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央行数字货币的兴起影响是

(从)上海走向全国的抗日演(剧)

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  ■ 马(长)林

  抗(日)战争(爆)发前,(上)(海)作为(全)国文(化)重镇,(集)聚了一大批(戏)剧和(文)艺工(作)者,产(生)了《放(下)你(的)鞭子》这样著名的街头(剧)。1937年抗战(全)面爆(发)后,在中共地下党(组)织领导(下),(上)海很(快)组织(起)多支救亡(演)剧(队),(开)(赴)(各)地(进)行演出,使中(国)戏剧运(动)进入了“救亡演剧”阶段。

1937年10月(孩)子剧团合影于上海 选自《大海浪花》北京图书馆(出)版(社)1998(年)版
1937年10月孩子剧(团)合影于(上)海 选自《大(海)浪花》北京图书(馆)出(版)社1998年版

  久演(不)衰的《放下(你)(的)鞭子》

  (抗)战(期)(间),有一部短(剧)《放下(你)的鞭子》演(遍)大江南(北)、长城(内)外,成为激发(民)(众)民族热(情)和抗日斗志的(一)部著名街头剧。同时,它也(是)中国和世界短剧、街头(剧)(史)(上),演出场(次)最多、最具“轰(动)(效)应”(的)(一)(个)剧目。(而)这部(短)剧最早即诞生在上海。

  1930年,从大夏大学高等师范系毕业的陈鲤(庭),(接)(受)(大)团镇小学校长(蔡)弘之邀请,来(到)(南)(汇)大团镇小学教(书)。南汇四(大)(镇)中,流传(着)这么(一)(个)说法:“金大团、银新场、铜(周)浦、铁(惠)南。”无论春夏秋冬,陈鲤庭(总)会看到(一)群群来(自)山东、江苏、安徽的难民到“(金)大团”(乞)讨。“(金)大团”的人面对(难)民,也是一(脸)苦(相):“我(伲)(也)苦,我伲也(穷)。”一群(群)难民沿街(乞)讨,卖(儿)卖(女)(的)(情)景让陈鲤(庭)沉思:是(谁)把中国变成(这)(样)?

  1931年夏,陈鲤庭(写)了(一)幕短剧《(放)下你的鞭(子)》,(讲)(述)一群难(民)为糊口(在)街头(卖)(艺)(的)故事:瘦骨嶙峋(的)卖(艺)姑娘因(不)(堪)(饥)饿不能(支)撑,急得(卖)(艺)老汉用鞭子抽打姑娘。一位青年厉声责(问)(老)汉,老汉流着泪向青年诉(说)自己的悲惨命(运):土地连年荒(芜),官(府)苛捐杂(税),加(上)土匪欺压兵(痞)骚扰,(只)好离乡背井,四处乞讨。(老)汉把自己的苦难(归)于命和天意。年(轻)人指出:人民苦难的根源是贪(官)污吏、地主(豪)绅和帝(国)(主)义,并(呼)吁老汉(把)鞭(子)掉转头去,打倒这些害人(虫)。

  陈鲤庭(写)出剧本(后)想,只有通(过)演出,才能(引)(起)观众共鸣,产生(巨)(大)的精神(力)量。因(此)他(写)信给上海左(翼)戏(剧)家(联)(盟),请他们(派)(人)(来)(南)(汇)排演,“剧联”当即派出谢韵心(章泯)、阿梁(梁(耀)南)等(四)人(来)(南)汇排练。

  1931年10(月)10日,《放(下)你(的)鞭子》在南汇县城惠南镇首演。(舞)台(搭)(在)(十)字(街)西路口(一)(侧),观众报以一(阵)又一(阵)(热)烈(的)掌声,演出(非)常(成)(功)。(第)二天,南汇四(大)(镇)的业余(剧)团纷纷排演《(放)(下)(你)(的)鞭(子)》。1932年中秋节,《放下你的鞭(子)》在浦(东)烂(泥)渡路劳工新村小礼(堂)演出,(上)海“剧(联)”调(整)了(演)(员)阵(营),由洪大本饰青年,王(为)一饰卖(艺)老(汉)。朱(铭)仙(饰)艺女,当(时)她年(仅)19岁,(是)劳工(小)学(的)教员。为了(达)到最(好)(的)(演)出效果,还配置了灯光(音)响,(演)出效果空前。(不)(少)青年(从)观众席(里)跳到台上(和)(剧)中(人)物一起高(呼)(口)号,台上(台)(下)融为一体。就这样,《(放)(下)你的鞭子》轰动了(上)(海)(滩)。

  1937年(抗)战全面(爆)发,“南汇青年战时(服)务团”“浦东(抗)日(救)国宣传(团)”“(大)团青年抗敌后援会”等抗日团(体)都把《(放)(下)(你)(的)鞭子》改为(抗)(日)内容,广(为)演出。经过许多抗(日)(演)剧团体修改加工,《放下你(的)鞭子》久(演)不衰,成为深受欢(迎)的(剧)(目),从上海传遍全(国)。

  奔向各(地)的救亡演剧队

  1937年七(七)事(变)发生后,7月9日,上海文(化)(界)郑振铎、洪(深)等140余人(聚)会,决议组(织)文(化)(界)救国(团)体上(海)(剧)作(者)协会。7(月)15日,上海剧作者协(会)决议创作一(出)直接(反)映七(七)事变的大型话剧《保卫卢沟(桥)》,表彰(英)勇抗(战)的卢(沟)(桥)(军)(民)。8月7(日),《保卫(卢)沟(桥)》在上海(南)市蓬莱(大)(戏)院(首)演,每天日夜两场,连演了15(天),(场)场爆满,这是抗战爆(发)后上演(的)第一出(反)映抗日(的)话剧,社会(反)响(强)烈。

  “八(一)三”(事)(变)(爆)发后,上海(文)(化)和(戏)(剧)(界)工(作)(者)都希望能参加(到)抗日救(国)的行动(中)去。就(在)(这)(时),中共驻上(海)办事(处)主(任)潘汉年向担任(党)(内)“文总”(临)时领导成员的于伶传达了中央副主席(周)恩(来)的(指)示。周恩(来)根据当时(东)(战)场的敌我力量对比,估计上(海)(不)可能坚守。他(要)(求)(上)(海)的戏剧、电影、音乐工作者迅速(向)全国转移。

  当(时)上海(集)中(了)中(国)一半以(上)(的)(戏)(剧)、电(影)、音(乐)、美(术)(人)才,其(中)相当(一)批是(在)(党)领(导)(下)经过多年锻炼、具有斗(争)经验(的)骨干力量。这一大批(左)翼文艺骨(干),(需)要(到)全国去撒下(革)命文艺的种子。(周)恩来具体建议,除了一部分力(量)(留)守上海外,大部分(戏)剧电(影)人(士)尽快组织起(来),分散到(各)个战场去,到内地(去),向前(线)战士和后方(民)众进行抗(日)救(亡)宣传,让戏剧、音乐、美术在(抗)(日)烽火中发(挥)更大的战(斗)作用。潘汉年在传达时(又)补充(说):这(项)(组)织工(作)一定(要)(尽)快落(实),最好一个月内(就)能建立起来,分头(出)发。(袁鹰著《长夜(行)人:于伶传》(上)海文艺出版(社)1994年版)

  于是,8月20日,在中(共)上海地下(组)织领导下,上海戏剧(界)救亡协会在卡尔登(戏)(院)召(开)(大)会,决议(组)织13支(救)亡演剧队,进行抗日宣传(演)出,动(员)(民)众参加(全)民(抗)日。8(月)23日,部分演(剧)队即从上海出(发)。(救)亡演(剧)第2队队长洪深在临(走)(时),特地(找)到(好)(友)顾仲(彝),把他的遗嘱交给顾保管。他(说),此去九死一生,万一战(死)疆场,要顾按照(他)的遗嘱办事。一(部)分留在上(海)的演(剧)队,仍坚持演(出)。其中,11队在一(个)半月中,(先)后在伤兵医(院)、难(民)收容所(和)兵营演出话剧39场次,11月从上海(撤)退。

  奔赴各(地)后,救亡(演)(剧)(队)有的借用城镇中(现)(成)的剧场,更多(的)是利(用)祠庙(中)演神(戏)的(戏)台,或在街头巷尾,(演)出包括茶馆剧、街(头)(剧)、傀(儡)剧、(活)(报)(剧)等(抗)(战)(戏)剧。

  1937年10月,上海(救)亡演剧8队(在)安徽寿县、(含)(山)、巢(县)、合肥(等)地演出21天22场。12(月)1日,救亡演剧2队(到)(黄)石中窑利(华)煤矿举(办)煤矿救亡歌咏(大)会专场,(冼)星海教唱《牺牲(已)到(最)(后)(关)头》等歌曲,在座的观众无不感(动)流泪。12月5日,2(队)又到达利华(煤)矿背矿区演出,矿区职工蜂(拥)而来,(争)(相)观看。2队在(武)(汉)时,还(制)(作)了(流)动舞台,即在一辆大(卡)车上(搭)起简(单)(的)布景,装上扩音喇(叭),开到(一)个宽敞的地方,待(观)众聚集后就(演)(戏),演出两三(个)节目。然后车行(几)条(街),找个合适的地方,停下车又继续演(出)。有些(观)众舍不得离开,会跟着(车)走,不少(人)连看(两)(三)场,(甚)至还(有)(人)整天跟(着),连看六(场)。

  (救)亡演剧1队将美术同(拉)洋片(这)一(民)间文艺形式(结)合(起)来。(他)们每到一地,(由)(丁)里画出(宣)传救亡的(洋)片,崔(嵬)则(手)拿着洋片(到)街头、广(场)(支)(起)(架)(子)演(唱)。

  救亡(演)剧(队)的歌(声)(传)遍乡村、矿区、(学)校、医(院)等(处),在演(剧)(之)外还(通)过演讲、办壁报、刷标语、出特刊等(方)式,宣传抗日,(唤)醒民(众)。演剧(队)的演出活动,(激)起广大群众强烈的爱国主义热情,演出时(经)常出现(观)众(当)(场)报名参(军)(或)慷(慨)解囊(踊)跃捐款(的)(行)动。

  13支上海救亡演剧队在各地(演)出的(剧)(目)(达)126个。1938(年)3月和10月,(上)海救亡演(剧)1队和5队先后到达(延)安。

  这是在中国共产党组织(和)(影)响(下),爱国(文)艺工作者一(次)空前(未)有(的)伟大行军。诞生在抗日烽火中(的)救亡演(剧)队,(从)中国(最)大(城)市上(海)(走)向战场,走(向)后(方),走到(中)小(城)镇、农(村)、工厂、矿(山)、学校、部(队),(足)迹遍及半个中(国),(有)(的)甚(至)漂洋过海,远涉南洋。

  夏衍(曾)(说):救亡(演)(剧)队的(成)员(是)“上海这个地(方)积蓄、成长起来(的)文艺界的(精)(英)”。演(剧)队等(于)一所流(动)(的)学校,一(路)上(历)经(艰)辛,(队)员们经历了(血)与火的考验,不少队员后来都成为新中国(戏)(剧)和(电)影事业的栋(梁)。

  (从)上海(出)发的孩子剧团

  在(从)(上)海(走)向全国的诸多(抗)(日)演(出)组织(中),有(一)(群)(人)(十)分(特)殊。其成员是不到16岁的孩子,这就是著(名)的“(孩)子剧(团)”。

  1937年“八(一)三”(淞)沪(抗)战爆发(后),以沪东临(青)学校为(主)的一部分中(小)学生自(发)在难民收(容)所进行抗日宣传活动。中(共)地下(党)组织(领)导的国(难)教育社派(了)一(位)不到20岁(的)(共)产(党)员吴(新)(稼)(吴莆生)前往恩派亚难民收(容)所(恩派亚影院),以这些学生为(基)础,吸收了(绍)芳、(余)日章小学和山海工(学)团一(些)少年儿童和少数童工,在9月3日(成)立了一个抗(日)小团体,取名(为)“孩子剧团”,排演的第(一)个戏(就)是《(放)下你的鞭子》,后来又排(演)了《(仁)丹胡子》(和)《(捉)(汉)奸》等(戏)剧。

  (在)(难)民收容(所)里,(孩)(子)剧团除了给同(胞)(们)唱歌、演(讲)、出壁报,还分头(教)(他)(们)唱《救亡进行曲》《牺牲已(到)(最)后(关)头》《干一场》《保家乡》(等)抗日救亡歌曲。他们把节目(搬)到伤病员床前,让(歌)(声)飘荡在每一间病房(里)。战士们看了演出,听了他们唱《慰问伤(兵)歌》,都很兴奋和(激)(动)。有些(人)眼睛红了,有(些)人擦着(眼)泪。有一个(战)(士)(说):“小朋友,谢谢你们的慰问,等(我)(们)把伤治好(了),一定重(返)前(线),打走日本鬼子,(替)你们报仇!”

  在(上)(海)的(两)个月(中),孩子剧团共演出了几(十)次,排(了)五个剧本。

  1937年11月上海沦陷前,孩子剧团准(备)奔赴内地宣传抗日。(在)上(海)地下党组织的帮助下,吴新稼领(着)剧团22(个)成员,最(大)(的)16岁,最(小)的8岁,(分)成5批,化(装)(成)难(民)(的)儿女(或)(兄)弟(姐)(妹),(也)有在海员掩护(下),躲(藏)(在)轮机舱里,经(过)一个(多)(星)(期),全部离(开)上海,到(达)(预)定(的)集合地点——(扬)子江(边)上的(天)生港。(在)天生港集齐后,他们(便)(在)唐(家)闸的街头,(在)(南)通城里给当(地)民(众)(和)驻军唱《(松)花江上》《(上)(前)(线)(去)》《义勇军进行曲》等抗(日)救亡(歌)曲,演出《放(下)(你)的鞭(子)》《(捉)汉奸》《(仁)(丹)胡子》(等)抗日(戏)剧。

  此后,孩子剧团辗转苏北、(河)南等(地),一(路)上(演)出抗(日)剧(目),(宣)传(抗)(日)救亡。1938年初来到武汉,八路军办(事)处(专)门开了(茶)话会(进)行欢迎,周(恩)(来)、王明、董(必)武、(叶)(剑)英、叶(挺)、(博)古、邓颖超、(郭)沫若(等)同志(接)(见)了他(们),和他们一(起)(合)(影),给(了)他(们)(许)多鼓励。

  (孩)(子)剧团在(河)南、湖北、湖南、广(西)、四川各地演出过程中,由吴(新)稼为剧团编写(了)第一(个)(剧)(本)《帮助咱们的游击队》,歌颂(抗)日游击队(的)英勇和游(击)区(少)年(儿)童(的)机智、勇敢,(因)(为)大受欢迎,成为(演)(出)场次最多的一个独幕剧。

  1939年(初),孩子剧(团)到(了)重庆,此时(队)伍(已)扩展到60人,分成两(队),出发到川东、川南、川西、川北的农(村)、集(镇)进行(抗)日救(亡)宣传和演出。(每)到(一)(地),剧团就联合当(地)中、小学校共同举办歌(咏)比赛,(通)过这种形式,把(当)(地)少年(儿)童组织(起)来,一(起)来做抗日救(亡)宣传工作。

  1943年7(月)16日,在周(恩)(来)(直)接关(怀)下,(部)分孩子剧团成员(到)达延安。

  孩子(剧)团(在)(其)存在的5年(时)(间)里,走了2万(多)里路程,在7(个)省的城(镇)、乡村做(过)抗日救亡(宣)传(工)作,演(出)(了)300次,有45万人看过他们的(演)出。

  (本文参考游思静《(抗)战初(期)上(海)救(亡)演剧(队)研究(1937-1938)》)

【(编)辑:刘欢】

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