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(杨)玏:《(清)平乐》《三十而已》(表)演难度的两个极端

时间:2020-08-04 07:36:09   来源:找小妹全套服务包夜服务多少钱 浏览量:18922

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  (杨)玏 《清(平)(乐)》《(三)十而已》表演难(度)(的)(两)个极端
  (自)(认)人过三十岁,戏(路)更(宽)、演得也更踏实

  (杨)玏(说),(无)论是(青)(春)题材(的)《(致)青春》《匆匆(那)年》,还(是)话题剧《(大)丈(夫)》(图),他的(表)演都过(于)青涩。

  一部(映)(射)(当)代女(性)在30(岁)面临的生活、工作、困境和(挑)战的电视剧《(三)(十)而已》成(为)今(夏)最火的话题(剧),三(位)女性(在)感情和职场(上)的各种挫折(和)选择也频上热搜。其中,让(人)最(容)(易)(产)(生)代入感的是钟(晓)芹和陈屿这(一)(对)。

  陈屿(的)人(设)并不讨喜,嘴碎、(不)解风情,(压)抑(情)(感),又(轴)(又)直,和钟晓芹被子(分)着用、(衣)服(分)(开)(洗),下班(后)一个(刷)(剧)、一个养鱼,(像)极(了)现实生活里处在婚姻围城中的青年男(女)。(面)对不表达、(不)沟通、(不)感受(的)陈屿,(很)多女网(友)怒其不(争)(地)感叹,“简(直)就(是)我老(公)的翻版”“又是被陈屿(气)死的一天”“(陈)(屿)真的是人间(老)(公)代(表)”。

  以(杨)玏的角度看陈屿,夫妻间(很)大一部分问题出现(在)(沟)(通)(上),不是(不)爱(对)方,而是(已)经(忘)记了如何(和)(对)方做有效的沟通。遇(到)问题的时候,并(没)(有)一起携手(去)面对,(而)(是)想如(何)自己把这个问(题)(消)化了,不打扰到(对)(方)。“(但)恰恰这一(个)环节(的)(缺)失,(时)(间)长(了),会造成两(个)人(形)同(陌)路。”

  杨(玏)的(个)性(和)陈(屿)不太像。有句(台)(词),钟晓(芹)说陈(屿):你把(自)(己)的日(子)过成了一座孤岛。(杨)玏愿意相信编(剧)这样的解(读)。(陈)屿是一(个)(不)太(善)于换(角)度考虑对方情(感),(情)绪比较直来(直)往的(人)。(而)(杨)(玏)(说)自己会先考(虑)(对)(方)(的)反应(和)感受。

  《(三)十而(已)》

  (陈)屿被生活(和)(婚)姻摩(擦)了很久

  戴着黑框眼镜,(留)(着)一撮小胡子,(很)少见到笑容。剧中(陈)屿(已)(婚)直(男)的造型,与杨玏以往在荧屏上的阳光(形)象(反)差(很)大。无论是剧(中)还是生(活)中,杨(玏)都极(少)留胡子,之(所)以陈屿(的)形象是这样的,是(因)为(从)一(开)始(定)妆时,杨玏和(导)演就有一个共识:(陈)(屿)是个存(在)于(生)活中(的)(人),讲卫(生),但并不爱捯饬,有(点)(不)修(边)幅。所以(外)形上(越)普通越(好)。

  (在)《(三)(十)而已》之(前),(杨)玏曾和导演张(晓)波合作(过)(电)视剧《九州缥缈录》。当对方(拿)着《三(十)而已》(的)大(纲)(找)到(他)时,“(真)(实)”(是)(他)最直观的感(受)。(在)(这)几段人(物)关系里,陈屿和钟(晓)芹更贴近(于)普通人的生活,(尤)其(是)陈屿(对)工作、对婚姻的疲劳(感),丧失了(生)(活)中很大一(部)分的激情,婚姻(在)他(看)来只是个“避风(港)”,(是)一个(能)让(人)每天把日(子)挨(过)去的地方。

  杀(青)特辑(中),杨玏说(了)一句:“(我)怕(女)生(看)(到)这(儿)已经很生气了。”

  正如他(所)预料的(那)样,《三十而已》开播不久,(就)有追剧的网友(发)出(灵)魂一问:“钟晓(芹)(怎)么还不(离)(婚)?”杨玏说,陈屿和(钟)晓芹就是很多普通小夫妻(都)会(有)的那(种)生(活)状态,他能从中看到很多人(的)(影)子,包(括)自己身边的一些男性朋友茶(余)饭后也(会)(吐)槽、会倒苦水,说怎(么)(谈)恋爱的(时)候都挺好的,(结)婚后日子就变得索(然)无味(了)。“把这(些)生活的(细)节投放(到)(陈)屿(身)上是再(合)(适)不过(的)了。”

  陈屿已经被生活工作(和)婚姻摁(在)地上反复摩擦(了)很久,他(是)亚光的,一(层)眼镜镜片都能阻隔他眼睛里(的)光彩。杨(玏)(说),陈屿身(上)是(没)有任何(光)彩的,“(你)不会在(这)个(人)(身)上找到任何(的)颜色,整体(人)物的色(调)(就)是偏(灰)暗(的)。”

  (新)(京)报:对你而言,饰演陈屿有(什)么(难)度和挑战吗?

  (杨)玏:最大(的)(困)难(是)(一)开始(如)何让陈(屿)“黯淡无光”。我要(压)制自己的(个)(性),把双(脚)放到那双(可)能有点别扭,甚至不合适的鞋里慢慢磨。(随)着剧情的发展,陈屿(又)开(始)找(到)了一点生活当中能(够)(燃)烧(自)己斗志的小火苗,这一(段)对我来讲(也)(是)有难度(的)。我(经)常(和)导演(讨)论,如(何)把控好这种热情的度。不(能)离婚(后),陈屿重新注意到钟(晓)芹的时候(表)现(得)(过)于热(情),会说不太(通)。(包)括他(情)绪崩塌后(情)感(度)应该(保)持在哪儿,都有难度。

  (新)京报:很多女性观众觉(得)陈(屿)对钟晓芹太不好(了),也不怎(么)关心她,(只)(关)(心)鱼,性格冷(漠)自私。也有男性观众会(觉)得,陈(屿)就(是)典型的理科(男),不太懂风情,(并)不是渣。你(怎)(么)看(待)这个角(色)?

  (杨)玏:女性观众(的)(这)个感觉(我)特别同(意),站在钟晓芹的角度,陈(屿)不是个好(老)公。(我)们所希望的婚姻(关)(系)下,两个人(应)该(是)互相陪伴、支持,互相(成)长,让自(己)能够变成更(好)的自己。但在他们的婚(姻)中,两(个)人已经习惯于(不)感(受)对(方)的情绪和感(受),只活在自己的(世)界里。(住)在(同)一屋檐下,并没有过多的交流,而(是)互(不)打(扰),不太需要对方(的)(存)(在)。当陈(屿)没意识到这件事的时候,突然婚(离)(了),(他)(发)现自己很失落,才开始(想)究竟什么是最宝(贵)(和)最需要珍(惜)的。

  男(性)观众觉得这是典型(的)理(科)(男),只是不解风情,我能(同)意(一)(部)(分),但是(我)也(不)得(不)说,(我)觉得把(一)类人定义为(所)谓的(理)科男或者码农,(这)(是)很不公平(的)一件事。任何一(个)(族)群或者任何一个职业类型的人,对待生活,对待婚姻的态度(也)是不一样的。这并不(是)理由。作为一(个)男(性),在陈(屿)和钟晓(芹)身上得(到)最大的(启)迪是,应该对生活更感性、更敏感一(点),学会感受(到)对(方)的情绪。

  表(演)

  (曾)经太青涩,如(今)在(战)斗中成(长)

  不(久)(前),杨玏在(社)交媒体发表了一(组)名为“(祖)传‘陈(老)(师)’,爱我,(你)(怕)了吗?”的动图,他把自己(出)演的《致青春》《匆匆(那)年》《三(十)而已》中三位陈氏主人(公)放在(一)起,勾起一(波)回(忆)杀。

  (观)众在不善于表(达)内心的陈屿身(上)看到那个大学(校)园(中)(为)感情和前途纠结的(陈)孝正,尽管生活经(验)(不)同,但人(们)(面)对的情感选择,却又意外相通。凭青(春)(剧)走入观(众)视野,(杨)玏坦(言),(自)己(当)时(太)青涩了,包(括)《大丈夫》《小丈夫》,都(是)(在)表演经验不足(的)情(况)下演绎的,“但就是要让自(己)不停(地)在战斗(中)成长。”

  近些(年),杨玏参(演)的剧集类型很(多),(从)历史古装到都市情(感)(剧),在他看来,人到三十岁,(戏)(路)(更)宽,(演)起来(也)(更)(踏)实。今年(上)半年热播的《清平(乐)》(让)杨玏实现了一(直)以来的(愿)望,在(历)史剧中出演一位(有)史书记载的人(物)。(杨)玏饰演的韩(琦)文能提笔论天(下),武(能)下(马)安(边)陲,在(长)达几十年的(政)治生涯中曾(十)(年)(为)相,辅佐三(朝)。虽然创作(过)程艰难,但(在)杨(玏)看来出演《清平乐》是一件特别过瘾的(事)。为了(接)(近)角色,他买(了)许多关于(北)宋历史(的)书(籍),拍摄(时)每天(花)费很长时间(记)忆大段(的)台词。

  杨玏(说),(他)始终在思考,什么样的角(色)或者(题)(材)(对)于他来(讲),是(有)难(度)的。这个答案如果说得简单粗暴一点,最难的(是)(两)类戏,天平(的)一端(是)像《(清)平(乐)》这样的古装正史戏,既然要演(一)个有史可(据)的(历)(史)人物,就得(让)自己沉浸在(那)段历史里,静下(心)(来)钻研历史;天平的另一端就是如《三十而已》(这)样(生)活流的作(品),如何能(让)观众产(生)共鸣,演得就像大家(身)边(的)一个人,(这)(需)要演员(把)(所)有的(生)活细节和观察全(都)放在里面。“(所)(以)这(两)部(戏)对于我来讲,都是很有难(度)的,是两个(极)端。”

  (三)(十)而立

  平实而(充)盈,和过往岁(月)无差(别)

  杨玏是(在)(舞)(台)边长大的,他看了太多经典(的)剧(目)和角色。成为演员(后),他(时)常会感到焦虑,(会)和自己较劲,怎(么)才能演完一部戏(而)(没)(有)遗憾。“(特)(别)要命(的)(是),(我)(只)要一看自己演的戏,就能(很)清楚地(看)到自己身上的问题。”(而)看到其他演(员)的作品,会(觉)(得)他们是那么的(完)(美),(所)以杨玏的焦(虑)简单说(就)是:如何能(让)自己变成更好的自己,(能)够进步得再快一点。“这事可(能)听起来有(点)虚假繁荣,(但)是(演)员这个(工)(作),首先(你)(得)把自己(管)(理)得(不)低(于)行业(标)准。”

  谈(及)理(想)中(的)好演员,杨(玏)一直以(人)艺的艺(术)家们为标杆,当找不到方向的时(候),看看(他)(们),就(能)重新调(整)自己。表演功底是一方(面),(更)(重)要的是对(待)工(作)(和)(生)活的态度。(他)们并(没)有为自(己)(的)(职)业(多)加光环,骑(自)行车上(班),(一)块吃吃喝喝(聊)生活,对待(生)活(非)常淡然。(杨)玏(也)喜欢淡然(的)(生)(活),“有戏(拍)(戏),没戏就(好)好生(活)。拍好每(一)场戏,说(好)每句台(词)。在每个工作时刻,让(自)(己)有点收(获),从对(手)演(员)身上学(到)他们的(优)点。这是(目)前为止我作为(一)个年轻(人)应该做的。”

  (杨)玏说,(他)(不)会(想)(未)来的五年十年,自己(希)望能成为什么样的人,“(三)(十)(而)立”对他(而)言,和过(往)的(那)些(岁)月(一)样,平实而充盈。“(地)球上有70(亿)人,每个人都有(自)己的生(活)状态,(自)己的生活环(境)。没有什(么)一定之(规),你(必)须(得)活成什么样,只(要)过好每(一)天,(我)(觉)得就好。”

  生活

  人安(静)(下)来,需要一个物理过(程)

  不(工)作的时候,要(是)有(个)一两天(空)闲,(杨)玏会(先)睡个懒觉,然(后)出去(溜)(达)。他是一个爱溜达(的)(人),如果(在)北京,(他)(会)去东单、东四、交(道)口、鼓楼。如果(是)(在)(一)(个)陌生的城市,他会(在)自己住的地方周边探(索),随便找一条公交、地铁线路,走到哪儿(吃)到(哪)(儿)。也不用管(目)的地是(哪)里,走丢了(大)不了(打)车回(来)。一路(上)他(也)不说话,(只)用(耳)(朵)(去)(听),去(感)受这(个)(城)市。

  要是能有个五(六)天的(时)间,他会做个(短)途旅行,(到)一(个)没去过的地(方)吃吃喝喝,找一(个)地方看看书,(一)(个)人待待,这是(他)(让)自己安静(下)来的方式,“人安静下来需要一个物理时间(的)过程,不是(瞬)间。”

  时间(再)长点,做的事(情)更多,也可以更任性,去更远的地(方),感(受)(时)差的昼夜颠倒。比(如)年前那阵子,他有了一(段)可(以)(自)己利用的空当,(去)了趟纽约,说(走)就走,一(待)(十)几(天)。(他)(在)社(交)媒(体)上发过一些旅(行)时的(细)(碎)片段,(用)(图)(片)记录下“一些纽约”(的)瞬(间)。那十几(天)(的)时间里,他基本上就是看(戏),走走(逛)逛、吃吃喝喝。而(他)因此意识(到),在城市(中)的穿梭、行走和感受,(是)一件特(别)美好的事。

  看电影(也)是杨玏(的)一(大)爱(好),(除)了恐怖(片)和惊悚片(不)(怎)么看,剧情类、人物(类)、爱(情)(类)、喜剧类他(都)喜(欢)看。而且他(还)是一(个)(纪)录片爱(好)者,(尤)(其)是社(会)议题(或)者(政)治类。“我看电(影)还挺杂的,虽然远远(比)(不)上电(影)爱(好)(者)们的阅片量,但(是)我尽量能(多)看一(点)就多看一点。”

  采写/新京报首席记者 (刘)玮

【(编)(辑):陈海(峰)】

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