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(知)己有恩:齐白石漫(长)人生中(遇)到(的)那些贵(人)

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  知(己)(有)恩:齐(白)(石)漫长人生中(遇)到的(那)(些)贵人

  ◎王建(南)

  展览:知己有恩——齐白石(的)(师)友情缘

  展(期):2020(年)11月13(日) 至 2021年1月31日

  地点:(北)(京)(画)院美术馆3至4展厅

  1984年,齐白(石)诞(辰)120(周)年纪念(时),77岁(的)李可染为了(纪)(念)老师,(写)(下)一副对联:“(游)子旧都拜国手,学童白发感恩师”。白发(苍)苍的李可(染)(感)念当年齐白(石)曾(经)对他(的)教(诲)(之)恩,(而)感恩,恰好是(概)括老画师性(情)品质的关(键)词之一。

  齐白(石)1864年出生于(湖)南湘潭县白石铺杏子坞(一)户贫寒(的)人(家),早年(以)木匠为业,(经)过不(懈)努力,终(于)走上了职业画家的道路。尽管他后(半)(生)(都)居住在北京,乡(土)观念却一直(是)这位(活)了94(岁)的(艺)术家最为重要(的)(思)想根基。

  从湖南湘潭(的)(农)民崛起成为二十世纪(中)(国)画坛最(为)杰出(的)继承(者)(与)创新(者),齐(白)石的成功离不(开)(众)人的(帮)助。(如)今,北京画院美术(馆)的展览汇集(了)来自全(国)各博物(馆)中(珍)(藏)的齐白石及其师友(书)画、文(献)100余(件)套,(借)画(作)与(书)(札),介绍了(与)(齐)白石人生(历)程(有)重要(关)(联)的六位人物:(胡)(沁)(园)、王闿(运)、陈师曾、(瑞)(光)、梅(兰)(芳)、徐(悲)鸿,使观(众)(有)(机)会从他者的视(角)再(一)(次)(聚)(焦)齐(白)石。本文从中挑选(三)位重要(人)物,(略)叙他们对齐(白)石艺术发展的重要意义。

  (平)生(第)一知己——胡沁园

  齐白石32岁(所)(绘)《沁(园)夫子(五)十(岁)小像》,充(满)了画(家)内心的(感)恩(之)(情)。画中人胡(沁)园是他的同乡,虽家境富裕,(却)平(等)(待)人,(喜)欢提(携)后进。他(富)于收藏,能(写)(汉)(隶),(善)画工笔花(鸟)草(虫),是一位乡绅兼(文)人画家。他听说本地(有)位善画的雕(花)(木)匠齐白(石),便(主)动邀至(家)(中)(叙)谈。(一)来二去,齐白石拜胡沁园为师学画,这(一)年(齐)木匠27岁。

  (日)后,他在写《白石老(人)自述》时,(说)起20岁(时)在一个(主)顾(家)作雕(花)时无意间看到的一(部)乾隆年间翻刻的《(芥)子园画谱》,借(回)(家)(用)“(勾)影”(的)办法留(存)了一套,从此开(始)自学之(路)。如今有了(真)正的老师,不由得(发)出“廿(七)年(华)始有师”的感慨。自1889年(起),齐(白)石(开)始(接)(受)(传)(统)的(中)国(画)训练。胡老(师)经常提(醒)(他):“立意、布(局)、用笔、(设)色,式式要有法度,处(处)(要)合规矩,才(能)画成(一)幅好画。”

  本次(展)出了多(件)齐(白)(石)(珍)藏的胡沁园作品,如《(鹌)鹑图稿》,有齐白(石)所题:“璜(宝)之廿余(年)矣,从(不)示人。”另一幅《草蟹图》上,有胡沁园所绘的两只塘蟹,觅食于苇叶之下。双蟹的活泼,(苇)叶的苍逸,颇(为)传神。(这)也许是胡老(师)的示(范)教(材),齐白石也交(上)了自(己)的作业《(芦)(蟹)图》(辽宁省博物馆藏)。

  老师还不时出题命学生创(作),(展)中(的)《(老)虎(图)》(绘)于1897年,一只猛虎(侧)身向左,高高撩(起)(的)尾巴,将右上方的山崖(一)角(合)(理)地连(接)起来。(但)(从)虎的(皮)(毛)(表)现来看,还(是)深受《(芥)(子)园(画)(谱)》的(影)响。注(意)虎(的)(四)(爪),画(得)较(为)(概)念化,说明当时(的)(齐)白石还没条件进(行)真虎的写生(训)(练)。(画)(上)题(有):“光绪(丁)酉五月正(午),(沁)园(夫)子大人命(画),受(业)齐(璜)。”由(此)(可)(推)(想),(老)师上午出了题,齐白石到中午想(出)了(画)法,顾不上吃饭,展(纸)记(下)。(尽)管存在诸多(不)足,但这些早年的花鸟走(兽)类作(品)已经展(露)出日后(成)名时的风格(面)貌。

  (胡)(沁)园处处为这位好学的木匠打算。(他)深(知),光掌握(了)绘画技艺远(远)(不)够,必须在(学)(识)上下功(夫),于是介绍朋友陈(少)蕃(教)(齐)白(石)(作)诗。(胡)沁(园)还(颇)有远见,时时为(齐)白石的前程考虑,替他做出“职场规划”。湘潭白(石)铺一带(一)直(没)(有)裱(画)铺,(有)一(名)(叫)萧芗陔的师(傅)(会)这门手艺。胡(沁)园请来萧师傅为自己(裱)画,在安排(大)(儿)子跟(他)学这门手(艺)时,还不忘记(叫)上(齐)白(石)跟着学。齐(白)石学了不少(日)(子),(把)揭裱旧画的手(艺)全(学)(会)了,这样,他身上又(多)了一门技艺。

  好老师不但尽心传授知识与技(艺),还(会)利用各种场合让学生树立自信心。有(一)次胡(沁)园在自(家)庭院约集(乡)(中)名(士)(赏)花赋诗,他特地叫(齐)白石作了一首诗。齐白(石)(心)(有)(怯)怯地交上了“莫羡牡丹称富贵,却输梨橘有余(甘)”。老(师)面带(笑)容,当众点头(称)许,(认)为(立)(意)(不)俗,而且“甘”(字)很押韵。闻听(此)言,众人(围)上来观瞧,这给了齐白石巨大的鼓舞。因为结识了胡(沁)园,(胡)家的富贵亲戚也(不)嫌齐(白)石家境寒微,十分看得起他,不少(人)成了(朋)(友)。这样,胡老(师)把齐白石(带)(入)到一(个)更大的朋友圈,(为)他日后(卖)画提供了(潜)(在)的主顾。

  1914(年),67(岁)的胡沁园(病)逝,(齐)白石(闻)讯,“心里(头)顿时(像)小刀(子)乱(扎)(似)的,说(不)出(有)多大(痛)苦。”他根据老(师)(生)(前)的(爱)(好),作了(二)十(余)幅(画),亲(自)(裱)好,装在亲(手)(糊)扎(的)(纸)(箱)里,在灵前(焚)化。(他)(说):“(他)老人家不但是(我)的(恩)师,也可以说(是)我(平)生第一知己。(我)今日略(有)成就,饮水思源,都是出(于)他(老)人(家)的栽培。”

  翻教老泪哭槐堂——陈师曾

  齐白(石)真(正)(奠)定自己在中国绘(画)(史)上的(地)位,始于1919年开始的“衰年变法”。在此之前,他的画风以学清初(的)八大山人为主。这种冷逸的(绘)画表(现)手法在京城很不受欢(迎),画也(不)好卖。一(日),齐(白)石观“扬州八怪”之一的(黄)慎(画)册,感到自己的画“过于(形)似,(无)(超)凡(之)趣”,遂下决(心)大变。(在)这个(关)键性的时刻,比齐白(石)小13岁的(陈)(师)曾给予了(最)为重要的鼓励。

  陈师曾出身书香门第,(祖)父是湖(南)(巡)抚陈(宝)箴。1909(年),(他)(从)日本留学归国,任(江)西教(育)司长,年(纪)轻轻,已(成)为(北)方画界领袖(级)的(人)物。他(还)曾拜“海(派)”领(袖)(吴)昌硕为师,深(得)(这)(位)金石绘(画)大师的器(重)。陈师(曾)(通)(晓)中西绘画原理,主张中国(画)革新,但并(不)附和“西(洋)(画)科学,中国(画)不科(学)”的肤浅论(调),致力(于)恢(复)(中)国画“师造化”的优秀传统。齐白石(正)(是)他认(为)(既)(能)创新又能继(承)(传)统的少见画(家)。

  1917年,(陈)(师)(曾)在北京琉璃厂南纸铺偶(见)(齐)白石待出售的印章,颇(为)欣赏,(打)听到(齐)白石(借)(住)在法源(寺)后,立(即)找上门(去),两人晤谈之下,遂(成)(莫)逆。此时的齐(白)石正(处)于艺(术)探索的巨(大)苦闷(之)中,他(的)(画)不为(画)界(所)认可,是否要改(变)风格,难于决(定)。陈师曾极为看重齐白(石)(作)品的立(意),力劝(他)(抛)(弃)模(仿)(八)大山人一路画风,(创)(格)变(法)。

  陈师(曾)见齐白石(所)绘(梅)花(参)(照)了湖南同(乡)前辈尹和(伯)的画法。(认)(为)不必(拘)泥于前人的(工)笔画法,劝他(大)胆创新,以写意笔法表现梅花。(陈)师曾(十)(分)肯(定)(齐)(白)石(对)山(水)(画)(的)改革,(他)(尤)(其)欣(赏)《(借)山图册》,(借)去(细)看,并照着临画,几乎与齐(白)石(的)山水不分伯仲。

  经陈师曾介(绍),(齐)白(石)还认识了(不)(少)北(平)(艺)术界的名(流),如翻译家(林)琴南、北大中国(画)(学)会的徐(悲)(鸿)等人。1922年陈师曾的(日)(本)(友)人(邀)请(他)(带)(作)品到日本参加(画)展。陈师(曾)借此机会带(去)了(齐)白石(的)几幅山水,大(获)成(功),卖了(很)高(的)价钱。此(后),(常)有外国人来北京点(名)(要)(买)齐白石的作品,琉璃(厂)的(画)(商)们也纷纷登门请(求)代(售)。(正)(当)齐白(石)庆幸因陈师曾的提拔而日渐兴(盛)(之)时,没(想)到(第)二(年)这(位)知己因(奔)(继)母丧,不幸患了(痢)(疾)(而)亡故(了),(年)仅48(岁)。齐白石悲(痛)(之)余(写)(下):“造(物)有才天(欲)忌,翻教老泪哭槐堂。”(陈师曾别号(槐)堂)。陈师曾(凭)(借)(自)己敏(锐)(的)艺(术)(眼)光(发)(现)了在京城备(受)冷落的(老)画师,(充)分(肯)(定)其努(力)的方(向),(并)(大)力宣(传)(他)的(作)(品),为齐白石(在)(艺)术(上)的第(二)次(腾)飞起到了至关重(要)的(助)推(作)用。

  江南倾(胆)(独)徐君——(徐)悲鸿

  上世纪二三十(年)(代),(齐)白石为中国画(界)(正)统(势)力所轻(视),经(常)有人(讽)刺他(的)作品。通过陈师曾结识齐(白)石的徐悲鸿(却)不以为(然),他(对)(这)位老画师钟爱有加。

  1928年,徐(悲)鸿主持北平大学艺术学院(原北平(艺)术专(科)学校)(期)间,极力推崇(齐)白石,请(他)担(任)教授。齐白(石)怕(引)(来)(更)(多)非议,坚辞(不)(就),徐悲(鸿)三次登门,诚恳邀(聘),(齐)(白)石才(应)(允)。后来在为(学)生(评)定(考)试作品(时),徐悲鸿请齐白(石)给出意见,并全部采纳。

  徐悲(鸿)去南京后,齐白石作《(杖)藜(扶)梦访(徐)熙》一画,寄赠这(位)挚(友),并题诗两(首)。画(中)那位老者正(是)齐(白)石的自我写(照)。他(背)身(拄)杖,(仿)(佛)(伫)立晚风(之)(中),(遥)望南方。

  (与)陈师(曾)一样,徐悲鸿非常赞赏齐白(石)在山水画上(的)成就。1932年,他编汇(了)(齐)白石画集,联系中华书(局)印行。其(中)的大部(分)(作)(品),正是(被)北京画坛所鄙视的山水(画),(这)(让)老画家颇感(扬)眉(吐)气。徐悲(鸿)自己(也)收藏了不(少)(白)石老人(的)作(品)。他们(还)合作了多(幅)画作。1946(年),(徐)悲鸿重返北平主(持)艺专工作,再次延(请)齐白石为(教)授,二人(往)来更勤。1953年,徐悲鸿(不)幸病逝,家人和朋友(怕)齐白(石)经不住太大的(伤)心,就瞒着他,直(到)1956(年)(才)告知。齐(白)石(拖)着衰(老)的(躯)体前往(徐)悲鸿故(居),在画(像)前(默)默站(立)良久。

  徐(悲)(鸿)称齐白石的艺术“由(正)(而)变”“至广大尽精微”。齐(白)(石)(在)《答徐悲鸿并题画寄江南》一(诗)中说:“(我)(法)何辞万口(骂),江南倾胆独徐君。”他(毫)不隐讳(地)表达了对徐(悲)鸿的感激之(情)。(如)今的(徐)(悲)鸿纪念馆收藏(有)不少齐白石的作品,(大)部分(为)徐悲鸿生前(所)购,也有一部分(为)齐白石赠予,(还)(有)(两)人合(作)的多幅(作)(品)。

  最有意(思)的(是),徐悲(鸿)似乎只偏爱齐(白)石(的)花鸟画和山水画,唯独不(收)藏他的(人)(物)画,也不见他生前对此的评价,这大概与徐悲鸿一(生)倡导(用)西方写(实)人(物)之法改造中国(人)物(画)有关。然(而),真正的(友)谊建立在相互尊重的基(础)(之)上,故而(能)够包容彼此(不)同(的)艺术观(念)与(创)作(理)(念)。

  1957(年),李可染随中国艺(术)家(代)表赴欧(写)生4个(月),(临)行时,他特地去看望齐白(石)。94岁的老人将一盒珍贵的(西)洋红(印)泥送给他。(见)李(可)(染)不肯(接),白石老人执意放在(他)的手中,说道:“可染你拿去吧,有天(老)师不在了,盖图章(时)你会想(起)老(师)来。”(这)句话里(饱)含着(师)(傅)对(弟)子(的)喜爱之情,(更)有对他的文化托付。

  齐白石托付给弟子的是浓浓的怀乡之情,是对(生)活其中的人(深)深的感恩之(情)。他(的)一(生)经(历)了近代中(国)的三(个)社(会)阶段,乡土(情)结(不)仅是他(艺)(术)创(作)(的)灵感(来)源,也是他为人处世的(思)想(基)(础)。纵观他将近一个(世)纪的(人)(生)历程,(对)待朋友,尤其曾(帮)(助)过(他)的(朋)友,齐白(石)总是以义相(待),(永)不忘怀。有(一)(首)题《牵(牛)花》诗(最)(能)代表他(的)(心)意:“(夏)秋开花,(东)风(长)藤。可怨(西)(风),(莫)(忘)(春)(恩)。”

【(编)辑:(苑)菁菁】

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