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《1917》:“一镜到(底)”的(野)(心)和魄力

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  作为全国影院(复)工(之)后(第)(一)部(上)映(的)重(量)级新片,《1917》自8月7日开画以来,(前)3日(票)(房)已经(突)破3300万,算是一个(不)错(的)(成)绩。“一镜到底”是《1917》全片的最大亮点,在沉浸式(的)观(影)体验(中),让(人)获得(了)奢侈Vlog跟拍或是大成本VR(游)(戏)(的)既视感。但(同)(时),《1917》也陷入了“(技)术大于内容”的质疑。(作)(为)一部一战(题)材的影(片),在“战争片”的范(畴)内探讨《1917》(的)(优)(劣),它的思想深刻程度确(实)显(得)单薄。(可)是如果跳出“战争片”(的)框架,(将)《1917》看成是发生在一战背景之下的一(部)“冒险片”,那(么)(思)(想)上的匮乏便不会成为太大的硬伤。只要技术上足够(优)秀,谁说内(容)就不能为技术服务了(呢)?

  齐鲁(晚)报·齐鲁壹点

  记(者) 刘(雨)涵

  导演门德斯(的)技术高度

  在今年(的)第92届奥斯卡(颁)奖中,《1917》(获)得(了)(包)括最佳影(片)、最佳导(演)、最(佳)(原)(创)(剧)(本)在内的10项(提)名,而最(终)(奥)斯卡评委(却)只颁给《1917》最佳摄影、最佳视(效)、(最)佳音效三项(技)(术)(性)(大)(奖)。《1917》(在)国内正(式)上映后,不(少)观众(也)(有)着和奥(斯)卡评委一(样)(的)审(美)(品)位,认(为)《1917》(的)技术(大)(于)内(容)。有豆(瓣)(网)友评价这部电影说,“三星的(剧)(情),四(星)的(表)演,(五)(星)(的)技(术)”。

  说起《1917》,肯(定)要提及它长(达)119分钟的“一镜到(底)”长镜头,这(似)乎成(了)这部电影(的)亮点,同时也(是)被诟病的重(点)。技(术)至上,(主)题先行,(思)想平庸,人(物)扁平,为了追求形式而牺(牲)了内容……这些指责的根(源),在(于)(将)《1917》(过)于(限)(定)(在)了“战争片”的框架之内。(拿)它(与)斯皮尔伯格(的)《(拯)(救)大兵瑞(恩)》、梅(尔)·吉普森(的)《血战钢锯(岭)》,甚至是(与)(弗)(朗)西斯·科波(拉)的《现代启示录》做比较,(期)待《1917》(能)够(在)(反)思战争和刻画人(性)方(面)做出新的表(达)。如果非要这样(严)(格)分类,(那)么《1917》(确)实会让人有所失望。而在(记)者看来,相(比)于“战争片”的定性,《1917》在本质上更接近“冒(险)片”。我们可以把(电)(影)(故)事看作(一)场(行)程14公(里)的“(荒)野行动”,将它看成(是)像丛林探(险)、(古)墓寻宝或者荒岛求生一样(的)冒险故事,在这样(的)视角下再(来)欣赏《1917》,它就会是一(部)(极)佳的上乘之作。

  “一(镜)到底”的拍(摄)如今已(不)再是稀奇手法,冈(萨)雷斯的《鸟人》、毕(赣)的《路(边)野(餐)》(和)《地球最后的夜晚》,都对“(一)镜(到)底”有着独到的运用。虽(然)《1917》同样是(伪)“(一)镜(到)底”,(它)的最长镜头拍摄时间是8分半钟,但导(演)萨姆·门德斯(在)《1917》中显然有着更强大的野心和魄力。他将“一镜到底”首(次)运用到(战)争题材中,让主(人)(公)(全)程行进,穿越复(杂)的地形环境——(战)壕、荒野、地洞、(村)落、城镇、河水、树林,并且大部分暴(露)在(野)(外),同(时)要维持着阴霾的天气环境,还有从白(天)到夜晚的转换。其间主人公遭遇了(地)雷(爆)破、飞(机)坠毁、枪击追杀、瀑布漂(流)(等)(各)种历(险),(可)(以)(说)(是)(百)死一生。电影中所涉及(的)转(场)调度、人员配(置)、镜头衔接、机位(运)动等,(不)亚于一项大(型)工(程)。萨(姆)·门德(斯)曾(经)在《美国丽(人)》和《革命之路》(中)展现过自己的思想深(度),这次在《1917》中,(他)想展现(的)(是)(自)己(的)技(术)高(度)。

  反战思想(不)经(意)间流露

  (相)形之下,技术上的抢(眼)(让)《1917》的内容显得(黯)(淡),(但)细看下来,《1917》在(思)(想)主旨上有着自(我)的表(达),只(是)在(紧)张的行进节(奏)中(容)易让人一(掠)(而)(过)。

  《1917》的另一个(译)名《1917:逆(战)救(兵)》更能概括(这)部影片的内容。为(了)让准(备)进(攻)的英国部队避(开)(德)(军)设置(的)(陷)阱,使1600(名)(英)军免(于)牺(牲),上级下达了(停)止进攻的命(令),而这条重(要)(的)命令是由两个年轻的下(士)奉命传(达),(他)们(要)穿过(敌)方阵(线)(的)(危)(险)区域才能送达,因(此)这是(一)(场)充满绝(望)和希望的(冒)险之旅。

  影片(在)多处表达(了)厌战和反战(思)(想)。影片(开)头,“莫(娘)”安(德)鲁·斯科(特)扮演(的)中尉用(反)讽的语气说道,“没(有)什么(比)(烂)绶带更(能)安(慰)寡妇了。”男(主)(人)(公)斯科菲尔(德)用自己获得的勋章(跟)别(人)交换了(一)(瓶)葡萄(酒),因(为)他觉得勋章(只)是“一(块)破锡,没有任何意(义)”。看(着)满目疮痍的村落,军车上(的)(士)兵说,“打了三年就(为)了这个,还要把牛都(打)死,(把)树砍倒。”(虽)然他们是挺(进)的胜利者,但是脸上没有任何(喜)悦。

  战争的残(酷)更是触目(惊)心,不需(过)(多)的语言就能渲(染)。(刚)刚爬出战壕的(布)雷克和斯科菲尔(德)(走)(在)战(后)的荒原上,他们周围(全)是各种各样(的)死尸,有的是战马,有(的)被苍(蝇)萦(绕)(着),有的(抱)(在)一起死去,有(的)泡在水(里)。最后(斯)(科)菲尔德抱着浮木漂(流),花(瓣)像雪一样(飘)(落)下来,暗(示)着人(世)间像桃花源(一)样的美好,可转(瞬)间斯(科)菲尔德就要(踩)着村民们成堆的遗体爬上岸边,这样的反差(让)他失(声)痛哭。

  《1917》(用)“(冒)险片”的方式呈现了“战争(片)”的(主)题,不(要)(过)于拘泥(于)影片类(型),才能跳出“技术”和“内容”的争论,看到影片的整体质感。

【编辑:朱延静】

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