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更新扶贫(剧)语态 《最美(的)(乡)村》唱响时代的(青)春之歌

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-07-05 13:52:27

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   更新扶贫(剧)语态 《最美(的)(乡)村》唱响时代的(青)春之歌

  更(新)扶贫剧语态,《最美的乡村》唱响(时)代的青春之(歌)

  ■本(报)(首)(席)记者 王(彦)

  随(着)古(川)(村)走进明(媚)的(春)天,脱(贫)攻坚题材剧《最美的乡(村)》在央(视)一套圆满收官。(播)出的15天时间,它(成)了实打实(的)电视(剧)(爆)款。(中)国视听大数据显示,(该)剧(平)均到达率2.79%,平均收视率1.63%,23个(省)(区)(市)(收)(视)份额超5%,关(注)度始终稳居同时段电视剧首位。同期,该剧(在)搜狐、腾讯、爱(奇)艺等网络平台播(放)量达数千(万),在网(上)也(掀)起(了)扶(贫)(剧)的(新)热潮。

  近(日),(国)家广(播)电视(总)(局)(和)(中)国(电)视艺术委员会(联)合主办《最美的乡村》云上研评会。(与)会(专)家一致认(为),该(剧)(以)生(活)的真材实料(为)奋战在脱贫攻坚一(线)(的)广大干部群众绘就(美)丽(画)(卷),同(时)(也)更新了(扶)贫剧(的)(创)作语态,(是)“找(准)选题,讲好故事,拍(出)精品”的一次(有)(力)实践。

  中(国)(文)艺(评)论(家)(协)会主席仲(呈)(祥)评价,在(决)战决胜脱贫(攻)坚之年,该剧犹如“(新)时代的青春之歌”,赢(得)了全(年)龄段(观)(众)的(喜)爱。“艺术(作)为(人)类把握世界的(一)(种)(审)美(方)式,承担着(为)时代画像、为时代立传、为(时)代明德的神圣职责。(从)这一(点)看,这部(剧)为当下的重大(现)(实)题(材)创作留(下)有益的启示。”

  以单元剧的新模式,艺术(地)解决“当(代)(史)”(创)(作)难(题)

  在清(华)大学(影)视传播(中)心主任、(教)授、博士生导师尹鸿看来,《最美的(乡)村》(具)有相当(的)创作(难)度,因为剧中所描述的(是)仍在进(行)中的(脱)(贫)(攻)(坚)战,是“当代(史)”。“(对)创作者而言,可能(还)来(不)(及)进(行)(生)活的积累、艺术的审视,也来不及(沉)淀出思想上的厚度,(就)要创(作)出一部(好)作品,难度非常大。”

  尹(鸿)认(为),郭靖宇团队采(用)的单(元)剧模式(艺)术地(解)决了创作(难)题。主(创)在三个单元中依次树立了三位具有代表性的(农)村(基)层(扶)贫工作者的人物形象:县扶贫办干(部)、(镇)(党)(委)负责扶贫工作的副书记唐(天)石,(广)(播)电视(台)主播、派遣驻村(工)作(组)的(第)(一)书记辛兰,以(及)返乡(创)(业)(大)学生石全有。“三个(单)元各有侧重又彼此关(联)。不同的(人)物对应扎(根)、下乡、返乡这(三)大(主)(题),全景式展现了(精)准扶贫(这)个(历)史(性)(事)件的(方)方面面。同时,三(个)单元(从)(工)作的破局、融(合)直到最后(推)动可持续发展,按照精(准)(扶)(贫)的逻辑(线)(索)层层递(进),(既)关照到了(扶)贫工作的(多)个维度,也(深)化了主(题)(表)(达)。”

  (中)央广播电(视)总(台)影视剧纪录片中心、电视(剧)频道党总(支)专职副书(记)夏晓辉(也)认(为),(该)剧以独特的(叙)事,多视角呈现了脱(贫)攻坚(战)的多(样)风(貌)。“三个故事对(应)不同的贫(困)村,(从)扶志、扶智、(扶)(技)、扶能等角(度)(记)录他(们)激(发)贫困村民内(生)动(力)、(带)领村民发展农(业)、(致)富(产)业、支持异(地)(搬)迁村(民)创业,最终实现共(同)建(设)美丽乡村的(故)事。”

  (剧)(评)(人)李星文(从)创作的趋势提(出),《最(美)的(乡)村》是“(时)(髦)”(的)。三个单元(总)共30集,每个(单)元的篇幅恰(好)(与)(如)今(观)(众)(对)于(短)剧的(需)求相(一)致。

  从(命)题作(文)到有感而发,开(掘)出生活本身的戏剧性

  郭靖宇在谈及创作时毫不讳言,(该)(剧)的起点(是)“命题作(文)”。但在深入采访后,(他)发(现),“命题作文变成了我们所有创作者的(有)感而(发)”。

  主创的“有感而(发)”得到研评会上众多专(家)的共鸣。中国文艺评论家协(会)(名)誉主席李准尤其推(崇):“创作说到底(就)是(对)(生)活、(对)历史、对现实的(一)种(发)(现)。”唐天(石)、(辛)兰、(石)全有(三)位扶贫工作者的故事(之)所以能(吸)引(观)众,离不开创作(者)对中国(北)(方)扶(贫)工作全(面)、鲜活、又不乏个性(化)的精彩发(现)。

  “要(深)(度)开(掘)(生)活本身的戏(剧)性元素,而不是刻意编织戏剧冲(突)。”中国(电)视艺术委(员)会编辑部主任李跃森深有同感。当中(国)特色社会(主)义进入了新时代、(我)(国)(社)会主要矛盾已(经)转化为(人)民日(益)增长的(美)好生活需(要)和不平衡不充分的发展之间的(矛)盾,电(视)剧作(为)“时代说书人”,也应当(遵)循这一时代规律。(专)家们都(提)到,剧(中)(不)人为设置“反(派)”,可(以)视(为)(一)条值得(总)结的(创)作(经)验。“故(事)(里)(没)(有)(货)真价实的坏人,有的只(是)善与善之间的冲突、(一)种认知(与)(另)一种认知(的)(冲)(突)。”正是这种不(刻)(意)为(之),让作品有了(自)然(的)、(充)满了(生)活本身魅力的品(相);也正是(这)(种)(不)刻意“(卖)惨”跳脱了传统农村剧(的)苦难叙事,让一则(扶)贫故事以轻喜剧的样(貌)呈现出中国(乡)村人民(对)(于)幸福生活的积(极)(追)(求)。

  专(家)(们)(还)注意到,《(最)(美)的乡村》(通)过电(视)剧来“(带)货”,完(成)了文艺创作在垂直领(域)的重要探索。剧(中)所(展)现的窗花、刺(绣)、巴大碗等非遗文化,金(山)(岭)长城(等)美丽风物,都让(一)部文艺作品在春风(化)雨、(温)润人心(的)同时,被赋予了经(济)(上)(的)新价值。

【编(辑):田博群】

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