)今年金(爵)奖(官)方入选(影)(片)之(一),(女)(主)角海(莲)娜是个被遗忘的画家,(只)开过一次画(展),此(后)(寂)寂无(名)(地)生活在芬兰(农)村。影片(的)观赏性来自绚(烂)的色彩和光影浓烈的质感,(而)女主角的表演带(来)有冲击(力)的能量感,(海)莲娜虽是在亲(情)和爱(情)中(都)被(辜)负的农妇,但(是)她把自(我)实现的能量付诸于绘画,在她(的)(画)里,人(们)看到一个俗世定(义)的平凡女(子)能够拥(有)多么惊人的精神世(界)。

  入(选)金爵奖纪(录)片单元的《掬水(月)在(手)》和(展)(映)片《屏住呼吸》(是)从(不)同(领)域的(传)奇女性经(历)里,探(寻)女(性)(阔)达的精神世界。《掬水月在(手)》的女(主)(角)是研究(中)国(古)(典)诗词的(大)(师)叶嘉莹,她经历过动(荡)的人生,在漫长(的)时间里,她是(一)个(在)(生)(活)和精神上都(得)不到(支)持的孤独者。(极)端孤独的她在诗词中(为)自己创造了一(个)富(足)的世(界),她(从)诗(词)中跳出(私)(人)的苦难和欲求,抵达(广)博的(对)芸(芸)众生的爱。《屏(住)呼(吸)》的内容来(自)俄罗(斯)“自由潜女皇”娜塔莉(亚)·穆尔查诺娃的真实(经)历。(片)中的玛(丽)娜是(退)役的游(泳)(运)动员,离异(后)偶(然)发(现)自己具(备)水下闭气的才能,遂(改)行自由潜水,(挑)战极限。这不是常(规)(的)励志传记(片),影片的重(点)不在于女主(角)(经)历(人)生低谷后怎样(在)新的领域逆袭,(导)演用(自)由(潜)(水)运动中不(断)增加(的)下(潜)深度和被打破的纪录,(传)递女性(一)往无(前)地突破(自)我、(重)(塑)人(生)的(信)(念)。

  (女)性的成长可以与男(性)(无)(关)

  (关)注女性传奇和(成)(就)的(同)(时),更多影(片)(把)视(线)聚焦于女(性)成长(中)面临(的)并不(友)好的(环)(境)。

  西班牙导演皮(拉)尔·帕罗梅(洛)(深)度采访了一千多个中学(女)孩后,写出(长)片处女作《女生们》(的)剧(本),十一二(岁)的(女)孩们,似懂(非)(懂),身(体)(和)欲望都在蠢动着(萌)芽。一(群)非(职)业演员的姑(娘)(们),(懵)懵懂懂、全无痕迹地在摄(影)机前交(付)着(自)己的(冲)动(和)(迷)惘。接连的特写镜头下,青(春)少艾,美得炫目,但1990年(代)西班牙的大环(境)保守得让人(窒)息,未婚母亲是(耻)辱,女孩对(身)(体)的好(奇)(和)(主)动探索,是被污(名)化的,针对各(年)龄层的荡妇(羞)辱无处不在。对女性而言,以(为)“只道是寻常”(的)(成)长,却要蹚过偏见的惊(涛)骇浪。恰似影片结尾的(大)合唱,(女)孩(们)是(被)噤声的,她们(被)要求对口型,能有勇(气)放开声音真唱、唱出自(己)有特点(的)声(音),就已(经)是千(难)(万)难的勇者冒(险)。

  《女(生)们》里1992年的(西)班牙(或)许可(以)推说是“近30年前的年代(剧)”,(但)保加利(亚)(电)(影)《姐妹》揭示这类对女性的禁(锢)和(暴)(力)(仍)残(忍)地(存)(于)当(下),(这)顽固保守的风气让(人)厌憎。青春期的妹妹出于冲动、好奇,以及闭(塞)环境(里)(贫)乏的想象,编(造)了(一)个与(身)体和性有关的谎言,(少)(不)(更)事的她哪里(会)料(到),“妹(妹)失身”“姐夫不贞”(的)流言几乎(摧)毁长久欠缺(沟)通的母女三人。影片(的)最后,(险)些分(崩)离析的母(女)和姐妹在真相前平静,三人(一)起做起(陶)器,人(人)不响,只有(铲)土的声音一声接一声。那(是)一个充满(隐)喻意味的(片)刻,(风)(波)(度)(尽),总还是女(人)们依(傍)着(走)下去。

  女性在承受和克服非难的日(日)夜(夜),男性的(缺)席是常态。(今)年入选亚洲新人奖单元的《迷(走)(广)州》《(亲)爱的(她)》,展映单元(的)《爱情三部(曲):重生》和《亚当》(等)影片,对这个(主)题有不同(视)角的讲(述)。《迷走广州》里的两(个)女孩,(一)个中(性),一个甜(美),性情(刚)烈的(米)淇要(寻)找失(联)已(久)(的)父(亲),傻白甜的晶晶想去(恋)(人)(的)身边,于是她们结伴去广州,(结)(果)(她)(们)(各)自(认)(为)对自己非(常)重(要)的(男)(性)留给她们的都是失(望),唯有她们互相扶持的“在(路)上”(的)那份情(分),(带)来安(慰)的温度。日本电影《亲爱(的)她》里也是一双(相)(濡)以沫的女孩,小春(陪)伴着好友彩乃经历(孕)期,看(着)她做(出)当单身母(亲)(的)决定,然后她们一(起)抚养(小)孩。这个女孩(的)小联盟(固)执且团结(地)不与现(实)妥协,勇敢地说出:“即便没有美(景)相伴,依然未来可期。”

  “狂(花)”肩负(起)黑暗的(闸)门

  (在)《爱(情)三(部)(曲):(重)生》里,艾维盖(尔)既是母(亲)(也)(是)护(士),(她)为(身)边(的)人付出了一切,(痛)(苦)于无法找到自己(的)位置;雅儿难(以)从被父母抛(弃)的童年创伤中恢复;(娜)(玛)自幼被继父虐待,却(承)担着照顾(继)父的责任,并(为)(此)(不)得不在(夜)晚(从)(事)声色行(当)。三个徘徊于毁灭边缘的女子,因性情中难以磨灭的“爱”而(产)生交集,那一点(命)悬(一)线的“爱”(把)她们(牵)系在(一)起,也拯救(了)她(们)。所谓的“女性力”莫过于(此),即(是)在(绝)境中仍本能般对(不)完美的同类和(他)者付(出)将心比心(的)体恤。也正是(这)份(微)弱且珍(贵)的“(爱)的能力”,让看似(羸)弱的女人(们)(肩)负起黑暗的闸门,拥有改变现状(的)勇(气)和(能)力。

  (巴)(西)电影《普蕾(萨)》的女主(角)(是)(一)(个)(毫)(不)妥协的(母)(亲),纪录片出身(的)导演,以质(朴)(的)电影语言讲述一个(母)(亲)(为)了寻找(失)(去)音(讯)(的)儿(子),深入(亚)(马)孙(丛)林深(处),单(枪)匹马揭开巴西奴役劳(工)的(黑)幕。《孟加拉(制)造》里23(岁)的年轻女孩,面对服装(厂)恶劣的工(作)(环)境,拒绝“苟(且)求平安”的妥协,(坚)(持)和同事一起(建)立工会,为(自)己和工友(的)权(利)而抗争。(在)法国喜(剧)《(热)血狂花》里,当(小)镇(足)球队被(禁)赛时,球(队)教练找(来)(一)群姑娘们临时组队,这些本是(家)(庭)主(妇)、餐(厅)服务生、(片)儿(警)的邻家女(子),终在绿茵场上成为(不)让须眉的热血狂花。

  这(部)诙谐(的)(喜)(剧)(和)更多严肃的正(剧)交织出一(股)(振)(奋)的力量:当电影里有了“她看”“她(说)”(的)空间,隐秘(的)角(落)里会开出意想不到的(狂)花朵朵。

【(编)(辑):王(诗)尧】

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