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京剧交(响)套曲《京(城)大(运)河》将演

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  京剧交响套曲《京(城)大运河》将演

  “这里不减速。”中央音乐学(院)教授、(作)曲家杨乃(林)叫停了乐团的演奏,对指(挥)李(飚)说。“可您(谱)子上写的‘渐慢’。”“(减)一点,(减)一点。”(两)(人)你来我往、“讨价还(价)”的(对)话(逗)(笑)了(大)家。

  李飚随即又挥起双(手),京胡(拔)起了精气神,交(响)乐铺成厚重(的)底色,(二)百三(十)(年)(前)徽班沿着运河进京的盛(况)仿(佛)拨开历史(的)烟云,(走)到(了)(人)们眼(前)——效(果)果然比(刚)(才)要好。一(遍)奏(完),杨乃(林)(带)(着)(乐)(手)们鼓起(了)掌。这段名为“(一)船春风载二黄”的音乐来(自)大型京剧(交)响(套)曲《京城大运(河)》。12月2日和3日,《京城大运(河)》即将在国家大(剧)院首演。

  一(部)(套)(曲)展现运河2500年

  大运河(始)建于(春)(秋)时期(的)邗沟,由京杭大(运)河、(隋)唐大运河和浙(东)运河三部(分)组成,至今(已)有2500多年的历(史),(是)世界(上)开凿(时)间最(早)、(流)经(距)离最长、规模最大的古代运河。大运河更(与)北(京)有(着)说不(完)(的)故(事)。

  《京城大运河》由北京市文化和(旅)游局出品,北京交响(乐)(团)、北(京)京剧院联(合)制作,深(度)(聚)焦京杭大运(河)的北京段。(作)曲(杨)乃(林),作(词)翁思再、李东才,导(演)(孔)洁,舞美设计丁丁等组(成)(了)强大的主创(阵)容,历时一(年)(采)风,挖掘大运河(的)(历)(史)沿(革)、(文)化(内)涵和故事流传。首演时,北京交响乐团(艺)术总监李(飚)(将)执(棒)北京交响(乐)团、北京京剧院、北(京)音协合唱团,携(手)杜镇杰、李宏图、(迟)小(秋)、朱强等京剧名家共同登台。

  《(京)城大(运)河》(共)分为五(个)(部)分:序曲、(第)(一)乐章《一支塔影见(通)(州)》、第二乐章《天(上)的星星郭守敬》、(第)(三)乐章《漂来(的)(北)(京)城》、第四乐章《(致)敬大运河》。据翁思再介绍,郭守(敬)兴修京城(水)系、(曹)雪芹于运河(南)(北)(穿)梭(终)成《红楼梦》、徽班沿(运)河进京诞育(国)粹(京)剧等历史大事件,都(将)(在)《(京)城大运河》中(娓)(娓)道(来)。

  (京)剧与交响乐融合非(易)事

  (但)京剧(与)交响(乐)的结(合)并(非)易事。(类)似(李)飚与杨乃(林)之(间)的小(小)“争(论)”,始终伴随着这部作(品)。“‘(融)’是最难做(到)(的)。”(此)前从未与京(剧)(有)过合(作)的李飚(这)次遇(上)(了)难题。为了保证音响效(果),(交)响乐(队)与(京)剧乐队之间放置了一道有(机)玻(璃),而这(薄)薄一层玻璃(的)“阻隔”,(远)比看起来要更(难)跨(越)。“比(如)交响乐、京剧的弦乐声部怎(么)搭配起来。”排练时,李飚(时)常要停下(来),提醒京剧琴(师)多(听)听乐队(的)声音,同(时)告(诉)小提(琴)手们(别)刻意(模)仿京胡的(演)奏方法,(否)则就成了“四不像”,“(我)们不能完全按(照)京剧的方式来演奏,(还)要加(入)(交)响乐自身(的)特点。”找到(彼)此共同(的)“呼吸点”,是《京城大运河》的难点所在。

  (根)据实(际)(的)排练效(果),杨乃林一直在修(改)谱子的速度、力度、弓法等细节。“既展示京剧,又不同于戏曲舞台上表演的京剧;既展示交响(乐),又必(须)有(中)国气派、中国风格,这是我(们)创作时一直坚持的想法。”不过,(擅)长京剧创作、曾谱写(过)《(梨)(花)(颂)》(的)杨(乃)(林),有时也(犯)(难):正如让(李)飚也皱眉头(的),京(剧)(乐)(队)(与)(交)响乐队是两(个)体系,在作曲层面上要兼顾两(者),实属不易;第(一)乐章(中)有“通州号子运河(人)”一段,想(要)表现(漕)运(工)(人)的沧桑豪(迈),“(通)州号子”(必)(不)可少,可京剧中(原)(本)没有“号子”;(京)剧与(合)唱的结(合)同(样)不容易,“合唱演员(是)(美)声唱法,发(声)上(就)和京(剧)不(一)样”……在(京)(剧)原(有)的艺(术)(形)(式)上守正创新,是杨乃林这次(创)作中的(挑)(战)。

  京(剧)名家胡文阁也(深)有同感,首演时,他(将)与谭(正)岩共(同)(献)(唱)“一船(春)风(载)二(黄)”。“平时我主要演传(统)戏,这次是全新(的)尝试,排(练)的难度确实很大。”胡(文)阁坦(言)相告,“跟交响(乐)合作的(新)创唱腔,不太适合男旦演唱,男(旦)用小嗓,在(演)绎这类(作)品时有弱(势),但我会努力克(服),不让观众失望。”

  帆起帆落 营造“仪式(感)”

  不同(于)(一)(般)的音乐会,《京城(大)运河》(将)综合舞美、灯(光)、(多)媒(体)等(多)种舞(台)元素共同呈(现)。导演孔(洁)觉得,取自(大)运河(这)个宏(大)的题材,演出一定(要)有“仪式感”。舞美设计丁(丁)运用了16块以“(船)(帆)”为主体意(象)(的)屏幕,前区的8(块)屏幕(可)以自(由)升(降),模(拟)运河(上)的帆起(帆)落,同时也是投影画面的(重)要载体。唱(段)间,投影等多媒体将呈现更多背景(信)息,(以)“音断画不断”(的)(效)(果),(让)观众们(全)面了解大运河的历史变(迁)。

  (孔)(洁)同时还需要在舞台(上)为演员(们)寻找“支点”。《京城大运河》篇(幅)巨大,不同的唱段里,叙述(主)(体)和(他)(们)(所)处的(时)空常(常)发生(变)(化),以至于服(装)(师)向(孔)(洁)“抱怨”,不知道到底该给演员们穿什么(衣)服。“只(有)(知)道自己(是)什(么)身(份),(才)会知道用什么(状)态(出)现在舞台(上)。”孔洁(和)(主)(创)团队选择(了)“(角)色化”的(方)式,利用服(装)、灯(光)、(表)演(区)域(等),(赋)(予)演员更多“底(气)”。比(如)在“一船春风载二(黄)”中,胡文阁、谭正岩一旦一生,(是)徽班进京时戏曲艺人(的)(化)身,“我们给谭正岩老(师)穿的是长衫,给胡文(阁)老师在长衫的基础上又穿了(一)(件)(绸)(缎)的小褂子,参照的(是)梅兰芳先生的(便)装照,让旦行和生行(有)所区分。”孔洁说,“‘角色化’其实就是(把)唱词(具)体化、情绪(化),既符合规定的情景,演员也知道自己在演什么。”

  本报记者 高倩 方非 摄

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