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知己(有)恩:齐白石漫(长)(人)生中遇(到)的那些贵(人)

时间:2020-11-30 12:16:13   来源:妹子上门服务特殊一条龙按摩 浏览量:68863

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  知己有恩:齐白(石)(漫)长人生中(遇)到的那些贵人

  ◎王建(南)

  (展)览:知(己)有恩——齐白石的师友情缘

  展(期):2020年11月13(日) 至 2021年1月31日

  地点:北京(画)(院)美(术)馆3至4展(厅)

  1984年,齐白(石)诞辰120周年纪念时,77岁(的)李可(染)为了纪(念)(老)(师),写下一副对(联):“(游)子(旧)(都)拜国(手),学童白发(感)恩(师)”。白(发)苍(苍)的李(可)(染)(感)念当(年)齐(白)石曾经(对)他的教诲之恩,而感(恩),恰好是概括(老)(画)师性情品质的(关)键词(之)一。

  齐(白)石1864年出生(于)湖(南)(湘)潭县白(石)铺杏子坞一户贫寒的人家,(早)年以木匠(为)业,经过不懈努力,终于走上(了)职业(画)家(的)道路。(尽)管他(后)(半)生(都)居(住)在北(京),乡土观念却一直是这位活(了)94(岁)的(艺)术(家)最为重要的思想(根)基。

  从湖南(湘)(潭)的(农)民崛起成为二(十)世纪中国(画)坛最为杰出的继(承)者(与)创新者,齐白石(的)成(功)离(不)开众人的(帮)助。如今,(北)(京)画院美术馆的展览汇集了(来)自全国各(博)物(馆)(中)珍藏的齐白(石)(及)其师友书画、(文)献100(余)件(套),借画作与书札,(介)绍了与齐白石人生(历)程有重要关联(的)六位人物:(胡)沁(园)、王闿(运)、陈师曾、瑞光、(梅)兰芳、徐悲鸿,使(观)众有(机)会(从)他者的视角再一次(聚)焦齐白石。本文从中挑选(三)位重要(人)物,略叙他们(对)齐白石艺(术)(发)展(的)(重)要意义。

  平(生)第(一)(知)(己)——胡沁园

  齐白石32岁所绘《沁园夫子(五)十岁小像》,充满了画家内心的感恩(之)(情)。画中人胡沁园是他的同乡,虽家境富裕,却平(等)待人,(喜)欢提携后进。他富于收(藏),能写汉(隶),善(画)工笔花(鸟)草(虫),是一位乡绅兼(文)(人)画家。他(听)说本(地)(有)位善画的雕花木匠(齐)白石,便主动邀至家中叙谈。一来二去,齐白石拜(胡)沁园为师学画,这(一)(年)(齐)木匠27岁。

  日后,他在写《(白)石老人自述》时,说(起)20岁时在一(个)主顾家作雕花(时)无意间看(到)的(一)(部)乾隆年间翻刻的《(芥)子(园)画(谱)》,借(回)家用“(勾)影”的(办)法(留)存了一套,从此开(始)自学之路。如今有了真(正)的(老)师,不由得发出“廿七(年)华始有师”的感(慨)。(自)1889年起,齐白(石)(开)始接受传(统)的(中)国(画)训练。胡老(师)(经)常(提)醒他:“立(意)、布局、用笔、设色,式式要有法(度),处(处)要合规矩,才能画成一幅好(画)。”

  本次展出了多件齐白(石)珍(藏)的胡沁园作品,如《鹌(鹑)图稿》,有(齐)白石所题:“璜宝(之)廿余年矣,从不示人。”另一幅《(草)蟹(图)》上,有胡沁园所绘的(两)只(塘)蟹,觅(食)(于)苇叶之下。(双)(蟹)(的)活泼,苇叶(的)苍逸,颇(为)(传)神。这也许(是)胡(老)师的(示)范教材,齐白(石)(也)交上了自己的作业《芦蟹(图)》(辽宁省博物馆藏)。

  老师还不时出(题)(命)学生创作,展中的《(老)虎图》绘于1897(年),一只猛虎侧身向左,高高(撩)起的(尾)巴,将右上方的山(崖)一角合理地连接起来。但从(虎)的皮毛表(现)来(看),(还)是(深)受《芥子园画谱》的影(响)。注意虎(的)(四)爪,(画)(得)较为概念化,(说)(明)(当)时的齐白石还没(条)件进行真虎(的)(写)(生)训练。画上题有:“(光)(绪)丁(酉)五月正午,沁园夫子(大)(人)命画,(受)业齐璜。”由此(可)推想,老师上(午)出(了)题,齐白石到中(午)想出了画法,顾(不)上吃饭,(展)纸记下。(尽)管存在诸多不足,(但)这些(早)年的花(鸟)走兽类作品已经展(露)(出)日后(成)名(时)的风格面貌。

  胡沁(园)处处为这(位)好学的木(匠)(打)算。(他)(深)知,光掌握(了)绘画技艺(远)远不够,必须在学(识)上下功夫,(于)是介绍朋友陈(少)(蕃)教齐白石作(诗)。(胡)(沁)园还颇有远见,(时)时为(齐)白石的前程考虑,替他做(出)“(职)场(规)划”。(湘)潭白石铺一带一直没有裱(画)(铺),有(一)名叫萧芗陔的师傅会(这)门手艺。胡沁(园)(请)来萧师傅为(自)(己)(裱)画,在安排(大)儿(子)跟(他)学(这)门手(艺)时,还不忘记叫上(齐)白(石)跟着学。(齐)白石学了不(少)日子,(把)揭裱旧画的手艺(全)(学)(会)了,(这)(样),他身(上)又多了(一)门(技)艺。

  好老(师)(不)但尽(心)传授(知)识与技(艺),还会(利)(用)各种场合(让)学(生)树立自信(心)。有一次(胡)(沁)园在自家(庭)院约集(乡)中名士(赏)花赋(诗),他特地叫齐(白)石(作)(了)(一)首(诗)。齐白石(心)有怯(怯)(地)(交)上了“(莫)羡牡丹称富贵,却(输)梨(橘)(有)(余)(甘)”。老师面(带)笑容,当众点头称许,认为立意不俗,而且“甘”字很押(韵)。(闻)(听)此言,众人围上(来)(观)瞧,(这)给(了)齐白石(巨)大的(鼓)舞。因为结识了胡沁园,胡(家)(的)富贵(亲)戚(也)不(嫌)(齐)白石家境寒微,十(分)看得起他,不少(人)成了朋友。这样,胡老师把齐(白)石(带)入到(一)个更大的朋(友)圈,(为)他日后卖画(提)(供)了潜在的主顾。

  1914年,67岁的胡(沁)园(病)逝,齐白(石)闻(讯),“心里头顿(时)像小(刀)子(乱)扎似的,(说)不出有多大痛苦。”他(根)据(老)(师)生(前)的爱好,(作)了二(十)余幅画,亲自裱好,(装)在亲手糊扎的纸(箱)里,在灵前焚化。他说:“(他)老人(家)不但是我的(恩)(师),也可以说(是)我平生第一(知)(己)。我今日略(有)(成)就,饮水思(源),都是(出)(于)他老人家的栽培。”

  (翻)教(老)(泪)哭槐堂——陈(师)(曾)

  (齐)白石真(正)奠定(自)己在(中)国(绘)画史上的地位,始于1919年(开)始(的)“衰年(变)法”。(在)(此)之前,(他)的画风以(学)清(初)的八(大)山人为主。(这)种冷逸的绘画表现手法在京城很(不)受欢(迎),画也不好(卖)。一(日),齐(白)石观“(扬)州八怪”之一的(黄)慎画册,感到自己的(画)“过(于)形似,无超(凡)(之)(趣)”,(遂)下决(心)大变。(在)这(个)(关)(键)性的时(刻),比齐(白)石小13岁(的)陈师曾给(予)了(最)为重要(的)(鼓)励。

  陈师曾出身书香门第,祖(父)(是)湖南巡(抚)(陈)宝箴。1909(年),他从(日)本留(学)(归)国,任(江)(西)教育(司)长,年纪(轻)轻,已成为北方画界领袖级(的)人物。他还曾拜“(海)派”领袖(吴)(昌)硕(为)师,深(得)这位金石绘画大师的器重。陈师曾通晓中(西)绘画原理,主(张)中国画革新,但并不附和“西洋(画)(科)(学),中(国)画不科学”(的)肤浅论调,致力于(恢)复中国画“师(造)化”的(优)秀(传)统。齐白石正是(他)认为既(能)创新又能继承传统的(少)见画家。

  1917年,陈(师)曾在北京琉璃厂南纸铺偶见齐白石待出售的印(章),颇(为)(欣)赏,(打)听到齐白石借(住)在法(源)寺(后),(立)即找(上)门去,(两)人晤谈(之)下,(遂)成莫逆。此时的齐(白)石正处于(艺)术探索的(巨)大苦闷之(中),他的画不(为)(画)界所认可,是(否)要改变(风)格,难(于)决(定)。陈师曾(极)(为)看重(齐)(白)石作品的立意,(力)(劝)他抛弃模仿八大山(人)一(路)(画)(风),创格变(法)。

  陈(师)曾(见)齐(白)(石)所绘(梅)花参(照)了湖(南)同乡(前)辈尹(和)伯的(画)(法)。(认)为不必(拘)(泥)于前人(的)工笔(画)法,劝(他)大(胆)(创)(新),以(写)意笔(法)表现梅花。陈师(曾)十分肯(定)齐白石对(山)水(画)的改革,他尤其欣赏《借山图册》,借去细看,并照着(临)画,几乎(与)齐白(石)的山水不分(伯)仲。

  经(陈)师(曾)介绍,齐白石还认识(了)不少(北)(平)艺术界(的)名流,如(翻)译家林琴南、北(大)中国画学会的徐悲鸿等人。1922(年)陈师(曾)的日本友人(邀)请他(带)作(品)(到)(日)本参加画展。(陈)(师)曾借此机会(带)去了齐白石的几幅山水,大获成(功),卖(了)很高的价钱。此(后),常(有)外国(人)来北京点名要买齐白(石)的作品,琉璃厂的(画)商们也纷(纷)登门请求代(售)。(正)(当)(齐)白(石)(庆)(幸)因陈师曾的提拔(而)日渐兴盛(之)时,没想到第(二)(年)这位知己因(奔)继母丧,不幸(患)(了)痢疾(而)亡故了,年仅48岁。齐白石悲(痛)之(余)写下:“造物有才天欲忌,(翻)(教)老泪哭槐堂。”(陈师曾别号槐堂)。(陈)(师)(曾)凭(借)自(己)敏锐的艺术眼光发现(了)在(京)城备受冷(落)的老画师,充分(肯)(定)其努力的方(向),并大力宣传他的作(品),(为)(齐)(白)石在(艺)(术)上的(第)二次(腾)飞起(到)了至关重要的助(推)作用。

  江南倾胆独徐君——徐悲鸿

  上世(纪)二(三)十年代,齐白(石)为中国画(界)正统(势)力所轻视,经常(有)人讽(刺)他的作品。通过陈师曾结识齐白石的徐悲鸿却不以(为)然,他对(这)位老(画)师(钟)爱有加。

  1928年,徐(悲)鸿主持北(平)大学(艺)术学(院)(原北平艺术专科学校)期间,极(力)(推)崇齐白(石),(请)他(担)(任)教授。齐白石(怕)引来更(多)非议,坚辞不就,徐悲鸿(三)次登(门),诚恳邀(聘),(齐)白(石)才应(允)。后(来)在(为)学生评定考试作品时,(徐)悲(鸿)请齐白石给出意(见),(并)全部采(纳)。

  徐悲鸿去南京(后),齐白石作《杖藜(扶)(梦)访徐熙》一画,寄赠这(位)挚友,(并)(题)诗两首。画中那位老者正是齐白(石)的自(我)写照。他背身拄杖,仿佛(伫)立晚(风)之中,遥望(南)方。

  与(陈)师曾一(样),徐悲鸿(非)常赞(赏)齐白石在山水画上的成就。1932年,(他)(编)汇了齐白石画(集),(联)(系)中华(书)(局)印行。其(中)的大部分作(品),(正)(是)被北(京)画(坛)所鄙视的(山)(水)画,(这)让老画家(颇)感扬眉吐气。(徐)(悲)(鸿)自(己)(也)收(藏)(了)不少白(石)老人(的)作品。(他)(们)(还)合作了多(幅)画作。1946年,徐(悲)(鸿)重返北平主持(艺)专(工)作,再次延请(齐)白石(为)教授,(二)人往来更勤。1953(年),徐悲(鸿)(不)幸病(逝),家人和朋(友)(怕)(齐)白石经不住太大(的)伤(心),就瞒(着)(他),直到1956年(才)告知。齐白石拖着衰老的躯体(前)往徐悲鸿故居,(在)画(像)(前)默默站立(良)久。

  徐悲鸿(称)齐白石的艺术“(由)正而(变)”“至(广)(大)尽精微”。齐(白)石在《(答)徐悲鸿并题画(寄)江南》(一)(诗)中说:“我法何辞(万)口(骂),江南倾胆独(徐)(君)。”(他)(毫)不隐讳(地)表(达)了对(徐)悲鸿的感激之(情)。如(今)的(徐)悲鸿纪念(馆)收(藏)有不(少)齐(白)石(的)作品,大部分为(徐)悲(鸿)生(前)所购,也有一(部)分为齐白石(赠)予,还有两人合作的多幅作品。

  最有意思的是,(徐)悲鸿似乎只偏爱齐白石的(花)鸟画和山(水)画,唯独不(收)藏(他)的人物(画),也不见他生前对此(的)(评)价,(这)大概与徐悲鸿一生(倡)导用西方(写)实(人)物之(法)改(造)中国人物画有关。然而,真正(的)友谊建立(在)相互(尊)重的基础之(上),(故)而能够包容(彼)此(不)同的艺(术)(观)(念)与(创)作理(念)。

  1957(年),(李)可染随中国艺术家代表赴欧写(生)4个月,(临)行(时),他特地去看望(齐)白(石)。94岁的(老)人将一(盒)珍贵(的)西洋(红)印泥(送)给他。见李可染(不)(肯)接,(白)石老(人)执(意)放在他的手中,说道:“可染(你)拿去(吧),有天(老)师不(在)了,(盖)图章时你会想起(老)师来。”这(句)话里饱含着师傅对弟子(的)喜爱之情,更有对他的(文)(化)托(付)。

  (齐)(白)(石)(托)(付)(给)弟子的是浓(浓)的(怀)乡(之)情,是(对)生活(其)(中)的人深深的(感)恩之(情)。(他)的一生经历了近代中国(的)三个社会(阶)(段),乡(土)情结不仅是他艺术创(作)(的)灵感来(源),也是他为(人)(处)世(的)思想基(础)。纵观他将近一个世纪的人生历程,对待朋友,尤其曾(帮)助(过)他(的)(朋)友,(齐)白(石)总(是)以(义)相待,永不忘怀。有一首题《牵牛花》诗最能代表他的心(意):“(夏)秋开花,东风(长)藤。可(怨)(西)风,(莫)忘(春)恩。”

【编辑:苑(菁)菁】

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