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“国漫”真的“崛起”了吗

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  “(国)漫”真的“崛(起)”了吗

  ◎王鑫

  (近)期,以《雾(山)五行》(为)(首)的几部国产动画(重)新掀(起)了“(国)漫崛起”的讨论。《雾(山)(五)行》是由林(魂)导演(主)创的(三)集动画作(品),(每)集时长约40分钟。(在)(剧)(本)明显存在(短)(板)(的)(前)提下,水墨风(的)场景表(现),以及吸收了《(火)影忍者》《无皇刃谭》等经(典)作画桥(段)、(极)富冲击力(的)打斗(表)现,使作品获得(观)(众)(的)高度评价,一度(被)誉为“国漫之光”。导(演)林魂(在)艰辛的制作条件(下),以其“一体机”(式)的全面才能,(也)被(称)(作)“灵魂(导)(演)”。每(当)动画OP(片头)(结)(束),“(林)(魂)”的名字(出)现(在)屏幕上时,都有许多“注入林(灵)魂”的弹(幕)飘过。

  人们期待一部好动画,真(的)太(久)了。

  或者也(可)以说,(近)年来,人们一直在期待好动画,(而)每一部好(动)(画)的出现,都在(重)新制(定)“(好)”的标准,抬(高)(人)们对“(下)一部”(的)(期)待。《(雾)(山)五行》就是其中的一例。

  但是,(随)(之)(而)来(的)“国(漫)崛(起)”话题却引来了争议:“国漫不是那个漫,(崛)起也不(是)那(个)起”(羊(廷)(牧)语);“没(有)‘动(漫)’这种东西,没有!(没)有!没(有)!”(夏(达)语)。这背后有两个一直存(在)的(问)题:“国漫”到底是什(么)?中(国)动画(崛)起了吗?

  我(们)先搁置对《雾山五行》的(评)(价),只(看)两(个)问题。

  首先,是再(度)被热(议)的“(国)漫”一(词)。

  (这)(个)词,可能在(大)(多)数人(眼)(里)并不陌生,它是“国产动漫”的简称。一些观(众)(把)《雾山五行》称为“国漫之光”,(正)是在“国产动漫”(的)意义上赞美它。

  可(是),“(动)(漫)”从来都不是一(个)准确(的)(命)名,甚至饱(受)诟病。这是一个国人发(明)的(词)汇,(而)且是完(全)站在受众角(度)去传播(的)。曾经,在国内尚未形成动画、漫(画)产(业)(的)(年)代,人们用“动漫”指代来自日本的动(画)和(漫)画。后来(这)两(个)产业慢慢发展,有了(自)己的(行)业要求,“动漫”这(个)模糊不(清)(的)概(念)也就有(了)分开的必要:(动)画的归动画,(漫)画的归漫(画)。最关(键)的(是),在“以画面重新创造动作”(动画)和“用分镜(讲)故事”(漫(画))这两种艺术形式之(间),(还)(有)相(当)一段距离。

  在这个前提下,“(国)(漫)”严格说(只)能是“国产(漫)画”(的)简称。与(之)相对,也有人(把)“国产动(画)”简(称)为“(国)动”,流传(度)不(是)特别高,但能准确区分。然而,“动漫”这个说法实在(太)过深(入)(人)心,“国(漫)”也因为一次次(讨)论,反而成为日(常)语言的常见词(汇)。(特)(别)(随)(着)(近)年来国产动画在网络和影院取得(的)(有)目共睹的进步,“国(漫)”还(有)(变)(成)偏正短语的趋(向):越(来)越侧重动(画)、(忽)视(漫)(画)。这种状(况),对两(个)行业都不够(友)好。

  (为)了不混乱,其实最好不用“国漫”,而使用“国(产)动(画)”和“国产(漫)画”。它违反了说话省力的原则,(但)不会(造)(成)误会。当然,还有一种(可)能,就是在未(来),“(国)漫”这个词在政策、(商)(业)和习惯的(配)合下,终于洗(去)被诟病(的)(一)面,(如)打(破)“(动)(漫)”是小孩(子)专属的偏见,重新(被)接受,新的形式(动态漫画、短视频(动)画、AI动画……)出(现)(消)解原(有)艺术的边界等。(这)(倒)也不是没有可能。(但)或(许)那时(将)出现(一)个(新)(的)命名。

  接下来(是)(第)二个问题:国产(动)画(真)(的)崛起了吗?

  国产动画,特指(国)(产)商业动画,(而)且一(度)排除了(大)量(儿)童向(作)品((如)《熊出没》《(喜)羊羊与灰太狼》等),(特)指青少(年)(向)、乃至全年龄向的商业动画,并期待(它)(能)形成如日本、(美)国动画那样的“(亚)文化(氛)围”。

  这(两)(年),随着所谓“二(次)元文化”的泛(化),上(述)定义开(始)(松)动。“(亚)文化氛围”已经出(现),人(们)(开)始更重视“国”字头(和)(艺)(术)(水)(准)。因此,国产动画(的)(自)我追(溯),(最)早就可以到新(中)(国)(成)(立)前的万(氏)兄弟(和)新中(国)成立后的美(术)片。(但)是,(在)这二者之间,制(作)者、(受)众、风(格)((美)学)、(技)术(等)的断(裂)(非)常明显。特别(是)在美术片(厂)被迫“(转)型”,几乎(全)(军)(覆)(没)后,国产动画可以说(是)从零开(始)的新事(物)。它一边以(美)日商业动画为师,一边(期)待(创)作出属于中国的(特)殊风(格)。

  这时,以《(秦)(时)明月》《大鱼海(棠)》《大圣归来》《(罗)小黑战记》等(为)代表的一系(列)作(品),一点点(改)(变)着普罗大众对“动画”(儿)(童)、(低)(龄)、幼稚(的)(刻)板(印)象。(人)们逐(渐)承认动画能讲出一个好故事、(能)打(通)(各)(个)年龄层,是(一)种与(电)影、(电)(视)剧并肩(的)艺术形式。(另)(一)方面,对于本就(喜)欢(动)画的受(众)来说,他们(看)到了国产动(画)作品(在)数量、质量上的显著提高,(且)逐渐摸(索)(出)自己(的)艺术(风)格和价值观念,也会感(到)鲜(明)的“进(步)”。(两)相(结)合,“国产(动)画(崛)(起)”的(呼)声(便)(越)来越高,(每)(次)出现高水(平)的作品,(就)要重新讨论一(番)。

  实际上,“国产”和“崛起”,在很大(程)度上(还)是“超越(心)(态)”的产物——既然“日(本)动画”“美国(动)(画)”(存)在,那“中国动画”也(理)应存在。从这(个)(意)义上(讲),所(谓)的“国(漫)”成为讨(论)话(题),实际上也是(顺)(着)“国产(电)影”和“(国)产(剧)”的讨论而来(的),背后有民族心(态)。

  这(和)日本早年看迪士尼的(心)态如出一辙——美国有迪士尼(动)(画),(日)本也应该做(出)在艺术(水)(平)和质(量)(上)相(当)的动画。这在日本动画(初)期是一股强大的(推)动力。(类)似地,它(在)中国(动)画发展的过程中,也是推力。一次次说“崛(起)”,(不)(见)得是(真)的“崛起”,(却)是心(态)的折射。现(在)(中)国动画(人)面临(着)更(多)(学)(习)对象和进(步)空(间):日本动画、美国迪士尼,和(近)(年)(越)(来)越受到重视(的)、以上(海)美术制片厂(为)代表的新中国(艺)(术)片(动)画,(以)(及)新的数码技术……总的来说,它们都是未来产生好(作)品的条件。

  (最)后还是(要)泼(点)(冷)(水)。

  回(到)开(头)的《雾山五行》。我认为,与其说它(是)“国X之(光)”,(不)(如)说(它)(是)动画(人)(的)一(次)“(蚌)(病)成(珠)”。(直)到今天,(动)画制作仍然是一个(劳)(动)强度极(高)但收入却(不)(那)(么)高的(行)业(这里不(包)括为(游)戏(制)(作)的动画),动(画)人“用爱(发)电”的例子不(在)少数。与(此)同时,他们还要顶住来(自)社(会)(和)家(庭)的偏见。(因)此,若要自信地讲出“(中)国动(画)崛起”,(最)(首)要的,应该是改善创作环(境):不仅要把(蛋)糕(做)(大)、(切)蛋糕(的)姿(势)还(要)(规)范、社会接受度(也)(要)提高,(而)不是跳(过)这些,(直)接要求“灵魂”。

  (也)就是说,在这(些)条件尚(不)稳定的情况下,要让(国)(产)动画成长为一门成熟的艺术、要等待(伟)大的艺术家和高(光)时刻(的)降临,还需要(做)(很)多(准)备。

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