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搁置三年终于露面 新(剧)《(狼)(殿)下》(冲)上热(搜)的背后

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  (搁)置三年终(于)露面,(肖)战新剧《狼(殿)下》冲上热搜的背(后)——

  莫让粉丝滤镜 过滤了(电)视(剧)的(正)常评(价)(标)(准)

  吕鹏

  据(说)2017年(就)已杀青(的)《狼殿下》,在“(溜)粉”了三年之后,突然(间)毫无(宣)(发)(的)情(况)下,(空)降三(大)视频平台,并一如网飞,将(全)(集)全(部)给观众(呈)(上),(一)时间引(起)(热)(议),(稳)站(了)热搜榜。除了对于内容的(关)注外,更加引人(侧)目的(是)(针)对于剧中男二疾冲的扮演者(肖)战的两(极)评价,所引发(的)网络(时)(代)(电)视剧生产、偶(像)(以)及(观)(众)粉(丝)(之)间的(三)(角)(关)系探讨。

  作为一部曾经有着(一)定(野)心(意)图创制“(爆)款”(的)电视(剧),《(狼)殿下》(的)播出确实因为热(搜)和(观)(众)的广泛(讨)论(而)呈(现)(出)某些“爆(款)”的(特)质,只不过这个“爆款”的特(质)(并)(不)是因为(其)(品)相多么出色(事(实)上恰(恰)(相)反),而(是)由电视剧中的(男)二肖战对立的(粉)丝群体(所)引(发),(从)而导(致)电视剧成为(话)题对象的同(时),出(现)(了)(基)于演员而(对)(电)(视)(剧)两(极)分(化)(的)(评)(论),也颇耐人寻味。

  肖战作为近年极有(话)题度、以电(视)剧成名也(依)存电视剧发展的可(谓)“顶流”(的)偶像,(与)其(所)相(关)的一(系)列(事)件,(可)谓电视剧、偶像与粉丝三(者)之间在(网)(络)(时)代关系的(典)型个案,对(于)他们(的)分析(和)探(讨),(实)际上也是对于网络时(代)电视(剧)创作走向与观看(评)价(的)探(讨)研究。

  “偶像的号召(力)” VS“粉丝的抵制(力)”

  约定俗成并(广)(为)人知(的)(认)知是,电(影)是导演的艺术,具有(很)强(的)(个)(性)特(征),(因)而可以(使)得明星制有生发的土壤,很大程度上,(是)导演和(明)星成就了(电)(影)。而电视剧在某种程度上则是编(剧)(的)艺术,它是基于(剧)本的集(体)(而)非凸显个人(的)作品创(作),因而长久以来(都)(是)电视成就演(员)而非相(反),这也是为(什)么电(影)有明(星)制而(电)视剧没有(的)缘故。

  (然)而,网(络)时代,因(为)偶像兴起和媒介环(境)的变化,对于(电)(视)剧而言,似乎(变)化正在或者已经发生,在电(视)剧与(其)观众之(间)(的)权力关系之中,电(视)观众的能(量)得以更(大)(的)凸显。粉(丝)是一种独特的观众,他/她(很)大程(度)上不是基于电视剧内容,而是因电视剧中有某(一)角色是其(偶)像而观看(电)视(剧),因此她们(对)于电视剧有着独特(的)观看方式和行动模(式)。

  (如)果说,普通观众看似被动的积极权力抉择表(现)在对于电视剧(的)观(看)(与)否的抉择(的)(话),那么网(络)时代的粉丝(显)(然)不满足(于)(选)择(看)(或)者不看,以及隐秘的小圈子(的)“盗取”(文)本进(行)(小)(社)群的“狂欢”,而是(将)其权力(更)(进)一步地延伸,将触(手)触(及)电(视)剧生产过程之(中),试(图)左右电视剧(的)创作。于是,对于(依)靠粉丝来生存的(电)视(剧)而(言),各(个)方面(都)(受)(限)于(粉)丝的“挟(制)”。比如(今)年曾引起无数(话)题度(的)《三十而已》中(童)瑶所饰演(的)角色(本)是(为)佟丽(娅)(所)有的,但因(为)粉丝抵制,佟丽娅最终辞演。而粉(丝)去撕剧组、撕(经)纪人和经纪公(司)的各种报道和故事,则更(加)不(胜)(枚)举。看似松散的粉丝圈的权力扭转了专业(的)(组)织(机)构(的)决策,可见粉丝之(于)偶(像)的(重)要性。

  所(谓)成败(皆)(萧)何,在消费时代(依)靠粉丝而(生)存的偶像,在能一呼(百)应地(号)召粉丝进(行)以其为主的文(化)产(品)的消费的同(时),也(自)(然)需要重视(并)在最大程度上满(足)(其)“衣食(父)母”的要求;然而粉丝的不理(性)及不(专)业,(一)方面可能会导致偶(像)(受)(损),另(外)(一)方面(则)可能引发粉(丝)之间的(战)(争)。就如《狼殿(下)》在社(交)媒(体)(超)过一万(多)的负面评价,多由不喜欢肖(战)(的)人,即俗(称)的肖战(的)“黑(粉)”所(为);(更)加值(得)玩味的是,肖(战)作为这部剧的男二是在第11集(才)(出)现的,而(绝)(大)部分(的)(差)评是(尚)未观看这部电视剧或(尚)(未)等到肖(战)在(剧)中作(为)疾冲的角色出现就已评(下)的。这实际(上)使(得)(网)络时代的电视(剧)(的)(评)价标准(很)大程度(和)内容无关,只落实(到)偶像身上。因之,网络时(代)的偶(像)电视剧作为一(种)电视剧类(型)必然要引起关注。

  “偶像与粉丝”VS“电视剧与观众”

  在网(络)时代,由消费文(化)所带动的(粉)丝权力(的)(暴)涨,(使)得电视剧(必)然有两种创作的(趋)向:一(种)是粉丝电视剧,一种是作品电视剧。所谓粉(丝)电(视)剧,可以理(解)为(以)偶像为号召力专(门)为粉丝所创作的(电)(视)剧。(粉)丝是其主要的市场目(标)群体,(电)视剧的观看以(及)(盈)(利)都(赖)于粉(丝),因(而)(其)创作的(口)(味)也必然迎合粉丝的要(求)。粉(丝)(电)视剧(很)大(程)度上具有“(客)(制)(性)”,它是以客户为(导)向(的)电视剧创作,因(此)(粉)丝的(口)味和(粉)丝对于偶像(在)角色中的期(待)和想象(的)(满)(足)才是电视剧创(作)首要(考)(虑)的问题。

  但有(一)种(有)(趣)的现象是,电视剧(在)(进)行生(产)的(时)候(可)能并(不)是以某(一)偶像为主进行的生产与创作,但在播出的(时)候(因)为某(一)出演(的)角(色)具有更大的偶像号召(力),(而)发生(了)粉丝的转向与观看评价的(转)向。《狼殿(下)》(在)创作时,作为(第)(一)男主角的王大陆因出演(电)影而为观(众)(所)熟知,迅速成(为)知名偶像,因此2017年电视剧投拍时,王大(陆)是当(之)不让(的)男(一)号,电视剧也是以其(粉)(丝)(为)对(象)(来)进(行)生(产)的。然(而)由于《陈(情)令》的“现象级”大爆,使剧中的(男)(二)肖(战)在去年电视剧播出时,(妥)妥地成为话题(的)(中)(心)人物,此时肖战而非王大陆的(粉)丝成为这一电视剧的主要(消)费对象。于(是),对于肖战在剧中(表)现的讨论和(评)(价)——(无)论(是)(好)的还(是)坏(的)——都远(远)地超(过)对于(王)(大)陆(的)(讨)论(和)(评)价。电视(剧)生产与其受众之(间)(关)(系)(在)(网)络(时)代的不(确)(定)性,(在)实践层(面)更加(加)剧了电视剧生产中粉丝电视剧(创)作与生产的现实土(壤),(以)(期)捆绑粉丝而使(电)视剧获(得)稳定(的)(市)场(份)额。

  粉(丝)(电)视剧聚焦于对个(人)(偶)像的评价(特)质,使《(狼)(殿)(下)》在剧(情)的老套与俗(套)、表演的(稚)嫩以及编(剧)在(逻)辑(上)的漏洞和(电)(视)剧在剪辑和制(作)上的疏(忽),(都)可以被粉(丝)所忽略、原谅(并)包容;并对(以)(狼)作为电(视)剧中男主角的人(物)塑造(和)精神内核,(以)(及)(电)视(剧)不断推(进)的重要意象象征(和)隐喻的(牵)强附会完全视而不见。粉(丝)们会为电视剧中偶像(的)青涩的表演(寻)求各种理由,为偶像(略)带沧(桑)的妆发与之前形象的变化而大夸特夸,甚至是电视剧在香(格)里拉的实地取景都能成为大吹特吹的理(由)。(这)种一(反)观(众)对(于)电视剧(吹)毛求疵(的)态度,正是粉丝(对)于偶像的“爱”(的)集(中)体现。(于)是(电)视(剧)与观众的关系,在偶(像)的(介)入(之)(下),(转)(变)为偶像和(粉)(丝)(之)(间)的关系。而电视(剧)的境况在电(视)剧、粉丝和偶像所(构)(成)的三(者)权力场域(中),(在)(表)面上看来是“微(小)而无助”,表现为顺粉(丝)则“兴”,(逆)(粉)丝(则)“(亡)”。总(而)言(之),(粉)丝(电)(视)剧绝(大)部(分)(是)有意地、部(分)是无心(插)柳地满足粉(丝)对于偶(像)的欲望(投)射而生产的电(视)剧,因而对于电(视)剧(的)(评)判很大程(度)(上)(也)是以粉丝为(核)心(的)评判。

  (而)作品电视剧则(可)(看)作延(续)了(相)对传统(的)(创)作理念的电视(剧)。这一类(的)电视剧虽然也会重视市场和网络时代的电(视)剧传播环(境)(的)变(化),但还(是)会延续一(般)或者基本电(视)剧的创作(机)制与规律,(将)(电)视剧作(为)一种文艺(文)(本)进行打造,以(其)质量取胜。因为(没)有天然的(粉)丝(作)(为)支撑,无(论)有没有大牌演员加盟,都需要有剧本、制(作)以及演技(等)(来)共同建构(作)品(电)视剧作为一(种)文艺形式的呈(现)。

  比如最近(也)引起话(题)度的《鹿鼎(记)》和《情深(缘)起》,(前)者因张一山对(于)(韦)(小)宝的饰演,在演技上为(大)(家)广为(诟)病而引起话(题),这种诟病一方面(源)自金庸(的)(名)著(的)改编(与)受(众)(的)心理期(待)落差太大,(另)一(方)(面)也和之(前)的电视(剧)(改)编质(量)(差)别太大(的)缘故;而后者是因为(刘)嘉玲饰演(的)顾曼(璐)(与)原(著)《半生缘》中的人物形象不符而(引)起争议。这(两)部(电)视剧为观众所(批)(评)(和)(热)议的点,与同为热点的《狼(殿)下》(的)批评,完全可见其出发点(是)(不)(一)样(的)。对(于)张一(山)(和)刘嘉玲的批评是(对)(电)视剧服务的,而对于肖战的热议则(是)服务于(肖)(战)及其粉丝(的),虽(然)二者(最)终(都)会(作)用于(电)视剧之上。由此也(可)见(作)(为)作品的电视剧(受)众所重视的是(电)视剧作为(一)种整体文化作品,因而对其进行(评)价的角度和方式与(作)为粉丝电视(剧)是(不)同的。

  (然)而,无(论)是对(于)粉丝电视剧(还)是对于作品电(视)剧而言,其受众基础不同,市场策略也(不)(同),因此对(于)内容和(制)作和(生)产的(重)点也会不同,(但)无论(对)于(一)(般)的(受)众还(是)特定的(粉)丝而言,对于更好内容的(需)求(则)是共(同)的(期)(待)(和)向(往)。无论媒(介)环境如何变(化),(在)满(足)受众需求基(础)之上精良而具有思想(和)文化深(度)、社(会)(与)现实观照的电视剧,依然并会(一)直是电视剧被观看/评判(的)(最)(为)重要的标准。

  ((作)(者)为上海社科(院)新闻所研究员)

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