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  剧场,从“文化地标”到(为)城(市)(的)精神“(画)(像)”

  (上)海正在掀起新一轮剧场(建)设(高)潮。上(一)(轮)全国各(地)(建)设“大(剧)(院)”的(风)(尚),也是由1998(年)落成的“上海大剧院”(掀)起的。(在)火热(的)大剧院(建)设潮流(中),全国(各)地的“大剧(院)”纷沓(而)(至),都成为城市的“文化(地)标”。然而,我(们)的大剧院不应该(仅)(仅)(停)留在“(文)化地标”的属(性)(上),(更)应该(成)为城(市)的精(神)殿堂。(透)过一座座(剧)(院)(和)那里(的)艺术作(品),我们应该能够窥(得)这座城市(的)文化(气)质和精神追求。

  1.“场”效应(正)在形(成)

  剧场(成)为“文化(地)标”是(自)然而然的结果。所谓“地标”,(首)先指的(是)“地理标(识)”――用来(认)路的;(其)次,可上升(为)“(游)览景点”――可(以)买票参观的,好比上海(大)剧院落(成)(之)初,进门可以不(看)(戏),参(观)购票50元一张,国家大剧院也(是)(如)(此)。但是,文化地标的属性绝非是(用)“可(以)参观”(和)“建筑高(度)”来定义的,(而)是(在)(于)它真(正)(的)含金量――(历)史(文)(脉)赋予剧场(的)根(基)、当(下)市场(运)营(的)现状、(名)家名团能不(能)常来常往、周(边)地段人(口)稠密和(商)业繁华的程(度)(乃)(至)城市规划(预)测(的)人口(流)(向)……(诸)多因素(都)可(以)(左)右剧场(的)“(地)标”属性。不得(不)(承)认,有些要(素)是(剧)场经营者(本)身不能(左)右的,例(如)文脉、地段。隶属(于)(保)利(院)线的上(海)保利(大)剧院,就是应(嘉)(定)区(政)府之邀,建造在远离市中心的嘉定区(的),与对面的嘉(定)(文)化馆、嘉定图(书)馆连成(一)片。2014年开门(迎)客(以)来,始终惠及的是周边(居)民。(这)座(距)离市中(心)车程最畅通(时)(也)(需)要45(分)(钟)的剧院要(成)为(上)海文化地(标),确(实)有(些)(难)度。

  (上)海正在拓展“文(化)圈”,坐标浦东、(由)挪威斯诺赫塔建筑事务所中标(的)上海大歌剧(院)正在(建)设(中),包围着它(的)(世)博文化公(园)明年(将)迎客――园(内)还有一处江南园林景观(也)考(虑)(具)备(剧)场功能;位于奉贤区的全国(首)(个)森林(剧)场九棵树未(来)艺术中心,(也)(弥)(补)了南(上)海剧(场)数量不足的缺憾;地理(位)置(相)(当)优越的上音歌剧院则背(靠)(上)海音乐学院师生及(其)校友(的)“名家名团”,面(向)淮(海)中(路)汾阳(路)的黄金地段……加上,上海(演)出行业(协)(会)倾力打造的“演艺新(空)间”――活跃在宾馆、酒吧、园区(乃)(至)渡轮上的“非(标)剧场”,(都)在努力打造(着)剧场的“场”效应。

  2.场团(合)(一)(是)大势所(趋)

  隶属于上海(音)乐学(院)的上音(歌)剧(院),之所以有(底)气,是因为他们的“场团(合)(一)”――这也是(国)际通行的剧场(运)营方(式)即剧(场)就是艺术(家)、剧(院)(团)的家。上音,作为(中)(国)音乐界历史最悠(久)、人才储备最丰富、节目(创)新最(多)元(的)“孵化器”之(一),正(在)打造“(场)团合一”的新(景)观。

  值得关注的还有上海18个市属文艺院团,(他)们绝大多数已(拥)有(自)己(的)大(中)小(型)剧场和排练厅。其中,上海交响乐(团)不仅拥有音乐厅还(拥)有具有国际(水)准(的)活(动)(场)所,确保其(运)营(模)式(能)进(入)国(际)(演)艺(市)(场)的流通。(因)(而),对于观众而(言),疫情前,(几)(乎)(每)年夏天都可以看到(纽)约爱乐的(顶)(尖)(乐)(手)来剧场演出。中学生(们)(也)可(以)(参)与到交(响)乐团的志愿者服务(队)(伍)中,了解到一个交(响)乐团(是)如(何)(运)作(的),从(而)实现对人才的培养,对市场(的)拓(展)。

  正在改(建)的宛平剧院,也自觉(地)做起了分(众)市(场),(聚)焦戏曲(艺)术,直接对应越剧院和(沪)剧(院)。这两个(院)(团)长期规划(的)节目单,都(是)(保)留(剧)(目),让戏曲的普及与(传)承有了坚实的依靠。(以)此为基础,(院)团提前推出的“(演)出(季)”为观众预先(半)(年)、(一)年(安)排好了观演计划,让市场能够形成良(性)循环。

  3.仍是内容为(王)

  剧(场)――无论是在上海,还是全国版图上,都要以剧场内容为核心(竞)争。这个内容可以是引进(的),也可(以)是自己制作的。当(然)(剧)场自(己)(制)作(的)(内)容更可控、更(可)行、更(保)(质)、更(保)值。

  由于早(期)(剧)场(建)(设)时对标的(是)所(谓)“文化地标”,更(多)关注建(筑)外观、地(理)位置等“表象”和“(硬)(件)”,所以,现有相(当)一批剧场定位太(过)“大而全”,(但)(这)终(究)是与(当)(下)日趋分众的市(场)规律背(道)而驰。

  在市(场)的淘(洗)下,有着1949个座位的上汽 上(海)(文)化广场,9年前就“先知先觉”定位于(兼)顾市场与审美的音乐(剧)(演)(出),且(自)身(参)与投资、制作(中)文音乐剧,还推(出)了“(华)语音乐剧孵化计划”。疫情前,他们就把(音)乐剧拓(宽)到德语、法语、西班牙语、(葡)萄牙语(的)范(畴)。疫(情)时,他(们)(把)原(先)的华语音乐剧中,颇具人(气)的歌手,(单)独“(拎)”(出)来,做成(音)乐剧版(的)音乐(会)――去掉豪华(舞)台(布)景,且开拓出(户)外演出舞台,推出了(贯)穿全年的“户(外)(舞)台演出(季)”,让这(个)剧院成为“(风)(景)这边独好”。

  (剧)(场)(不)仅要“场团(合)一”,(还)要转型成制作体,拥有制作剧(目)的能力,周(围)要簇拥着剧作家、导演、表演(艺)(术)(家),(这)(样)(才)能让(剧)(场)的“(两)头”――观众和文艺(院)团,(都)热(起)来。这(就)(是)(俄)罗斯(瓦)赫(坦)(戈)(夫)(剧)(院)的生命力所在。当年,由编剧(契)诃(夫)、导演斯(坦)(尼)斯拉夫斯(基)及其学生梅耶荷德为三(驾)马(车)(的)剧院,以契诃(夫)的《海鸥》一炮打(响)。(梅)耶荷德的(学)生瓦赫坦戈(夫)把斯坦尼与梅耶荷德(的)(理)念融合,贯穿至(今)。(这)就(是)该剧艺术(总)(监)图米纳斯导演的话剧《奥涅(金)》在(中)国一票难求(的)根本道理。而仅(有)图米纳斯(一)人导演,缺乏(剧)院整体支撑的中文话剧《浮(士)德》哪(怕)(请)来廖凡主(演),也未赢得预期的高(赞)。

  剧(目)一票难求(了),剧场就(活)起(来)了。(剧)场,不仅仅(是)演出场所,更是(荡)(涤)(心)(灵)、疗愈精神(的)殿堂,也(是)陪伴(人)(一)生的学堂。(著)名导演陈薪伊在“演艺大世界”成立“(陈)薪伊艺术(中)心”(时)表(示):“剧(场),(是)城市建筑(的)(英)(雄);舞台,是(为)(历)(史)人物塑造形象化的‘生命档案’的最(佳)(环)境,是(展)现‘巨(人)’的(故)(事)的地(方)……”

  (作者:朱光,系媒体(人))

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