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线上观演带来新(感)(受) 像一场穿(越)时(空)(的)奇妙对话

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  少了(身)临(其)(境)的仪式感,多了(视)(听)体验的丰(富)(性),(线)上观演带来(新)(感)受
  像一场穿越时空的奇(妙)对话

  本报记者 高(倩)

  云综艺、云剧(场)、云上音(乐)会……疫情期间,演出行业纷纷转战云端,线上演出(成)了(剧)(场)艺(术)和观众之间(的)(联)系,(打)开手机看直(播),(已)然成(为)(许)多观(众)和演出行业的新(生)态。(经)过近(半)年的(磨)(合)锻炼,(观)众对线上(演)出(有)(哪)些(话)(要)(说)?下一步(他)们又(有)何愿望?业界(对)(此)(又)是怎(么)(看)的?(是)无(奈)之举还是一种营收模式的探(索)?请(看)(本)报(记)者(发)(来)(的)首篇(调)(查)报道。

  观众

  期待线上演出常态化

  5月18日,国际(博)物馆日,(国)(家)大剧院“声如夏(花)”系(列)线上演出中的特别策(划)“奇妙的(和)谐:(国)家大剧院2020国际博(物)馆日主题(音)乐会”在多个(网)络直播平台上演。当钢琴家(盛)原在(羽)管键(琴)上(弹)奏巴赫的音乐时,商(代)的勾连云纹大(铙)、春秋时期(的)(龙)虎纹鼓座、(宋)(代)的(青)白(釉)仙人吹(笙)壶(都)(在)静静地环绕着(他)。

  “那(种)感(觉)太奇妙了,像穿越(时)空的对话。”观众刘宇至(今)印象(深)刻,“这(场)音乐会的内容也(非)(常)丰(富),(除)了音乐,(还)展现(了)很(多)文物,真的是很大的(惊)(喜)。”

  (疫)情发生的这段时间,(刘)宇看了不少院团的线上直播,比(如)国家大剧院(的)“春(天)在线”和“声如夏(花)”(系)列、北京(人)艺建(院)68周年纪念演(出)(等)等。刘宇(自)(述)是“一个文艺(爱)好者”,(平)时会和朋友们一起(去)看(看)演出。虽(然)远不到“骨(灰)级发(烧)友”的级别,但剧院(停)摆,还是让她觉得闲暇生(活)(颇)(有)些(空)白。线(上)(演)(出)的适时出现,在(她)看来(是)(一)种很好的弥补。

  “在线上看(演)出,说实(话)(比)去剧场要(轻)(松)许多。”(刘)宇喜欢把手(机)(直)播的(内)容投屏到(电)视上(观)看,不耽(误)躺在沙发上“撸猫”,还(能)(配)一份喜(欢)的外卖,看(到)精彩(的)部分,随时可以发微信和朋(友)们(分)享,这些(都)(是)(很)难在需要“正襟危坐”(的)(剧)场中实现的。演出(的)路途和时间(成)(本)也是她曾经比较(头)疼的问题。刘宇家住海淀(区)永定路街道,在(魏)公(村)一带上(班),距国家大剧院、北(京)人艺、保利剧院等剧(场)(都)很远。(此)外,正常(情)况下,演出常在晚上(七)点半(开)(场),这(个)(时)间对上班族来(说)(也)有些尴尬。“下班(之)后赶过(去)肯定会比较紧张,而且经常来不及吃晚饭。”去年四(月),刘宇就(因)为临(时)加(班)半小时(而)错过了著名指(挥)家弗朗茨·威尔瑟-莫斯(特)与美国克(利)(夫)兰(管)弦乐团音乐会(的)上半场。

  (另)一位观(众)(李)睿也很有同感。因(为)家在河北(保)定,李睿(能)(到)(演)(出)(现)(场)的(机)会更少。“(经)常是趁着(到)北京(办)事的机会(去)看(场)话剧或(者)音(乐)会。(来)我们这(里)(巡)演(的)名家名团也不是特别(多),想看场有(水)平(的)(演)出真的(不)(容)易。”但(现)在,一(部)(手)(机)就能满足李睿的愿(望),直播平台的“回(放)”功(能)(更)(让)剧场演出的时(空)限制(消)弭于无形,“对我(来)说,线上演出肯定(是)越多越好的。”

  刘宇同样觉得线(上)(演)出多(多)益(善)。相(较)(于)正式(的)剧(场)演(出),各大院团搬到线上平台的(内)容显然更(加)“平易(近)人”。以古典(音)(乐)为例,线(上)(演)(出)的时间(常)在一个小(时)之(内),曲目多以“(喜)闻(乐)(见)”(的)经(典)(作)(品)为主,同时(穿)插生动(的)导(赏)(和)讲(解),对(处)于入(门)阶段的观(众)友(好)度较(高)。镜头也把更多剧场内关(注)不到的细节带到了观众(眼)前。“我终(于)能看清指挥(和)乐(手)的表情了。”刘(宇)说。(今)(年)(是)(贝)(多)(芬)(诞)辰250周(年),各大(乐)团纷(纷)选择演奏他(的)作品以示(敬)(意),但同(样)是贝多(芬)(的)“命运”,有人演绎起来激情澎湃,有(人)(克)制隐(忍),捕捉这些鲜活(的)瞬间,(是)刘宇(现)在的一大(乐)趣,“希望疫情结束以后,这种形式还能继续保留。”

  业(界)

  权宜之计(尚)需探索

  “(有)(总)(比)没有好。”(乐)评人陈(志)音把(线)上演出理解为一(种)“无可奈何”的(权)宜之计。剧场尚(未)解(禁)的当下,“线上”是(剧)场艺术(唯)一可行的生存(方)(式),“(但)(我)总觉得(是)有遗憾(的)。(音)(乐)会、歌(剧)和(话)剧等等都是现场(的)艺(术),是(需)要互动的。台下是满场还是(半)场,有一(百)个(人)(还)是没(有)人,演员的(反)(应)肯(定)多少会受到(影)(响)。”陈志音曾从友(人)那里听过一(句)深有共鸣的话:“一流(的)唱片不(如)二(三)流的(演)出。”尽管演出现(场)可能总会伴(随)(着)这样那样(的)缺陷,但那种“没(有)过(电)的真实”和(独)(特)的仪(式)感却有着无可取(代)的魅力。现场,仍然是剧(场)(艺)术立足的根本。(不)过陈(志)音也认为,(持)续(几)(个)月(的)(线)(上)演出的确(会)帮助观众养(成)一种新(的)(观)演习惯,未来,它被常态化的可能性(很)(高)。网络所能触(及)的(范)围(和)深度远远超过实体的剧场,在面(向)普通(大)众的艺术普及层面,线上演出可能会(起)(到)积(极)的推动作用,找(到)最(大)的突破口。

  值得注意的(是),线上演出如要常态化地(发)展,(还)面临(着)许(多)挑战,(最)为(现)实(的)营(收)问题(就)是(其)中(之)一。疫情(当)前,(国)内院团提(供)的现有线上资源基本都是免费的,这饱含(着)艺术家(回)馈社(会)(的)拳拳之心,(但)分文不取的状(态)能(长)久地维持下去(吗)?做一场质量过关(的)线上(演)(出),远不止在(现)场架上一台(摄)像机那么(简)单。为(了)尽可能还原(现)场的音画效果,国家大剧院曾在(一)场音乐会(上)(动)用了16支收声话筒、8米长的摄(像)机摇臂和(机)器人摄像机等设(备),录制团队还要(提)前做(好)(分)镜头的设计,小(提)琴主(奏)时,(画)面不能切到长笛大管(上),(一)句舒(缓)的(乐)(句)(不)适合频繁切换镜头,(什)(么)(时)候(突)出某个声部、什么时候(突)出指(挥),种(种)细(节)(都)要对照总(谱),(制)(作)成本其(实)相(当)可观。

  不久前,中(国)歌剧舞剧院(的)音乐(剧)《一(爱)(千)年》在线上(首)演时已经采(用)了(付)费模式,优(酷)(会)员价为6元,(非)会(员)(为)12(元)。对(线)上演出视频进(行)收费,(在)欧美国(家)更是常态。比如,除却疫情最严重的那段时日,柏林(爱)乐(数)字音乐厅(的)视频资源不是免费(观)看(的),网(站)平时(的)订阅费用从7(天)9.9(欧)元到全年149(欧)元不等。“(演)员是(要)吃饭的,这是艺(术)生存的规律。(衡)量一场演(出)是(否)成(功),艺术标(准)固然要(有),上(座)率、票房收入等市场(指)标也(需)要被(参)考。”(陈)志音说。而(在)回收成(本)、保护版权(的)同(时),一位(业)内(人)(士)还表示,从业者也在通过收费(尽)可能减(轻)网(络)对线(下)剧(场)的冲(击)。“从业者(不)希望(演)出(视)频在网上不花(钱)(就)可以随便看,演(出)票的价(格)(毕)竟不便宜,他们肯定(担)忧,免费的线上资源会分流(剧)场的(观)众。”

  “线上演出现在(还)处于投(石)问(路)的阶段。”陈(志)音觉得,剧场从业者(可)以利用眼(下)(的)时间(做)(更)多的规(划)。比如(在)被问及是否愿为线上(演)出付费时,观(众)刘(宇)(和)李睿的意愿都(不)是很高,刘(宇)坦言:“如(果)(这)场演(出)有我喜(欢)的(艺)术(家),我(可)能会(考)虑花钱,20元以内可(以)接受,否则我(更)(愿)(意)等到疫情解除之后去看(现)(场)。”因(此),付费模(式)的(可)行性(究)竟如何?(定)价(的)标准(又)是什么?种种问题还需(要)再(做)进一(步)(的)探讨。

【编辑:王诗尧】

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