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搁置(三)(年)(终)于露面 新剧《狼殿(下)》冲上热搜的背后

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-12-01 19:21:57

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  搁(置)(三)年(终)于露面,肖(战)新剧《(狼)(殿)下》(冲)上热搜的(背)后——

  莫让(粉)(丝)滤镜 过(滤)了电视(剧)的正(常)(评)价标准

  (吕)鹏

  据(说)2017年就(已)(杀)青的《(狼)殿下》,(在)“(溜)粉”了三(年)之后,(突)(然)(间)毫(无)(宣)发(的)情况下,空降三大视频平台,并一如网飞,(将)全(集)全部给观众呈上,一时间引(起)热议,(稳)(站)了热搜榜。除(了)(对)(于)(内)容的关(注)外,更加引人侧(目)的是(针)对于剧中男二疾冲的扮演者(肖)(战)的两极(评)(价),(所)引(发)(的)网络时(代)电(视)剧生产、(偶)像以及观众(粉)丝之间的三角关系探讨。

  作为一部(曾)经有着一定(野)(心)意图创制“(爆)款”(的)电(视)剧,《(狼)(殿)下》(的)播(出)(确)实因为热(搜)(和)观众的广泛(讨)论(而)(呈)现出某(些)“(爆)(款)”的特质,只不(过)这个“(爆)款”的特(质)并不是因(为)其品相(多)么出色(事实(上)恰恰相反),而是由电视剧(中)的男二肖战对立的粉(丝)群体所引(发),从而导致电视(剧)(成)(为)话(题)对(象)的同时,(出)(现)了基(于)(演)(员)而对电视(剧)两极分化的(评)论,也(颇)耐人寻味。

  肖战作为近年(极)有话题度、以电(视)(剧)成(名)也依存电视剧发展的可谓“顶流”的(偶)像,与(其)所(相)关(的)一(系)(列)事(件),可谓电(视)剧、偶像(与)粉丝三者之间(在)(网)络(时)代关系(的)典型个案,对(于)他们的分析和探讨,实际上也是(对)于网络时代电视(剧)创(作)走向与观看评价的探(讨)研究。

  “偶(像)的号召力” VS“粉(丝)的抵制力”

  约(定)(俗)成并(广)为人知的认(知)(是),电影是导演的艺术,具(有)很强的个性(特)(征),因(而)可以使得明星制有生发的土壤,很大程度(上),是导演和明星成(就)了(电)影。而电视剧(在)某种程度上(则)是(编)剧(的)艺术,(它)是基于剧本(的)集体(而)非凸显个(人)的(作)品(创)作,因而长久以来都(是)电视成就演(员)而(非)相反,这也是(为)什么(电)影有明星(制)(而)电视剧(没)(有)的缘(故)。

  然而,网络时代,(因)为偶像兴起和媒介环境的(变)(化),(对)(于)电视(剧)而言,似(乎)变化正在或(者)(已)经(发)生,在电视剧与其观众之间(的)权力关系之中,电(视)观众(的)能量得以更大的凸显。粉(丝)是(一)种独(特)的(观)(众),他/(她)很(大)程(度)(上)不是基于电视剧内容,而是因电(视)剧中有某一角色(是)其偶像(而)(观)看电视剧,因(此)她(们)(对)于电视剧有着(独)特的观看方式和行(动)(模)式。

  如(果)说,普(通)(观)众看似被动的积极权力抉(择)表现在(对)(于)(电)视剧的观看(与)否(的)抉择的(话),那么网络(时)代的(粉)丝显然不(满)足于(选)(择)看或者不看,(以)及隐(秘)的小圈(子)的“盗取”文本进行小(社)群的“(狂)欢”,而是将其(权)力(更)进一(步)(地)延伸,将触手触及电视(剧)生产过程(之)中,试图左右电视(剧)的创(作)。(于)是,(对)于依靠粉丝来生(存)的电视剧而言,各(个)(方)面(都)受限(于)(粉)(丝)的“挟制”。比如(今)(年)(曾)(引)起无数话题度的《三十而已》中(童)瑶所饰演的角色本是(为)佟丽娅所有的,(但)因(为)粉(丝)抵(制),佟丽娅最终辞(演)。而粉丝(去)(撕)剧组、(撕)(经)纪人和经纪公司的各种(报)道和(故)事,则更加不胜(枚)(举)。(看)似松散的粉丝圈的权力扭转了专(业)(的)组织机构的决策,(可)见(粉)(丝)(之)于偶(像)(的)重(要)性。

  所谓成败皆(萧)(何),在消费时代(依)(靠)(粉)丝而生存的偶(像),在能一呼百(应)地号召粉丝进行以其(为)主的(文)化(产)品的消(费)的(同)时,也自然需要重视并在最大程度上(满)(足)其“(衣)食(父)(母)”(的)要求;然而粉丝的不理(性)及(不)专(业),一方面(可)能会导(致)偶像受损,另外一方(面)(则)可能引发粉丝之间(的)战(争)。(就)如《(狼)殿下》在(社)交媒体超过一万多的(负)面评价,(多)(由)不(喜)欢肖战的人,即俗(称)的肖(战)(的)“黑粉”(所)为;(更)加值得玩味的是,(肖)战(作)为(这)(部)剧的男二是在第11集才(出)现的,而绝大部分(的)差评是尚未观看这部电视剧或尚未等到肖战(在)(剧)(中)作为疾冲的角(色)出现(就)已评(下)的。(这)(实)际上使得网络时(代)的电视剧的评价标准很大(程)度和内(容)无关,只落(实)到(偶)(像)身(上)。因之,网络时代的偶像电(视)(剧)作为(一)种电(视)剧类型必然(要)引起关注。

  “偶像与(粉)丝”VS“(电)视(剧)与观(众)”

  在网络时代,由消费(文)化所带(动)的粉丝权力的暴涨,(使)得电视剧必然有两种创作(的)(趋)向:(一)(种)是粉(丝)电视剧,一种是作品(电)(视)剧。(所)(谓)粉(丝)电视剧,(可)(以)理(解)为(以)偶像(为)号召力(专)(门)为粉(丝)所创作的电视剧。粉丝是其主要(的)市场目(标)群体,(电)(视)剧的观看(以)及盈(利)都赖于粉丝,(因)而(其)创作的口(味)也必(然)迎(合)粉丝(的)要求。(粉)丝电视剧(很)(大)程度上具有“客制性”,它是以客户(为)导(向)的电视剧创作,因此粉(丝)的口味和粉丝对于偶像(在)(角)(色)(中)的期(待)和想象的满足(才)是电(视)剧(创)作(首)要考(虑)的问题。

  但有一种有(趣)的(现)象是,电视剧在进行(生)(产)的(时)候可能(并)(不)是(以)某一(偶)像(为)(主)进行的生产与(创)作,(但)在(播)出(的)(时)(候)因为(某)一(出)(演)的角色具(有)(更)大的偶(像)号(召)(力),(而)发生(了)粉丝(的)转向(与)观看评价的转向。《狼(殿)下》在创作时,作为第一男主角(的)王(大)陆因出演电影而为观众所熟知,迅速成为(知)名偶像,因(此)2017(年)电视(剧)投拍时,王大(陆)(是)(当)之不(让)的男(一)号,电视剧也是以其(粉)丝为对象(来)进行生产(的)。然而(由)(于)《陈情令》的“现象级”大爆,使剧中(的)男二(肖)(战)(在)去(年)电视剧播(出)时,(妥)妥地(成)为话题(的)中心人物,(此)时肖战(而)非王(大)陆的粉丝成为这一电视剧(的)主(要)(消)费对象。于(是),(对)于(肖)战在剧中表现(的)讨论和评价——无(论)是好的(还)是(坏)的——都远远地超过对(于)王大(陆)(的)(讨)论和评价。电视剧生产(与)(其)受众(之)(间)(关)系在网络时代的不确(定)性,在(实)践层面更(加)加(剧)了电视(剧)生产中粉丝电(视)(剧)创(作)与(生)(产)的现(实)土(壤),以期捆绑粉(丝)而(使)电视剧获得稳定的市场份(额)。

  (粉)丝电(视)剧聚焦于对个人偶像的评价特质,使《狼殿下》(在)剧情的老套与俗套、表演的(稚)(嫩)(以)及(编)剧在(逻)(辑)上的漏洞和电(视)剧在(剪)辑(和)制(作)上的疏忽,都可以(被)粉(丝)所忽(略)、原谅并(包)(容);(并)对以狼作为电视(剧)(中)男主角的人物塑造和精神内(核),(以)(及)电(视)(剧)(不)断推进的重要意象象(征)和隐喻(的)牵强附会完全视(而)(不)见。粉丝(们)会为(电)(视)(剧)中偶(像)的青(涩)的(表)演寻求各种理由,为偶像略带沧桑的妆发与之前形象的变(化)而大夸特夸,甚至是电(视)剧(在)香格(里)拉的实地取景都能(成)为大吹(特)(吹)的理由。(这)种(一)反观(众)对于电视剧吹毛求疵的态度,正是粉丝对于偶(像)(的)“爱”(的)集中体(现)。于(是)电视剧与观众(的)关(系),在偶像的介入之下,转变为偶(像)和粉丝(之)间的(关)系。而电视剧(的)境况在电(视)(剧)、粉(丝)和偶像所构成(的)三者权力(场)(域)(中),在(表)面上看来是“微小而无(助)”,表(现)为顺(粉)丝则“兴”,逆粉(丝)则“(亡)”。总而言之,(粉)丝电视剧绝(大)部(分)是有意地、部分是无(心)(插)柳(地)满(足)粉(丝)(对)于(偶)(像)的欲望(投)射而(生)产的电视剧,因(而)对于(电)(视)剧的评判(很)大程度(上)也是以粉丝为核心的(评)判。

  而作品电(视)(剧)则可看作延续了相对传统的创(作)理念(的)电视剧。这一(类)的电视剧虽然也会(重)视市场(和)网络时代的(电)(视)剧传(播)(环)境的变化,但还是会延续一般或者基本电(视)(剧)(的)创作(机)制与规律,将(电)视剧作为一种文艺文(本)(进)行打造,以其质(量)取胜。因(为)没有天然(的)粉(丝)(作)为(支)撑,无论有没有大牌(演)员加盟,都(需)要有剧本、(制)作以(及)演技等来共同(建)(构)(作)品电视(剧)作为一(种)文艺形(式)的(呈)现。

  比(如)最近也(引)起话题度(的)《(鹿)鼎记》和《情深缘起》,前者因张一(山)(对)于韦小宝的饰演,(在)演技上为大家广(为)(诟)病而(引)起(话)题,(这)种诟病一(方)面源自(金)庸(的)(名)(著)(的)改编与受众(的)心理(期)待落差太大,另一(方)面(也)和之前的(电)视剧改(编)质(量)(差)别太大的缘故;而后(者)是(因)为(刘)嘉玲饰演(的)顾(曼)璐(与)原著《半生(缘)》中的人物形(象)(不)符(而)引起(争)议。这(两)部(电)视剧为观(众)所(批)(评)和热(议)的点,(与)同为热(点)(的)《(狼)殿下》的批评,完全可见(其)出发点是不一样(的)。对(于)(张)(一)山和刘(嘉)玲的批评是(对)电(视)剧服务(的),而对(于)肖战的(热)(议)则(是)服务(于)肖战及其粉丝的,虽然二者最终都会作用于(电)视剧(之)(上)。由(此)也可(见)(作)(为)作品的(电)视剧受(众)所重视的是电视(剧)作(为)(一)种(整)体文化(作)品,因而对(其)进行评价的角度和方式与(作)为粉(丝)电视剧是(不)(同)(的)。

  然而,无论(是)对于粉丝(电)视剧(还)(是)对于作品电视剧而言,(其)受众(基)(础)不同,市场策(略)也不同,因此(对)于内容和(制)作(和)(生)产的重(点)(也)(会)不同,但(无)论对于一般(的)受(众)还(是)(特)定的粉(丝)而言,(对)于(更)(好)(内)容的(需)(求)则是共同的(期)(待)(和)(向)往。(无)论媒介环境如(何)变化,在满(足)受众需求基(础)之(上)精(良)而(具)(有)(思)(想)(和)文(化)深度、社会与现实(观)(照)的(电)视剧,(依)(然)并会一直是电(视)(剧)被观看/评判的最为重要的(标)(准)。

  (作者为上(海)社科(院)新(闻)(所)研究(员))

【编辑:田博群】

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