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《(风)(平)浪(静)》(引)争(议) 精(准)表(演)难(以)补救剧本的逻(辑)硬伤

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-11-25 04:00:47

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  (电)影《风(平)(浪)静》(上)(映)引发争议——

  (精)准表演难(以)补(救)(剧)本的逻辑硬伤

  独孤岛主

  (从)演(员)表演层面,几乎每位演员都能够精(准)把握人(物)的调性与基本逻辑,令人物本身能够立得起来

  《风平浪静》中其实(充)(满)(了)类似收(费)站一幕(这)(样)的“佳句”,在(具)体的场(面)(营)建上,导演下了一(番)(功)(夫)处理人物之间因为一桩陈年杀人(案)而引致的微妙关系。影片以这桩案件为主轴,绵延出(时)代(跨)度长达15(年)的爱(恨),并将(罪)(与)(罚)(加)诸本(来)是顶尖学生(的)宋(浩)身上。这就要求(饰)演(成年)宋浩(的)演员具备很强(的)角色领悟力,能够琢磨透这个(逃)亡15(年)后再度(回)(到)故土的(沦)落之人前世今(生)背负(的)身心重担。(主)演章(宇)(非)常圆满地(完)(成)了这个(任)务。这位生于贵州,曾在(贵)州话剧团度(过)三年(话)剧(演)(员)生涯的银幕新贵,(在)片中的表现非常之不露(声)色,在绝(大)多(数)时间内,他饰演的宋浩都是以一种(极)端低调的姿(态)进入(画)面的,偶尔吐露(锋)芒,是(在)诸如坐在(李)(唐)的(车)上,(被)(揭)开(了)隐秘的时候,(而)(他)的锋芒,(恰)恰不是惯(常)意义上(的)“锋(利)”,而是一种(结)合了委(屈)、(愤)怒与(困)兽之斗一般(绝)望的神色。

  章宇出道(初)(期)在银幕上(比)较有(分)(量)的角色,(是)在电影《人山人海》中饰演的(一)个(警)察。(有)(一)场他(与)陈(建)斌饰演的“铁老(大)”的对手(戏),章宇先(在)屋外非常(轻)姿态地倒水,再(进)屋与陈建斌(对)话,(及)至坐到陈(边)上,全程中他与陈建斌的(对)话都保持(在)(一)种极端(冷)静克(制)(的)(状)态,(眼)(神)(注)(目)对方,但身(体)保(持)一定(距)离,微微俯身,但并(不)(过)分靠近,直到对(话)结束,轻轻拍拍陈建斌。(这)场(戏)看似平(淡)无奇,实际(上)(已)经预告了章宇在其后表演的(一)(个)主要调门,即是(不)通过夸饰性强烈(的)外在动作(表)达人物情(感),而沉入到人(物)(真)正的精神(状)态中去把握(其)(应)有的情(绪)。(当)(时)他的名字还叫(章)鑫。

  在2018年,章宇出演(的)几部电(影)轮(番)登场,且(都)引动一(时)话(题),(尤)其是《我不是药神》(和)《无名(之)辈》,让世人见识(了)这位时年已经36的“新(人)演员”塑造性格迥异人物的强大能力。《我不是药神》的(黄)毛全程仅(有)十几(句)台词,紧(绷)着脸,令(章)宇自(身)削(瘦)(的)形体特征得(以)发挥。(他)演(的)角(色)是(一)位病人,(但)同样有着丰富(的)人(身)血骨,一如(姿)(态)极端(外)(化)的《无(名)(之)辈》(中)(的)(蠢)贼胡广生,相(对)夸饰(的)表象之下,(是)一(颗)柔软的凡人之心。在华(语)电影表演史上,(演)出(穷)凶极恶和演出穷凶(极)(恶)背后的(人)性,是(两)种截然不同的演出境界。章宇在《(风)平浪静》中(的)表现,若没有之前漫长的铺垫与细究,恐怕(很)(难)做到。

  (这)是我最欣赏《风平浪静》的一点,即是(从)演员(表)(演)层(面),几(乎)每位演员都能够精准把握人物的调性(与)基本逻(辑),令人物本(身)(能)(够)立得起(来)。宋佳饰(演)的潘晓霜(在)邂逅(多)年不见的(宋)(浩)后,(采)用非常手段(截)留住他(并)主动约饭,(在)饭(局)上姿态忐(忑),顾(左)右言(他),看似不合久别重(逢)的情境,但(细)究之下,因为影片给潘晓霜(设)定了一桩“学生(时)代暗(恋)宋(浩)”的前(史),所以(这)样的(忐)忑也就顺理成(章)了。(宋)佳(与)章宇的对手戏常常出(现)这种(火)花,在收费站(求)婚戏里也以克(制)(的)(面)部(表)情缓慢过渡到欣喜及至(激)(情)燃烧,过程(层)次鲜(明),是影片最(令)人舒(适)(的)演出。(其)他(包)(括)(王)砚(辉)饰演的父亲、(邓)恩熙饰(演)(的)于影片(主)体情节(有)千(丝)万缕联(系)的万(小)宁,都有相当精彩的表现,(因)(应)编导(在)(剧)作中的设定,(这)些角(色)背(负)(的)(心)债(是)不可一(言)而望穿,必(然)要通过特定(的)事件(或)角色(主)动对事件的掩(盖)(完)成外化过程。

  从剧作角度,(影)(片)试图以高强度的惊变来铺陈(人)物(的)爆裂(状)态,但其赖以建(立)的逻(辑)颇(有)“结(果)先行”意味

  于是(这)(部)电影的软肋(也)就显现(出)来,(正)(是)一种似乎想要“润物(细)无声”地建立(剧)作力(的)努力未达(到)圆熟(境)地,致(令)影片(叙)事成(立)的(主)(干)事件——误杀(案)(件)——从一开头便(显)得过分夸张而令可信(度)降低。因为宋浩被副市长儿(子)李(唐)顶替(了)保送名(额),宋浩之父(宋)(建)飞(王砚辉)冒雨出去(找)李,(而)宋浩却又早一步到达李(的)住所,疑似走(错)门,进入了(敞)(开)(着)的另一家((编)(剧)在其后(试)图(令)李(唐)(以)“我爸不(让)上门”进行解释但其实(亦)(不)(合)(理)),在(颇)为极(端)的状况下捅了对方(一)刀。宋浩离开(后)(宋)父进屋,居然不施救(反)而补(刀),酿祸之后宋浩逃(亡),宋父隐忍十(数)年,(状)似两人失去联系,却(又)突(然)在宋母去世当口得(以)(重)逢。(从)情节剧(冲)突角度来(说),《风平浪静》试(图)以高强度的惊变来铺(陈)“风平(浪)静”表象下(人)物的爆裂状态,但剧作赖以建立的(逻)辑是颇(有)“结果先行”意味(的),主线的由头(正)(好)似是因(应)(后)续人(物)行(动)的发展向前倒推形成,这就(令)整桩事情的发展显得牵强。其后诸如李唐为了拆迁而利用宋浩的(负)罪(感)(设)局撞(死)(万)小宁等(桥)段,缺乏现实与可发展的人(物)(性)格逻(辑)基础,(同)(样)(成)为指向既定结局的工(具)性段落。

  可以说,《(风)(平)(浪)(静)》中对(人)(类)(之)于(美)(好)(的)天(然)向(往)共(性)表现是不遗(余)力的,也相(当)努力地建立起基本可信的(情)(感)脉络,但人物矩(阵)的设(计),(格)局太(小),令所有(事)(件)(的)发生都局限(于)相熟的人及家人之(间)。片(中)潘晓霜的父亲甚至直接就(是)一名警察,且与李唐案件直(接)关联,片中(宋)浩(与)(潘)父的对手戏(从)表演上来(说)无懈可(击),(但)(这)(场)戏自身的存在即属不(伦)不类,无法有效(制)(造)可令(观)众相(信)(甚)至可以代入的悬(念)。这样(的)桥段与文首提(到)的华彩片段一样,(也)不(同)(程)(度)存在(于)(影)片(的)(各)(个)(部)分,是人物(关)系(编)织过满、矛盾(冲)突制(造)(过)(度)(的)结果。

  相(对)于影(片)(对)具体(场)景人物(关)系的悉(心)描摹和表演层面的含蓄处理(主要(是)(男)(女)主角),剧作上的荒腔走(板),或许也是出于导演希望借(惊)奇呈现普(通)(人)对生命(的)坚(持),尤(其)是出现在(电)影中的“沦(落)人”(或)(曰)“边缘人”意象,非常值得(注)意。片中(表)现身处1990年代的高中生,无(论)出(自)(何)种家庭,(却)都在15(年)后以(不)(同)(面)目成为了“沦落人”。宋浩的逃亡生涯自(不)必说,潘晓霜(日)复(一)(日)在公路道口检查而竟(可)(以)一(直)抱(持)着昔日对宋(浩)的情愫,李唐父子(皆)在宋浩不(顾)(一)切的(报)复行为中(落)(荒)而逃,这些桥段在(今)天看来其成立的(合)理性(都)(值)得商榷。(除)却现代社会对暴(力)(行)为的惩(罚)不(谈),宋浩(施)(暴)的戏除了(表)现其焦(灼)心态之外,似乎(一)无用处,(而)作为在特定情(境)(下)不(得)不(与)命运战斗的人物,在影(片)中最动人(的)时刻就是宋浩(与)(潘)晓霜(的)终成眷属,只有在这一(时)刻,观(众)终于得(以)代(入)(影)片,(与)角(色)一同(享)(受)来(之)(不)易的短暂幸福。其余诸如李唐要挟宋(父)、宋父试(图)转移继任妻(女)以及最后主人公的死亡(等),都带有相当明显的“置入”痕(迹),裹进(了)创作者在包括(家)庭伦(理)、贪腐议(题)及类型片结(构)等多个切面(的)主观(思)考与表达。某种意义(上)来说,无论是(对)“沦落(人)”(尤其是宋浩这样颇有“少男哪吒”意味的角色)角色(的)偏(重),还(是)(影)片整体试图向类(型)片质感靠拢的(努)力,都是很有“作者”(意)(味)(的),包括片中章宇堪称羚羊挂(角)的演出,也可(以)(视)(为)(是)突出的“作者(化)”成果。毕竟(在)片中点亮生命之光(的)(行)为本身,被一再低(调)地(绵)延,(与)炸裂式的峰回路(转),将形(成)鲜明对比。

  (作(者)(为)戏剧(与)影视(学)博士、影评人)

【编辑:田博群】

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