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“在(线)(上)(映)”或已(成)电影的(新)渠道、新关系、(新)方(向)

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  “在线(上)映”或已(成)电影(的)新(渠)道、新关系、新方(向)

  ■本报记者 柳(青)

  (电)影《(春)潮》和《灰烬(重)生》先后线上公映,(两)部影片的主创在不同(的)场(合)被问到(同)一个(问)题:你(们)为什么不(等)等呢?为什么不等(到)(影)院恢复营(业)呢?《春潮》的(制)(片)人李亚平说,“上线视频平台”是整(个)(主)创团(队)(顾)(虑)许久(后)作(出)的艰(难)决定,为此她一(度)担(心)院线方会视自(己)为“逃(兵)”。《灰烬重生》的(导)演李霄(峰)(坦)率(地)承认,他(费)了很大(劲)去迈过自己(心)(里)的“(坎)”,从(纠)结于“我的作品变成网络电影,(是)不是很丢(人)”,到“(电)影能被(更)(多)人(看)到就足(够)值(得)骄傲”。

  《(春)潮》上线后,(在)(豆)(瓣)热(门)(电)影榜(上)冲到首(位)。《灰烬重(生)》(上)(线)3(天),抖音短(视)频点击(量)过亿。两(部)影片先后实(现)(在)(流)媒体(平)(台)(的)“(长)线放映”,同时,(有)院(线)和艺术影院明确表(示),等影(院)重开,仍会在合适的(时)(机)放映这两(部)(作)(品)。两部影(片)的主创经历过不同的(波)折,却有共通的感悟,他们认(为):对(于)中小体量的电影而言,线上(和)(线)下这两个放映渠道(不)该(是)互(斥)(的),(它)们(非)(但)(互)不妨碍,甚至可(以)是有效互(补)的。电(影)(能)有更(多)的输(出)平台,这对内容生产方而(言)是(积)极(的)信号。

  (新)渠(道)意味着新的(观)(演)关(系),大家都是新手

  街头(的)电(影)海报栏,定格(在)春节(档)的几(部)(大)(片),整个春节档消失(了),(之)(后)(的)春(季)档也消失了,在暑期(档)(的)时节,影院(仍)闭门谢(客),(几)个月来的大(片)(小)片都成了院线不知何(时)(能)(释)放的库存,(整)个行业(和)不计(其)(数)的影(片)的(节)(奏)被(打)乱了。

  《春潮》(原)计划在今年(三)月公映。影片入围去年上海国(际)电影节主竞赛单元,(并)且是当时的爆(款),开票即售(罄)。电影(节)里热门的话题之作,选择公映(档)(期)却(捉)襟(见)肘。影片制(作)成本1500万,(主)(演)金燕玲和郝蕾,(是)(专)业能力得到(业)(内)公认(的)两代“演技(担)(当)”。(但)它(面)对(市)场时,(承)受着很大的压力和不确(定)因素。这是(一)部从女(性)视角出发,探(讨)女性(代)际之(间)相互依傍、(相)互折(磨)的影片,一部深(入)(原)生家庭痛苦关(系)(的)作品,它不是爽片,(要)求观众耐着性(子),用宽容的(价)值观念(去)(体)谅主角的困境和局限——(这)样的作(品),有(较)(特)(定)(的)目标观众群,若(档)期(选)择不慎,得到的排片比例(有)限,很可能落得公(映)首周(末)即下档(的)遭遇。

  (同)是上海国际电(影)节(参)赛(片)(亚洲新人奖(单)元)(的)《送我(上)青云》,是和《春潮》类似(的)女(性)(主)义题(材)(和)视角,(片)方(险)中求生地在8(月)(公)映,主(演)姚晨尽其(所)能地发挥了明星效应,用尽了她在行业(内)的(人)脉资源,影(片)首映当天的排片占比艰难地突破2%,首(日)票房200万。而同(期)上映(的)商业大制(作)在首映当天的(平)均排(片)量(是)多少呢?20%。之后(的)半个月里,靠着文艺(青)年和专业(人)士层(卖)力的“自来水”,《(送)(我)上(青)云》在院线(坚)(持)了近一个月(的)“长线(放)(映)”,(这)个放映周期(在)同类型影片中(实)(属)罕见。这(给)(了)《春(潮)》一定的(信)心,(看)(到)潜在观众的规模和市场空间。(但)(是)因为(影)片不够(喜)庆,无法进(入)2019(年)秋季(档),(之)后要回避贺(岁)(档)和(春)(节)档,(能)(选)择的(最)(优)先(的)档期(就)(是)今年三月。

  (中)国电影工业总量(逐)渐庞大,(类)(型)日渐丰富,影片(输)出仅有影院(单)(一)渠道,并且,艺术(院)(线)(薄)弱,商业院线无法应对观(众)(诉)求(和)影片审美的差(异)性。这(是)过去多年被影市繁荣遮蔽的结构矛盾,疫(情)导致的影院歇(业),其实倒逼行(业)来(改)善(这)个结构(性)难题。视频平台向《春潮》片方(提)(出)合作意向,(这)(是)(内)(容)制作方和输出(平)台(双)向(寻)找的结果。(李)亚平承认,当整个行(业)面临巨大的不确定(性)(时),(一)个(大)型(流)媒体平(台)愿以“(提)前点映”(的)方(式)把《春潮》推向观众,在现实层面,片方的经济压(力)缓解(了),在(感)(情)层面,感受到影片(的)品(质)被认可并且(能)(让)(更)多人看到作品,这对(创)(作)(者)(而)(言)是(很)温(暖)的。

  《春潮》上线,李亚平(直)观的感(受)(是),平台针(对)会员用户精(准)投(放),精准营(销),极大缓解了(片)方(在)发(行)(和)(宣)传环节的压(力)。并且,主创以短视(频)和(直)播(的)方(式)完成和观众互动,不(需)要疲于奔命地(跑)路(演)。但很快,这(个)有着丰富行业经(验)的出(品)人和(制)片人发现,自己面(对)“线上(发)行”,(是)个茫然的新(手)。“在(传)统院线公映,虽然我得到的排(片)很有限,但每天会拿到坚实的数据,(排)片(占)比(多)少、上(座)率多少、(票)房多(少),每个(数)字都是(踏)实的。(而)影片上(线),关(注)(度)这么(热)烈当然(高)兴,(但)我(心)(里)是没底的,我不知(道)多少(人)(是)(在)(播)(出)(平)台上(付)费观看,(多)少人通过网络分享观看,又有(多)少人(把)(影)片添加到收(藏)夹、可迟迟不(看)。”线上发行的商业(模)式(难)(点)(即)在于此,(平)台对观众(的)驱(动)(是)个不可测的(变)量,(以)及在目前的(网)络环境(里),大(量)(用)户习(惯)于免费分享,很(少)(有)付(费)(的)意识。李亚平形容,“以(前)是时(间)有限,要尽(可)能快地(说)(服)更多的观众来看;现在感(觉)是摆了个遥(遥)(无)(期)的摊,(看)(着)(人)来(人)(往),(却)不知(道)该(怎)样说服他们掏钱。”她说,流媒(体)渠道确(实)(让)内(容)(制)作者看(到)更多机会,而同时,(新)渠道意味着新的观演关系,(大)家都是新手,(比)(如),“导(演)就(要)努(力)习惯和(弹)幕(相)处。”

  往前(走)是最(重)要的,创作者是这样,整个行(业)(也)是

  《灰烬重生》上线(视)频平(台)的消息传(出)的第一时间,导(演)李霄(峰)(接)到相熟的一位影院经理的电(话),对(方)(问)(他):“(为)什么不再等等呢?(一)部(在)(视)听上投入那么(多)心思(的)(作)品,在(线)上放映不可惜吗?等影(院)(开)门后,(我)这里还是给你放。”李霄(峰)(说),他(感)激许多朋友对电(影)的“体(恤)”,但遇(到)(外)部环境的剧(变),“往(前)(走)是(最)重要(的),(创)作者是这样,整个行业也是。”

  (在)李(霄)峰(心)里,《灰烬重生》是拖延太(久)(还)没能翻(过)(去)的(一)(页)。(影)片制作完成于2016(年)底,当时(的)片名叫《(追)·踪》,次(年),影片先(后)在(釜)山(电)(影)(节)(和)(平)遥电影节展(映),几次公(开)放映让他看(清)了(影)(片)在(整)体结构和剪辑(节)(奏)(中)存在的问题。于是他决定重(拍)、补拍部分内(容),(并)(重)新剪辑。也正是这个过程,拉长了后续的规定程序流程,错过(了)趁(电)影节势头进(入)发(行)(渠)道(的)最佳时机。2018(年)、2019(年)两年里,(片)中两位(男)主角聂远和罗晋各自(因)(爆)款电(视)剧成(为)很有(票)房号召力的(演)员,然而因为 《(灰)烬重生》的总投资超过2000(万)(元),进入院线意(味)(着)必须要收回6000万以上的(票)(房),这对片方是(很)(大)的压力。2019年,(黄)觉和罗(晋)陪(着)自称“有严重(社)(交)恐(惧)症”李霄峰(参)与电影(发)行行业大会,带他(四)处(拜)码(头),最终把影片(的)公映档期(暂)定(在)(今)年四月中旬。

  疫(情)让(影)片公映再度变得遥遥无期,直到一家视频(平)台提出“线上(播)映”的合(作)意向。片方刚确定(要)“上线”时,(李)霄峰觉得非(常)内疚,(认)(为)自己辜负了(整)(个)拍摄团(队),“(好)好(的)作品,怎(么)(就)变(成)网络电影(了)?”远(在)欧(洲)的摄(影)指导(在)社交(网)站(上)的一条更新安慰(了)他,对方(贴)(了)(一)张他们都(很)喜(欢)的剧照,配了短短一句话:“(影)片无(法)在(影)院与(大)家见(面),但(我)依(然)为它骄傲。”(李)霄峰说,看到同伴这(样)说,他释然了——播出渠(道)不(同)(并)不会(改)(变)(影)片(的)品质,先入(为)主(地)认定“(网)(络)电影”品(质)(不)行,这(偏)见该抛下了。

  《灰(烬)重(生)》上线头五天,李霄峰做了四场直(播),其中一场的直播对象是(电)影(行)业各工(种)的从业者(和)(电)影学院的(学)生,聊制作细节(聊)了(四)个(多)(小)时,结束(时)已过午夜。(下)播的时(候),(他)感(叹):“(直)(播)可比路(演)(和)映(后)(谈)累多了!”(克)(服)了(既)往刻板印象制造的偏见,“上线”这件事让李霄峰更多(体)会(到)(的)是改变带来的新的交流空(间),他说自己(是)个面对陌(生)人就(紧)张的“宅男”,然而在直(播)(交)流中,“(在)(相)对(专)业的(框)(架)下,面对有(针)(对)性的问题,哪怕(是)刁钻的问题,(我)也(能)松弛地(和)他人(交)(换)想(法),(交)(流)更有效也(更)有(建)(设)感。” 《(灰)烬(重)(生)》上(线)时,他的(第)三部长片《风平浪静》已经(完)(成),(新)(片)剧本也在进展中,所(以)(他)形(容)自己面对《灰(烬)重(生)》,是“告别(的)(时)(刻)”, “可能面对行业也(是)(这)样,如果变(化)是必(然)的,(那)么创(作)(者)去(适)应变化并体(会)改变(带)来的(益)处,总(是)(好)过原地踏(步)(的)抱怨。”

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