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《(气)球》导演:先写小(说)再改编 电影偏(重)女性视角

时间:2020-12-03 09:23:32   来源:哪里有小妹服务+V芯940054433娜娜 浏览量:83530

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  新京报专访导(演),揭(秘)(为)何先写(小)说再改编,由(避)孕(套)开始故事有(讲)(究)

  《(气)(球)》 这次万玛(才)(旦)讲(女)性困(境)

  No.606

  《气球》74分

  观影地点 : 百老汇影城国瑞(城)店

  观影(人)数 : 15(人)

  (由)万玛才(旦)执导的(电)影《气球》11月20日于全国(公)(映),豆瓣评(分)7.9,(影)片依(然)(是)导演一直坚持的藏地故事,(背)(景)设定在上世纪90年代,两个藏族(孩)子将父母的避孕套当气球(玩)(耍),母(亲)卓嘎意(外)(怀)孕,爷爷突然去世,(卓)嘎(肚)子里的孩子被认(为)(是)突然(去)世(的)(爷)爷的转世,在当时的(计)划(生)育政策下,孩子到底“生还是不生”,一家(人)陷入了尴尬(而)又难以抉择的境地。相比导演上一部执导作品《撞死(了)(一)(只)羊》,《气球》的故事和主题更(具)有普(世)性。并且,(导)演尝(试)(在)片(中)塑造了两个重要女性角色,打破了自己常以男性(视)(角)(叙)事的(创)作惯例,算是他首部(偏)重女性(视)角的(电)影。新京(报)(记)(者)独家专访了导演万(玛)才旦,(听)他讲述影片拍摄幕(后)以及与(原)(著)(小)(说)(的)(差)(异)。

  剧本

  (灵)感来自(北)京街(头)的一只红气(球)

  除了(导)演这个身份之外,作家也是万(玛)(才)(旦)身上的一(个)(重)要标签。他发表了(很)(多)文学(作)(品),之前执(导)的(电)影《(塔)洛》《撞死了一只羊》(也)(都)(是)改编自己的小(说)。而《气球》是先有的剧本,再根据剧(本)写了一部小(说),(最)(后)在原剧(本)和小说的(基)础(上),最终完成了(现)在(的)电影剧本。

  《气球》的故事灵感来自八年前,当时万(玛)才旦走在北(京)中(关)村的(街)头,(看)到一(只)红色气球飘在空(中),觉得这(是)一个很好(的)电影意向,就把(这)个意向跟(自)己熟悉的藏地产生了(关)联,“从(气)球慢慢就想到了避孕套,故事雏(形)(就)出来了。”2012年,(万)玛才(旦)拿着《气(球)》的(剧)本参加(了)香港(亚)洲电影(投)资会,获得了创(投)(会)(大)奖。但由于投(资)(等)(各)种(原)(因),拍摄计划就一直(搁)浅。万玛(才)(旦)觉得有些可惜,就把原来的剧本(改)(成)了(一)(万)多字的小(说)发表。2019年,小说《气(球)》还(荣)(获)了第(七)届花城文学奖(中)短篇小说(奖)。2018年,万(玛)(才)旦找到了投资,《气球》成功(立)(项),导演又在小说和最初剧本的基础(上)丰富了剧本。(去)(年)威(尼)斯电影节期(间),因为《(撞)死了一(只)羊》入(围)地平线单元最佳影片提名,万玛(才)旦导演去电影节(参)赛,令正处于拍摄之(中)(的)《气球》剧(组)(停)(工)(十)多天,影(节)结束之后才回去拍(完)《气(球)》。

  主(创)

  台(前)幕后(都)是(万)(玛)才(旦)老搭档

  《气球》(中)(的)(几)(位)主要(演)员都和万(玛)才旦导演(有)过合作,(金)(巴)(演)过《(塔)(洛)》(中)(的)牧场主(人)、《撞死了一只羊》中的(司)机金(巴),(索)(朗)旺姆在《撞(死)了一只羊》中饰演(茶)馆老板(娘),杨秀措在《塔(洛)》(中)饰演理发店老板娘,(这)些(演)(员)都是(导)演(在)拍摄《气球》(最)(初)就定下来的。

  (金)巴(的)性格(和)片中达杰这(个)(人)(物)比较接近,(索)(朗)旺姆在(年)龄(上)(与)(片)中的卓嘎也差(不)多,并且现实中她有两个(孩)(子),(能)(够)体会(做)母(亲)的感(受),万(玛)(才)旦(导)演就让(两)人在片中饰(演)(夫)妻。

  而(饰)演尼姑卓玛的(杨)(秀)措,家里有(在)寺院(工)(作)的亲戚,对(寺)院比较(了)解,为了(研)(究)角色(她)专门(去)(了)尼姑庵,和(尼)姑(们)生活(在)(一)起,体验了一(个)月,(到)剧组的时候自己带了一套(僧)(服)。

  (另)(外),幕后(团)队(方)也基本(都)(与)万玛才旦导演多(次)合作,摄(影)指(导)吕松野,(剪)辑指(导)廖庆(松)、(金)(镝),录(音)指导杜笃(之)等(多)位业内资深(人)士也有参与,还有已故伊朗(电)影大(师)(阿)(巴)(斯)(的)(御)用(作)(曲)裴(曼)·(雅)茨达尼安担纲(影)片(配)乐。万玛才旦觉(得),这(次)的音乐是(很)大的一个(特)色,片(中)超(现)实(部)分(每)一段几(乎)都对应了音(乐),音乐对超现实部分的凸显起(到)了非常(好)(的)强化(作)用。

  对比

  比小(说)更丰富也更(超)现实

  万(玛)才旦表示,与(小)说(相)比,(电)影的整体结构、(人)物关(系)、主要情(节)都没有变化,只是开头做了(一)些修改,加入了(一)些带有(超)现实、(幻)觉的内容,(并)(且)有些人物稍(微)(做)(了)一些发展,更加突出了女性视(角),变得比以前(更)(丰)富了。

  (都)是以避孕套做(开)(篇)

  小说的结尾,父(亲)达杰从(县)(城)给两个(儿)(子)买回来(两)只彩色(气)球,有(一)只(在)孩子的(打)闹中炸(掉),(另)一只(飘)走了,消失在天空(中)。电影也延续了(这)个开(放)(性)结(局)。无论是小说开始,(还)是电(影)开篇,万(玛)才(旦)都希望找到(一)个(最)适合的讲(述)方式。小说开始(万)(玛)才旦也是想了很长时间,最后以达杰找避孕套开启这(个)故事:“达杰翻遍(了)抽屉、枕头底下,翻遍了所有能(翻)的地方,最(后)也没有(翻)到那个玩意(儿)。”万玛才旦觉得,(小)说开篇的讲述(方)式并不太(适)合(电)(影),(就)想换一种呈(现)方式,“哪些人物(先)出场,(有)什么意义,(都)需(要)(设)计”,拍摄(现)场也想了很多方案,但都(不)太理想,最后就想到了(用)(一)个孩(子)的视(角)(穿)过(避)孕套吹成的气球,(来)看周围的世界,相对比(较)(直)接一点,人物也慢慢出场。

  更偏(重)(女)性视角

  万玛(才)旦导(演)之(前)的创(作),(更)多的(是)以男性视角来切入(故)事,女性角(色)相对较(少)(一)(些),而《气球》(算)是他首部偏重女性视(角)(的)电影。之所(以)有这(种)性别视角(的)转变,(万)(玛)才旦说,一方(面)(与)题材(有)(关),电影就是以卓嘎(为)(主)角的故事,她意外怀孕,纠结到底要不要把孩子生下来,故(事)本身(的)出发点就决定了要呈现这(样)一(个)(女)性视角。(另)一方(面),(导)演(自)己(也)希(望)(拍)摄(一)些(以)(女)性为主角的电(影),(让)电影人物更加丰富一(些)。在此(之)(前),(导)演经常会遇到一些女性观(众),她们(也)(希)望在万玛才旦的电影中(看)(到)更多女性角色,而《气(球)》正好实现了这部分观(众)和导演的愿望。

  小说中,除了(主)(角)卓嘎之(外),还(有)一位女性角色——卓嘎的妹妹卓玛,(她)(是)(一)位出家的尼姑,在小说中的(篇)(幅)(不)(是)很多,(主)要是讲(她)来到姐(姐)的(村)子里化缘。电影(中),(万)玛才(旦)将这个女性角色丰富了(不)(少),加(入)(了)她(与)初恋男友之(间)的一些情(感)纠葛,红尘(难)(了),让这个角色(更)(立)体,(整)体(的)结(构)(也)更丰满,(对)她姐(姐)的(那)条叙(事)线发展也有所帮(助)。

  加(入)了梦境与超现实(元)素

  (小)(说)中,达杰给朋友(送)还种(羊)的时候,接到一(个)(电)话:(父)亲放(羊)时从山上(摔)下(来)死了。小说(中)对于爷爷的描(述)着墨不多。但在电影(中),万玛才(旦)将“死亡”强(化)(突)(出),因为(在)藏地的(家)(文)化中,家(人)对待死亡(的)意义和其他民族(不)太一样,所以,“死亡”这场戏就(尝)试(用)(一)种类似(梦)境(的)方(式)(来)呈(现),(跟)当时人物的情绪和(处)境相吻合,也(与)后(面)(故)事中讲到(的)“生”((卓)嘎怀(孕))做一个(铺)垫。

  采写/新京(报)(记)者 滕朝

【(编)辑:(房)家梁】

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