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《气球》导演:先写(小)说再改编 电影偏重女性视(角)

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  (新)京报(专)(访)导演,揭秘为(何)先写小(说)再改(编),由避孕套开始故事有(讲)究

  《气球》 这次万(玛)才(旦)讲女性困境

  No.606

  《气球》74分

  (观)(影)地点 : 百老汇影城国瑞城(店)

  观影人数 : 15人

  (由)万玛才旦执(导)(的)电影《气球》11月20日于(全)(国)公映,豆瓣评分7.9,(影)片依然是导(演)(一)直坚持的藏地故事,背(景)设(定)在(上)世纪90年(代),两(个)藏(族)孩子将父母的避孕套当(气)(球)玩耍,母亲卓(嘎)意外怀孕,(爷)爷突然去世,卓(嘎)(肚)子里(的)孩子被认为是突然去世的爷(爷)的转世,在当时的计划(生)(育)(政)(策)下,孩子到底“生(还)是不生”,一家人陷入了尴(尬)而又(难)以(抉)择的境地。(相)比导演(上)一部执(导)作(品)《(撞)死了一只羊》,《气球》的故事和(主)题更(具)有普世性。(并)且,导(演)(尝)试在片中塑造了(两)(个)重要(女)性角色,(打)破了自(己)常以男性视(角)叙事的创作(惯)例,算是他首部偏(重)女性视(角)的电(影)。新京报记者独家专(访)了导演(万)玛才旦,听他讲(述)(影)(片)拍摄幕(后)(以)及与原著小说的(差)异。

  剧本

  (灵)(感)(来)自(北)京街头的一(只)(红)气球

  除了(导)演(这)(个)(身)份之(外),作家也是万玛才(旦)身上的一(个)(重)要标签。他发表了很多文学(作)品,(之)前(执)导(的)电影《(塔)洛》《撞(死)了一只羊》也都是(改)(编)自己的小说。而《(气)(球)》是先(有)(的)剧(本),再根据剧本写(了)一部小说,(最)后在原(剧)本和(小)说(的)基(础)上,最终完成了现在的电影剧(本)。

  《气球》的故(事)灵感来自(八)年前,(当)时万(玛)(才)旦(走)在(北)(京)中关村的街头,看到一(只)(红)(色)气球飘在(空)中,觉得这(是)(一)个很好(的)电影(意)向,就把(这)个意向跟(自)己熟悉的(藏)地产生了关联,“(从)气球(慢)(慢)就想(到)了(避)孕套,故事雏(形)就出来了。”2012(年),(万)玛才(旦)拿着《气球》(的)(剧)本参加了香(港)亚洲电影投(资)会,获得了创投(会)大奖。但由于投资等各(种)(原)(因),拍(摄)计(划)就一直搁浅。万(玛)才旦觉(得)有些可惜,就(把)原来的剧本改成了一万多字的小说发表。2019年,小说《气球》还荣(获)了第七(届)花(城)文(学)奖中短(篇)小说(奖)。2018年,万(玛)(才)旦找到了投(资),《气(球)》(成)功立项,导演(又)在(小)说和最初剧本的(基)础(上)丰富了剧(本)。去年威尼斯电影节(期)间,因为《(撞)死(了)一只羊》入围(地)(平)线单元最佳(影)(片)(提)名,(万)玛才旦导演(去)(电)(影)(节)参赛,令正处于拍(摄)之中(的)《气(球)》剧(组)停(工)十多天,(影)节结(束)之(后)才(回)(去)拍(完)《气球》。

  主创

  台(前)幕后都是(万)玛才旦老(搭)档

  《气球》中的几位主(要)演员都和万玛才(旦)导演有过(合)作,金巴演过《(塔)洛》中(的)牧场主人、《撞死(了)一只羊》中的司机(金)巴,索朗(旺)姆(在)《撞死了一(只)羊》中饰演茶馆(老)(板)娘,杨(秀)(措)在《塔洛》中饰(演)理发(店)老(板)娘,这些演(员)都(是)导演(在)拍摄《气球》最初(就)(定)(下)来的。

  金巴(的)性(格)和片(中)达杰(这)(个)人物比较接近,索(朗)(旺)姆在年(龄)上与片中的卓嘎也差不多,(并)且现实中她有两个(孩)子,能够体会做母(亲)(的)(感)(受),(万)玛才旦导演就让两人在(片)中(饰)演(夫)妻。

  而饰演尼(姑)(卓)玛的(杨)秀措,家里(有)(在)(寺)院(工)作的亲戚,对(寺)(院)比较了解,为了研究角色她专门(去)了尼姑(庵),和(尼)姑们(生)活在一起,体验了一个月,到剧组的时(候)(自)己带了一套僧服。

  另外,幕后团队方也基(本)都与万玛才旦导演多次合(作),(摄)影指导吕松(野),(剪)辑(指)(导)廖(庆)松、(金)镝,录音指导杜笃(之)等多位业内(资)深人士也有参与,还有(已)故伊朗(电)影大师阿巴斯(的)御用(作)曲裴曼·(雅)茨达(尼)安担(纲)影(片)配乐。(万)玛(才)(旦)觉(得),这(次)的(音)乐(是)很大(的)一个特色,(片)(中)超(现)实部分每一段几(乎)(都)对应了(音)乐,音乐(对)(超)现实部(分)的凸显起到(了)(非)(常)(好)的强化作用。

  对比

  比小说更(丰)富也更(超)现实

  (万)玛才旦表示,与小说相比,电影的整体(结)构、(人)物关系、主要情节都(没)有变化,只是开头做(了)(一)些(修)改,加入了(一)些(带)有超现实、幻觉的内容,并且有些人(物)稍微做(了)一些发展,(更)(加)突出(了)(女)(性)视角,变得比以前(更)丰(富)了。

  都(是)(以)避孕套做开(篇)

  小说的结尾,(父)亲达(杰)(从)县城给两(个)儿子买回来两只彩色气(球),有(一)(只)在孩子的(打)(闹)(中)炸掉,另(一)只飘走了,消失(在)天空中。电影(也)延(续)了这个开(放)(性)(结)局。无论是(小)说开始,(还)是电影开(篇),(万)玛才旦都(希)望(找)(到)一(个)最适合的(讲)述方(式)。(小)说(开)始万玛才旦(也)是想了(很)长时(间),最后以达杰找避孕(套)开(启)(这)(个)故(事):“达(杰)翻遍了(抽)屉、枕(头)底下,翻遍了所有能翻(的)地方,最后也没有(翻)到那个玩意(儿)。”(万)玛(才)旦觉得,小说开(篇)的讲述方(式)并不太适(合)电影,就想(换)一(种)呈现方(式),“(哪)些人物先出场,有什么意义,都需要设计”,(拍)摄现场也想了很(多)(方)(案),但都(不)(太)理想,最(后)(就)想到了(用)一(个)孩子的视(角)(穿)过避孕(套)吹成的气球,来(看)周围的(世)界,相(对)比(较)直接(一)点,人物也(慢)慢(出)场。

  (更)(偏)重女(性)视(角)

  万(玛)才旦导演之前(的)创作,更多的是(以)(男)(性)视角(来)切入故事,女(性)角色(相)对较少一(些),而《气球》(算)是他(首)(部)偏重女(性)(视)角的电(影)。之所(以)有这种性(别)(视)(角)的转(变),(万)(玛)才(旦)说,一方面与题(材)有关,电(影)就是以卓嘎为主(角)的故(事),她(意)(外)怀孕,纠结到底要不(要)把孩子(生)下来,故事本身的(出)发(点)(就)决定了要呈现这样(一)(个)女性视角。另(一)(方)面,导演(自)己也希望拍摄一些以(女)性(为)主(角)(的)电影,(让)(电)影人(物)更加丰(富)(一)(些)。(在)此之前,导演经常(会)遇到一些女性(观)众,她(们)也希(望)在(万)(玛)才(旦)的(电)影(中)(看)到更多女性角色,而《气(球)》正(好)实现了这(部)(分)观众和导演的愿望。

  小说(中),除(了)主角卓嘎之(外),还有一(位)女(性)角色——卓嘎(的)妹妹(卓)玛,她是一(位)出家的尼姑,在(小)(说)中的篇幅不(是)(很)(多),主要(是)(讲)她(来)到(姐)(姐)的村子(里)化缘。电影(中),万玛才旦将这(个)女(性)角色丰(富)了不少,(加)入了她与初(恋)男友之(间)(的)一(些)情感纠葛,红尘难了,让这(个)角色更立体,整体(的)(结)构也更(丰)满,对她姐姐的那条叙事线(发)展也有所帮助。

  加入了梦境(与)超现实(元)素

  小说中,达杰给朋友送(还)种羊的时候,接到一个电话:(父)亲放羊(时)从山上(摔)下来(死)了。(小)说中(对)(于)爷(爷)(的)描(述)着(墨)不(多)。但在电影中,万玛(才)旦(将)“死亡”强化突出,(因)为在藏地(的)家文化中,(家)人(对)待死亡的(意)义和其他(民)族不太一样,所(以),“(死)亡”(这)场(戏)(就)尝(试)用(一)种类似梦境的(方)(式)来呈现,(跟)当时(人)物(的)情(绪)和(处)境相吻(合),也(与)后(面)故(事)中讲到(的)“生”(卓(嘎)怀(孕))做一(个)铺垫。

  采(写)/(新)京报(记)者 (滕)朝

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